呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容

 專題 | 攝影的交叉點

在近年的跨學科研究中，攝影逐漸成為眾多學者研究中國現(xiàn)當代視覺文化嬗變的窗口。在此過程中，不將攝影僅僅理解為一種直觀再現(xiàn)的工具與簡單的審美對象，已經(jīng)是當代攝影研究的基礎性認識。本次專題試圖以多個不以“圖片攝影”為主要創(chuàng)作手段，但創(chuàng)作路徑與攝影密切相關的藝術家為案例，勾勒出當下中國藝術實踐與作為媒介的攝影的潛藏關系。進而分析攝影作為創(chuàng)作方法，或是攝影媒介本身作為創(chuàng)作主題，所能在中國延展出的藝術路徑。

攝影作為反“物化現(xiàn)實”的總體性路徑

重思中國當下影像藝術實踐 

文／陳秋

隨著社交媒體與大數(shù)據(jù)算法等新傳播路徑、平臺的出現(xiàn)，攝影的社會形態(tài)也發(fā)生了巨大的變化，這也意味著攝影在整個人文社科知識體系中原有的功 能、地位及研究方法的改變。這種變化使得依賴于“媒介性”的當代藝術需 要重新站在藝術史之外審視過往攝影在整個人文社科知識體系中的功能、地位及發(fā)展前景。

閻洲：揣測照片 

作為早期曾從事過圖片攝影創(chuàng)作的藝術家，閻洲近年的創(chuàng)作主要圍繞表演與劇場展開，并常將它們轉譯為影像作品，以此強調(diào)敘事對主題的影響。攝影對閻洲而言已然變?yōu)橐环N圍繞“再現(xiàn)”的功能性工具，其特定的媒介歷史與話語并非創(chuàng)作的核心。在實踐的過程中，攝影并非總以一種高度理論化的、學術化的概念出現(xiàn)于他的作品中，而是與各種關于影像的實用主義方法以及文化聯(lián)想交織在一起，從而形成一個藝術家對于影像創(chuàng)作的獨特理解與方法論。本次訪談圍繞他作為一個藝術家如何挑選自己的媒介，以及如何定義攝影這一行動對具體創(chuàng)作中的影響而展開。

胡偉：影像的輕罪 

胡偉以動態(tài)影像為主要媒介，結合多種裝置及材料，近年持續(xù)創(chuàng)作有關歷史、國際政治、以及檔案等話題的影像及現(xiàn)場裝置作品。這些作品中的影像部分有的是直接拍攝于現(xiàn)實社會空間，有的是借助網(wǎng)絡或者相關資料中的現(xiàn)成圖像與視頻材料拼接而成，輔以現(xiàn)場具體的空間設計。我們可以通過他的創(chuàng)作看到影像藝術，特別是以數(shù)字視頻為媒介的創(chuàng)作是如何利用各種不同的網(wǎng)絡與檔案空間中的材料進行重新演繹，這種編輯的邏輯與特性又是如何將各種材料轉化為影像藝術的發(fā)展的動力，并通過與配音、多屏等手段塑造出新的視覺觀念與感受。

薛若哲：寫生 

薛若哲是近年在架上繪畫領域比較活躍的青年創(chuàng)作者，其作品于當下中國青年繪畫藝術創(chuàng)作中的審美趣味與視覺習慣具有一定的代表性。作為一個畫家，薛若哲日常往往隨身攜帶相機，攝影也是其在繪畫創(chuàng)作中重要的前期工作。在他的寫實繪畫中，許多人物往往會出現(xiàn)在一個沒有任何符號標識，近乎影棚中背景布的空間中。訪談以此為切口，試圖展現(xiàn)攝影與攝影所涉及的光學器具，如何對一個繪畫創(chuàng)作者的觀看產(chǎn)生影響，以及在一個具體的藝術家身上，不同媒介的視覺語言之間又如何發(fā)生互動與融合。

余果：有身體的媒介與體系外的知識 

文／余果

媒介研究雖為藝術實踐提供了分類框架，但是簡單地用媒介技術來劃分藝術的代際更迭，卻割裂了不同媒介下藝術經(jīng)驗的連貫性。本文聚焦媒介技術與影像藝術的動態(tài)關系，反思當代藝術過度依賴媒介理論框架的困境。作者結合自身創(chuàng)作，揭示影像媒介的“身體性”，探討了媒介研究與身體感知的結合如何成為其創(chuàng)作核心。

