《中國攝影》出品

“圖像事件”專欄

虛擬伴侶

文 | 鄭萍萍

各國間的5G爭奪戰(zhàn)正如火如荼，這似乎給未來生活賦予了觸手可及的想象。在日本官方近日推出的宣傳片《連接5G后的世界》中，人工智能的應(yīng)用隨處可見，最炸裂的要數(shù)片尾，借助增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，回到故鄉(xiāng)的主角和遠(yuǎn)在東京的妹妹、好友，一起在庭院前的空地上，為其祖父母演奏樂曲、慶祝金婚。

《連接5G后的世界》，視頻，3分57秒

雖然這樣的情境在現(xiàn)實(shí)中尚未成真，但真實(shí)人物和虛擬人物同框演出已不是什么難事，今年初，江蘇衛(wèi)視的跨年演唱會(huì)上，歌手薛之謙與虛擬偶像“洛天依”的合作便引來網(wǎng)友一片夸贊。

事實(shí)上，早在2009年，借助全息投影技術(shù)，被譽(yù)為“開啟虛擬偶像時(shí)代”的“初音未來” 便登上了現(xiàn)實(shí)中的舞臺(tái)。這位扎著綠色雙馬尾、永遠(yuǎn)16歲的二次元日本少女，成為很多年輕人真實(shí)生活中的陪伴。

初音未來

正如“初音”的誕生恰縫社交媒體和視頻網(wǎng)站興起的好時(shí)機(jī)，近年來短視頻平臺(tái)、社交媒體的蓬勃發(fā)展，以及5G時(shí)代的到來，為國產(chǎn)虛擬偶像的“出圈”創(chuàng)造了新的契機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛入局二次元：從今日頭條收購“半次元”、視頻彈幕網(wǎng)站bilibili控股“洛天依”的母公司，到巨人網(wǎng)絡(luò)打造首位虛擬主播、天貓聘請?zhí)摂M偶像······

來自德國、受到香奈兒（Chanel）和迪奧（Dior）等頂級奢侈品牌青睞的虛擬潮人noonoouri（花名“努努”）于2018年11月24日正式成為天貓Luxury Pavilion的“代言人”，她的第一個(gè)工作便是“飛”去東京出席時(shí)裝秀，向年輕消費(fèi)者推薦時(shí)尚生活。

noonoouri出席Dior 2019早春秀

和擁有一雙二次元大眼睛的noonoouri不同，Lil Miquela的身份曾一度讓人迷惑。

Lil Miquela在社交平臺(tái)發(fā)布的照片

齊劉海、大牙縫、滿臉小雀斑，這位最初以音樂人身份出道的西班牙混血女孩不僅外形上可以以假亂真，而且熟稔一切時(shí)尚圈慣用的社交技巧，她在網(wǎng)絡(luò)上關(guān)聯(lián)的好友幾乎都是真實(shí)存在的名人。

Lil Miquela（右）在社交平臺(tái)發(fā)布的照片

和所有年輕女孩一樣，Lil Miquela喜歡在社交媒體上曬出和朋友一起吃飯、逛展覽的照片，還不時(shí)發(fā)聲支持黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)、metoo運(yùn)動(dòng)······甚至在接受采訪時(shí)透露，自己喜歡在咖啡館一邊聽著偶像的歌一邊創(chuàng)作歌詞。這些“若有其事”的照片和生活讓她看起來似乎“確有其人”，但事實(shí)上，這位擁有153萬粉絲，和美國總統(tǒng)特朗普（Trump）、流行天后蕾哈娜（Rihanna）一同入選《時(shí)代》年度榜單的18歲女孩，不過是AI公司創(chuàng)造的一位虛擬人物，她的形象、動(dòng)作和人設(shè)都是通過對大數(shù)據(jù)的整理、分析，針對千禧一代設(shè)計(jì)的。但這并不影響粉絲對她的熱愛，部分原因，正如美國流行文化評論家林賽·佐拉茲（Lindsay Zoladz）所說：“粉絲們應(yīng)援虛擬偶像，其實(shí)也是在應(yīng)援他們自己?！泵恳晃环e極的圍觀者都是Lil Miquela的制造者，在彼此的“相互馴化”中，虛擬偶像成為了我們自己的模樣。

也有人說，和現(xiàn)實(shí)中日漸稀有的親密關(guān)系相比，虛擬偶像的陪伴更無害。

2018年，聲稱“初音”的歌聲治愈了自己在現(xiàn)實(shí)世界遭受心理創(chuàng)傷的近藤明彥，借助Gatebox技術(shù)實(shí)現(xiàn)了和“初音”在一起生活的愿望，并決定和她舉行婚禮。Gatebox是由日本公司Vinclu開發(fā)的家用全息智能語音設(shè)備，除了具備人工智能語音助手的基本功能外，還可以給外出的使用者發(fā)問候短信，或在其晚上回家前把燈打開。

這不就是現(xiàn)實(shí)版的《她》（Her）嗎？在科幻電影《她》中，男主角西奧多（Theodore）愛上了一個(gè)由人工智能操作系統(tǒng)創(chuàng)建的、擁有性感聲線、可以在百分之二秒里讀完一本書的陪伴者——薩曼莎（Samantha）。她陪西奧多一起打游戲、一起出游，和西奧多看同樣的風(fēng)景，參與西奧多和朋友的聚會(huì)，只是她沒有形體，甚至無法被“看見”。

電影《她》劇照

50年前，居伊·德波（Guy Debord）寫道：“我們的時(shí)代偏愛圖像而不信實(shí)物，偏愛復(fù)制而忽視原稿，偏愛表現(xiàn)而不顧現(xiàn)實(shí)，喜歡表象甚于存在······”但未來有一天，面對虛擬人物薩曼莎的告白——“也許我們無法拍下一張真正的合影，但我無時(shí)無刻不在勾勒著和你在一起的每一個(gè)瞬間”，我們究竟會(huì)如何選擇？

如果說，曾經(jīng)，人類的一生是依賴在視網(wǎng)膜上的倒立虛像，不斷測量自己和世界、和他人的距離（杉本博司語），那現(xiàn)代人，將在虛擬和真實(shí)的夾縫間不斷計(jì)算、調(diào)和。也許終有一天，真實(shí)與虛擬的界限會(huì)慢慢模糊、消融，而我們，或迷失，或找到真相。

作者簡介

鄭萍萍，《中國青年報(bào)》冰點(diǎn)周刊視頻編輯，畢業(yè)于南京大學(xué)，長期從事新聞攝影一線工作。

編輯：何博（雜志）／周星宜（新媒體）

本文編選自《中國攝影》2019年3期

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