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我時(shí)常游走于家鄉(xiāng)的海邊，在蒼茫與霞光里眺望，目之所及的視線，慢慢淹沒在這寬闊天際，隨之煩躁的內(nèi)心，墮入這無比深邃的安寧。

每年4月和9月，是鳥類遷徙營口的高峰季節(jié)。遷徙的鳥類有幾百萬只，包括以鸻鷸類為主的多類鳥種。它們春季從澳洲和新西蘭出發(fā)，秋季又從北極和阿拉斯加飛來，通常在營口海灘休整一個(gè)月，通過捕食海洋生物補(bǔ)充能量。

我因?yàn)闊釔鄞蠛６_始潛水，十幾年來，我與美麗的海洋和神秘的水底世界結(jié)下了不解之緣。每一次潛水中最神奇的部分之一就是當(dāng)海水吞沒了我一半面鏡的時(shí)刻。海平面是從一個(gè)世界到另一個(gè)世界的過渡部分，是大海與陸地的一次聯(lián)姻。

2019年8月，我作為水下攝影組成員的身份在菲律賓薄荷島參與了一次自由潛深度挑戰(zhàn)賽。自由潛水是一項(xiàng)對(duì)技術(shù)、裝備、身體素質(zhì)要求都十分高的運(yùn)動(dòng)，低氧昏厥、痙攣、肺部擠受損都是常見的潛在危險(xiǎn)。運(yùn)動(dòng)員下潛時(shí)，大多是沿著繩索下降至幾十乃至上百米的水下。在水中，身體受到的壓力常常是陸地?cái)?shù)倍，這些壓力不僅直接作用于人體，而且會(huì)引起人體內(nèi)部復(fù)雜的物理和生理，乃至心理變化。因?yàn)槊總€(gè)人的比賽下潛機(jī)會(huì)只有一次，所以我的拍攝機(jī)會(huì)也只有一次。這些都給我的拍攝帶來極大的挑戰(zhàn)。

攝影是一門用光的藝術(shù)，水下攝影更是如此。在浩瀚無垠、光線微弱的大海里，與不同種類的海洋生物不期而遇，運(yùn)用不同流明的聚光筒燈、不同功率的閃光燈，可以拍攝出光影變幻的水下攝影作品。因此，神秘莫測的海洋世界是發(fā)掘光影藝術(shù)的試驗(yàn)場。

我們的拍攝多集中在太平洋的珊瑚金三角海域，特別是菲律賓、印度尼西亞海域。我們用相機(jī)記錄了這些海域里小型生物的獨(dú)特生存方式，包括它們捕食、繁殖，及其與環(huán)境的相互作用。它們的存在，保持了海洋生態(tài)的多樣性，是海洋中不可或缺的一員。我們希望通過自己的鏡頭，向人們展示這些海洋生物的獨(dú)特魅力，喚起人們對(duì)海洋環(huán)境的保護(hù)意識(shí)。

廣西北海僑港鎮(zhèn)有個(gè)十分傳統(tǒng)的漁市碼頭，對(duì)外批發(fā)零售各種剛剛上岸的海鮮食材，擺在籮筐里的漁貨吸引了我的注意，尤其是幾款無脊椎的海鮮，其形態(tài)酷似萌版的外星人，單獨(dú)看有獨(dú)自的特點(diǎn)，群聚時(shí)又是一番景象，給人以無限的想象力。2020年底，我開始了《水卒館》的專題創(chuàng)作，每天天未亮我就到漁市上轉(zhuǎn)悠，有合適的漁貨便買下來進(jìn)行拍攝。

這一系列作品以海洋垃圾污染作為拍攝主題，運(yùn)用創(chuàng)意攝影的方式來探討環(huán)境保護(hù)問題。

對(duì)于在夏威夷長大的我來說，被水所包圍令我感到一種來自自然的愛。水是有生命的，并且賦予萬物以生命，沒有它，我們就無法生存。水是自由、純潔的，是我們的命脈。水下最神奇的地方，在于沒有任何東西被束縛，一切皆有可能。水下對(duì)我來說是離開“現(xiàn)實(shí)”世界的一個(gè)重要步驟，它能夠創(chuàng)造一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)。

我曾經(jīng)一直試圖結(jié)合雕塑與攝影這兩種媒介創(chuàng)作，而近年則開始嘗試模糊繪畫與攝影的邊界。我想更多地將注意力集中于光線、色彩和構(gòu)圖，而不是環(huán)境本身。這些關(guān)于水下的系列作品，色彩顯得尤為重要。

青島，是我一直生活的城市，它有著得天獨(dú)厚的海邊運(yùn)動(dòng)氛圍。

《浪人筆記》攝影項(xiàng)目始于2017年，目前持續(xù)進(jìn)行中。此項(xiàng)目將鏡頭對(duì)向以沖浪作為生活方式的年輕一代。在中國，以沖浪作為原點(diǎn)的生活方式已開始逐漸形成社區(qū)群體，我通過沿海旅行的方式，以“自然”“浪人”“沖浪”作為深入這種生活方式的線索，尋找他們選擇“沖浪”的行為本身，以及他們在精神層面的共性。

十多年來，我不斷地行走在這片海灘上，盡可能讓我的鏡頭貼近低處的海和在海上勞作的漁民，貼近他們的內(nèi)心。我試圖讓照片自己去訴說海的故事，海的疼痛。是的，我眼中的海幽暗悲傷，濤聲喑啞。在穹頂之下，它依舊無邊無涯，匍匐于低處，亙古未變地?fù)嵛恐蟮亍?/p> 了解更多