辛云鵬：影像第一，藝術第二 

辛云鵬影像作品常常和播放裝置結合，試圖通過裝置所塑造的觀看策 略以及時空體驗，用影像喚起與消解人們記憶中既存的視覺經(jīng)驗與記憶，并 嘗試從中提取出一些影像本身所蘊含的抽象經(jīng)驗特點。訪談中辛云鵬談到技 術的變更所必然引起的藝術家創(chuàng)作思路的變化，以及技術對于藝術教育的影 響等話題。

張云峰：作為暗房的身體 

文／海杰 

藝術家張云峰的創(chuàng)作實踐借用攝影媒介，通過轉換成像環(huán)境和介質，進行行為表達。他的靈感一方面來源于自己成長、學習以及工作的“文化地理”，另一方面，在他的創(chuàng)作逐漸走向深入時，身體成為他的藝術材料和語言，并由此為他形成了一個融合行為、圖像、身體等綜合媒介的獨特的創(chuàng)作系統(tǒng)。

【個案研究】

故鄉(xiāng)影像的拾荒者 

攝影并文／李百軍

1980 年代末以來，李百軍的作品零星地出現(xiàn)在各種攝影展覽和媒體上，但經(jīng)常只是被籠統(tǒng)地歸到鄉(xiāng)土攝影的類別里，即使是最近出版的《最后的生產(chǎn)隊》（2023年）這樣的圖文書，也很難全面地展現(xiàn)他的攝影全貌。只有在李百軍的照片作為整體性呈現(xiàn)的時候， 其隨時代變化的拍攝動機才會顯露端倪。本期“個案”欄目，以創(chuàng)作的時間作為展示李百 軍作品的線索，同時通過其自述以及劉樹勇、徐祎的評論，力圖為讀者厘清李百軍的影像 與其所處時空的關系提供契機。

李百軍的臨沂城 

文／徐祎 

李百軍近千幅關于1980年代甚至更早些時后臨沂城的老照片幾乎囊括了這座城市當時所有的地理與人文景觀，當我們回過頭來重新審視這些影像時，他留給這座城市的不僅僅是這座城市的“紀念照”，也不僅僅是一段發(fā)展過程的歷史，而是他的影像生活與一座城市宿命的互動。

李百軍的平民情結 

文／劉樹勇 

李百軍持續(xù)記錄了自20世紀70年代以來沂蒙山地區(qū)人民的日常生活形態(tài)與社會變遷。他的照片中，那種極為平?；⑹浪谆年P注視角，他的平民情結，讓他將日常生活經(jīng)驗當中的敏銳感受和對攝影的專業(yè)理解化作稀松平常的日記式的影像采集。

【現(xiàn)    場】

何以上海，攝影何為

“上海 ：攝影之都 1910―2020 年代”策展手記 

文／顧錚

上海的開埠時間與發(fā)展歷程，正好與攝影在中國的發(fā)展進程相重合，而上海則在此進程中扮演了重要角色。本文以策展手記的形式，分享策展人策劃展覽“上海：攝影之都 1910—2020年代”的構想與思考，介紹展覽所設置的四個板塊的內(nèi)容和設想，呈現(xiàn)攝影與都市，尤其是與上海這座城市相互成全的關系，以此開啟了解、理解攝影在呈現(xiàn)現(xiàn)當代中國的變遷與發(fā)展，尤其是在改革開放后攝影記錄上海發(fā)展的實踐與成果，同時也探討攝影媒介自身從見證、 記錄城市向藝術表現(xiàn)的演變。

【論    談】

從現(xiàn)實主義到藝術政治化

上海美術專門學校與吳印咸寫實攝影風格養(yǎng)成

文／徐希景?王家男

本文從吳印咸的社會交往、師承與從藝經(jīng)歷等切入，從藝術社會學視角研究他的現(xiàn)實主義攝影風格養(yǎng)成與上海美專之間的關系，以期揭示他從寫實風格走向革命現(xiàn)實主義，直至在主流意識形態(tài)塑造中走向“藝術政治化”的歷程。

光影繪就時代畫卷

觀紀錄片《光影史詩――吳印咸》 

文／子沐

【影像與閱讀】

舉重若輕

讀《失焦記：關于照相館和紙上人》

文／任悅

【影    廊】

巖中花樹 

攝影／高兆延?文／時雙鳳 

廣州的黃埔區(qū)多年前曾被視為“鄉(xiāng)下”，每年七夕這里的“巧姐”們會把廢塑料，舊布料，樹枝、谷子、米粒等等大家不屑一顧的小物件，神奇地組合在一起，使它們通過供臺花的形式重獲新生。但在無人注意的角落，它們又是寂寞的。高兆延給了它們又一次重生的機會，他嘗試用熟悉的影像語言為那些從乞巧手藝人手里綻放而出的供臺花構筑一個光影劇場，希望能將它們在劇場亮相的高光姿態(tài)刻進觀者之心。