“集錦式”攝影長卷是我漁業(yè)主題創(chuàng)作中最主要的表達(dá)和呈現(xiàn)方式。我試圖以場景組合來加強(qiáng)敘事，以體現(xiàn)濃郁的漁業(yè)人文風(fēng)情。“還原場景，超越場景”是我的創(chuàng)作目標(biāo)，我希望通過一幅長卷攝影作品能夠藝術(shù)化地、全景式地表現(xiàn)我所要表達(dá)的故事內(nèi)容和場景。

大海以島嶼、巖石、光影、植物和人類來談?wù)撍陨?。?dāng)詞語隱去，具體的事物浮現(xiàn)?！堆蛩贰墩绾u》《ST先生的尋根之旅》這三組作品從海島生態(tài)、海島日常與海絲文化三個(gè)維度展現(xiàn)了海洋與人的共生圖景。與真實(shí)的大海相遇時(shí)，目光當(dāng)慷慨如日光，灑向一切事物。

1973年，在泉州灣后渚港附近的海灘上發(fā)現(xiàn)一艘宋末時(shí)期的沉船。經(jīng)過一年的考古發(fā)掘與數(shù)年的調(diào)查研究，古船發(fā)掘小組將一段古代泉州港的航海與商貿(mào)歷史呈現(xiàn)出來。這艘宋末沉船被認(rèn)定為目前世界上發(fā)現(xiàn)的年代最早、規(guī)模最大的木帆船，它向人們展示了中國古代高超的造船工藝的同時(shí)，沉船上遺留的物品也成為了當(dāng)時(shí)繁榮的本地制造業(yè)與對(duì)外貿(mào)易的直接證據(jù)。沉船作為一個(gè)指引，指向了一段已知?dú)v史的方方面面，也為這里的人們指向了更多的未知。

這是一個(gè)攝影+設(shè)計(jì)+文獻(xiàn)的影像文本，探討用圖像來描述記憶，用虛擬來替代缺席，用實(shí)景又重回現(xiàn)實(shí)，完成對(duì)一個(gè)城市標(biāo)志性建筑的深層梳理來探索港口城市社會(huì)的變遷。

相比與之前的使用照相機(jī)，我現(xiàn)在更執(zhí)著于去使用圖像。我這些年一直在嘗試新的圖像生產(chǎn)方式。如果說不破不立或許有些決絕，那么通過用這些偶然間獲得的有趣圖像去跟之前的作品“告別”，將是一種比較輕松合理的方式。

欽州港是“古代海上絲綢之路”的重要始發(fā)港之一。1919年，孫中山先生在《建國方略》中提出“將欽州港打造成中國南方第二大港”的構(gòu)想……但囿于國運(yùn)國力、技術(shù)能力、歷史機(jī)遇等種種因素，一直沒有落地。100年后的今天，“一河貫通，八桂向?！?，平陸運(yùn)河正全線開工建設(shè)，作為平陸運(yùn)河出?？诘臍J州港也邁進(jìn)了全球前50強(qiáng)。

這組作品拍攝于中國渤海三大海灣之一——河北省唐山市曹妃甸區(qū)渤海灣，渤海灣有豐富的油氣資源。由于渤海灣為陸上黃驊含油凹陷的自然延伸地帶，生油凹陷面積大，第三系沉積厚，含油前景很大，為中國油氣資源較豐富的海域之一。曹妃甸緊鄰渤海灣，港口繁多，大大小小的船只來去往復(fù)，是京津冀地區(qū)重要的港口。

作為一名記者，我曾經(jīng)跟隨“雪龍”號(hào)和“雪龍2”號(hào)極地考察破冰船前往南大洋采訪拍攝極地科考，跟隨“天健”號(hào)遠(yuǎn)洋貨輪穿行北冰洋，采訪拍攝“冰上絲綢之路”，也曾經(jīng)跟隨一些海洋科考船采訪拍攝大洋科考。其中，搭乘“蛟龍”號(hào)載人潛水器在馬里亞納海溝深潛，以及在南海拍攝“潛龍三號(hào)”自主潛水器科考作業(yè)，給我的印象最為深刻。

我國自1980年開始組織人員進(jìn)行南極科學(xué)考察，1985年2月20日建成中國第一個(gè)南極考察站長城站。以后又陸續(xù)建立了中山站、昆侖站、泰山站、羅斯海新站。至2023年5月，我國已經(jīng)完成了39次南極科學(xué)考察任務(wù)。每次科考，除南極大陸的考察項(xiàng)目外，考察隊(duì)還要執(zhí)行多項(xiàng)海洋科考任務(wù)，比如開展水文氣象、生態(tài)環(huán)境、全球氣候變暖等科學(xué)調(diào)查，以及執(zhí)行南大洋微塑料、海漂垃圾等新型污染物監(jiān)測任務(wù)。

《杜德維的相冊》共含照片三百多幅，大致拍攝于 1876-1895 年間，其內(nèi)容記錄了晚期時(shí)期北京、福建、江浙滬、廣州、澳門等地風(fēng)景人物，以及杜德維家人和其朋友的人物肖像。展覽精選了相冊中與沿海城市有關(guān)的60幅照片。