鏡相 

攝影／華燕英?文／徐杰 

女攝影師華燕英意識到記錄和書寫當下青年亞文化群像的標本意義：這幽靈般街頭游蕩，被抽離出歷史的非焦點時段，背后隱藏著社會變遷帶來的心理映射和思維沖擊，值得對此進行文化描述。

于以盛之 

攝影并文／陳方斌

于以盛之，意味在何處將之盛放。中國民間戲臺是人們?yōu)榱擞^看戲劇演出而自發(fā)搭建的舞臺。它既反映著戲曲藝術的演變，也從側面展示出人們經(jīng)濟、文化、藝術、生活的變遷。

秘密生命 

攝影／郭梅?文／南無哀

《秘密生命》是攝影家郭梅繼《歡騰》（2021）和《神話或現(xiàn)實》（2022）之后的第三部作品?！稓g騰》和《神話或現(xiàn)實》將人生命本能中的沖動騷動靈動躁動轉化為色彩奔放的攝影語言，托出了肉體渴望的不安寧和無秩序，讓人想起先民的以舞娛神以舞娛己以舞御巫；《秘密生命》則以滯重靜謐的黑白畫面，道出了動過之后的人無法回避命運的沉重，尋找信仰重歸天道，合在一起是一個典型的人類學的劇場。

【聚    焦】

圓夢大乙烯 

攝影／胡延松?文／朱輝

“大乙烯”之夢的發(fā)展脈絡十分清晰，這個系列作品中，既有工地裝置的恢弘視角，也有面向建設者和科研人員的細膩筆觸。整組作品層次豐富、有血有肉，尤其是攝影師胡延松擅長選擇獨特的光影和景深的虛實，使枯燥的工業(yè)建設畫面既有藝術的靈動性，又不失紀實攝影厚重的力量感。

【交    流】

“英雄大本營·神木楊家城”全國攝影大展入選作品選登

為讓更多攝影人用光影展現(xiàn)楊家城之美，助力神木文旅融合，打響“英雄文化大本營”品牌，由《中國攝影》雜志社、神木市楊家城保護建設工作領導小組指揮部、神木市楊家城保護開發(fā)中心主辦，神木市攝影家協(xié)會協(xié)辦的“英雄大本營?神木楊家城”攝影大展征集到展現(xiàn)神木市楊家城景區(qū)自然風光、人文景觀、旅游風貌、民俗風情以及與楊家城歷史相關的周邊村莊、周邊長城、堡寨遺存的作品數(shù)千幅。

【器材與技術】

柔軟與堅硬

用1億像素富士中畫幅相機拍攝靜物

攝影并文／王瑩

有了富士GFX100S中畫幅影像系統(tǒng)1億像素的細節(jié)捕捉能力，花朵和植物的纖維、金屬扳手的銹跡、玻璃表面的反光，這些細膩質感纖毫畢現(xiàn)，讓柔軟與堅硬的對比突破肉眼極限。

目錄索引

資訊

· 資訊

專題

 攝影的交叉點

·攝影作為反“物化現(xiàn)實”的總體性路徑——重思中國當下影像藝術實踐  文／陳秋

·閻洲：揣測照片

·胡偉：影像的輕罪

·薛若哲：寫生

·余果：有身體的媒介與體系外的知識  文／余果

·辛云鵬：影像第一，藝術第二

·張云峰：作為暗房的身體  文／海杰

個案研究

·故鄉(xiāng)影像的拾荒者 攝影并文／李百軍

·李百軍的臨沂城 文／徐祎

·李百軍的平民情結 文／劉樹勇

現(xiàn)場

·何以上海，攝影何為——“上海 ：攝影之都 1910―2020 年代”策展手記 文／顧錚

論談

·從現(xiàn)實主義到藝術政治化——上海美術專門學校與吳印咸寫實攝影風格養(yǎng)成  文／徐希景?王家男

·光影繪就時代畫卷——觀紀錄片《光影史詩――吳印咸》 文／子沐

影像與閱讀

·舉重若輕——讀《失焦記：關于照相館和紙上人》 文／任悅

影廊

·巖中花樹  攝影／高兆延?文／時雙鳳

·鏡相  攝影／華燕英?文／徐杰

·于以盛之  攝影并文／陳方斌

·秘密生命  攝影／郭梅?文／南無哀

聚焦

·圓夢大乙烯 攝影／胡延松?文／朱輝

交流

·“英雄大本營·神木楊家城”全國攝影大展入選作品選登

器材與技術

·柔軟與堅硬——用1億像素富士中畫幅相機拍攝靜物  攝影并文／王瑩