8月28日，由《中國(guó)攝影》雜志社和影上書房聯(lián)合主辦的“影之媒 書之魅——攝影圖書研討會(huì)”暨第三屆中國(guó)攝影圖書榜啟動(dòng)儀式，在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)隆重舉行。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長(zhǎng)高琴，浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)毛小芳，影上書房館長(zhǎng)王新妹，《中國(guó)攝影》雜志主編徐艷娟，部分中國(guó)攝影圖書榜評(píng)委、入榜作者及來自攝影界、出版機(jī)構(gòu)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、新聞媒體的五十多位嘉賓共同出席活動(dòng)并見證了新一屆圖書榜的啟幕。

與會(huì)嘉賓合影，從左至右：李波、任悅、徐艷娟、白杉、汪家明、施翰濤、王新妹、馮克力、毛小芳、何伊寧、胡昊、高琴、顧錚、陳衛(wèi)星、張宇、鄭幼幼、鄭麗君

自2016年開始，中國(guó)攝影圖書榜已成功舉辦兩屆，共推出20家出版機(jī)構(gòu)及個(gè)人的30冊(cè)/集攝影圖書。在新一屆中國(guó)攝影圖書榜啟動(dòng)儀式上，與會(huì)嘉賓就攝影圖書評(píng)選與影像文化探索之間的關(guān)系，攝影出版的趨向和挑戰(zhàn)、攝影圖書的本土實(shí)踐、引進(jìn)版攝影圖書的現(xiàn)狀及相關(guān)思考，攝影出版在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益之間的平衡等諸多問題進(jìn)行了廣泛討論。研討會(huì)由《中國(guó)攝影》雜志副主編李波主持。

“影之媒 書之魅——攝影圖書研討會(huì)”暨第三屆中國(guó)攝影圖書榜啟動(dòng)儀式現(xiàn)場(chǎng)

此外，《中國(guó)攝影》雜志與影上書房以影上書房的館藏資源為依托，聯(lián)合發(fā)起“影像學(xué)者駐館計(jì)劃”，作為中國(guó)攝影圖書榜的重要延伸項(xiàng)目。

現(xiàn)場(chǎng)聽眾閱覽第一屆、第二屆中國(guó)攝影圖書榜入榜圖書

第三屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)選細(xì)則及“《中國(guó)攝影》雜志-影上書房：影像學(xué)者駐館計(jì)劃”申報(bào)細(xì)則將于近期公布，敬請(qǐng)關(guān)注。

研討會(huì)發(fā)言摘要

高琴

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長(zhǎng)

在攝影業(yè)界幾乎都是以評(píng)選攝影作品為主的情形下，以書為題，發(fā)起攝影圖書榜評(píng)選可謂獨(dú)樹一幟。

歡迎并感謝今天到場(chǎng)的歷屆評(píng)委、入榜作者和攝影界、出版界的專家學(xué)者。因?yàn)橛心銈兊牟W(xué)、勤勉、慧眼、努力，使得兩屆中國(guó)攝影圖書榜取得成功，在業(yè)界形成良好反響。薦好書、識(shí)好書、讀好書，成為風(fēng)尚。

中國(guó)攝影圖書榜，以榜為由，踐行的是其意義、價(jià)值和目標(biāo)。我以為圖書榜除了推介優(yōu)秀的攝影圖書，獎(jiǎng)勵(lì)竭心著述的作者，更重要的是引領(lǐng)整個(gè)業(yè)界對(duì)攝影圖書的關(guān)注、閱讀，進(jìn)而促進(jìn)思考、思辨能力的提升，推動(dòng)攝影文化建設(shè)。

毛小芳

浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)

連續(xù)兩屆作為中國(guó)攝影圖書榜的組委會(huì)成員參加了評(píng)審活動(dòng)，見證了這個(gè)平臺(tái)的創(chuàng)立和成長(zhǎng)，我有幾點(diǎn)感想和意見：

1. 正向效應(yīng)。兩屆中國(guó)攝影圖書榜的舉辦和《中國(guó)攝影》雜志刊登圖書榜專輯，提高了業(yè)內(nèi)對(duì)攝影書籍的關(guān)注度，各類別年度優(yōu)秀圖書的評(píng)審提高了出版社對(duì)精品圖書的重視，今年以來引進(jìn)版理論圖書無論數(shù)量和質(zhì)量都有增加；圖書榜對(duì)優(yōu)秀攝影書籍的推薦對(duì)影友階層有強(qiáng)大影響力，對(duì)攝影人群的專業(yè)攝影書籍閱讀起到了積極的推動(dòng)作用。

2. 要以圖書榜為點(diǎn)，聯(lián)合各方延伸搭建攝影圖書節(jié)等 落地活動(dòng)，擴(kuò)大影響力。吸引國(guó)內(nèi)外出版機(jī)構(gòu)參加攝影圖書節(jié)活動(dòng)，創(chuàng)作者、出版者面向大眾經(jīng)常做書籍分享，引導(dǎo)大眾開闊視野，提升閱讀和解讀照片的能力。

3. 以圖書榜為動(dòng)力，不斷進(jìn)取，縮小與國(guó)外攝影出版的差距。國(guó)內(nèi)攝影出版與國(guó)外攝影無論從內(nèi)容到形式都差距不小，應(yīng)做持續(xù)不斷的努力縮小差距。國(guó)家的重視，創(chuàng)作者的眼光和格局、創(chuàng)作能力的提升，出版業(yè)要舍得投入，組織專業(yè)出版人員精心研究與國(guó)外出版業(yè)細(xì)節(jié)上的差異， 創(chuàng)作、編輯、出版各行其責(zé)。

徐艷娟

《中國(guó)攝影》雜志主編

教育、出版及個(gè)體創(chuàng)作對(duì)于提升攝影行業(yè)整體水平來說，是三股不容忽視的重要力量。其中出版，尤其是圖書的出版又能夠在教育、研究與實(shí)踐之間發(fā)揮獨(dú)特的鏈接作用。

攝影圖書榜活動(dòng)舉辦三年兩屆以來，一方面通過強(qiáng)化攝影圖書這一細(xì)分市場(chǎng)的概念，引發(fā)了更多人對(duì)攝影閱讀的關(guān)注和興趣；另一方面也成為集合學(xué)者、編者與讀者的平臺(tái)，為攝影閱讀與出版營(yíng)造了專業(yè)的學(xué)術(shù)氛圍。雖然，屏幕閱讀給紙質(zhì)出版帶來巨大擠壓，但這種擠壓也可能會(huì)為人們重新發(fā)掘和審視紙質(zhì)出版的特性提供動(dòng)力。比如和電子閱讀相比，書籍的“物質(zhì)屬性”從“本來如此”變?yōu)椤爸档猛嫖丁?，深入研究其物質(zhì)性與閱讀心理的關(guān)系，在數(shù)字出版、按需印刷等技術(shù)的合力下，將會(huì)為編輯和呈現(xiàn)提供更多的空間，并進(jìn)一步觸發(fā)新的編輯理念，帶來新的閱讀興趣。

王新妹

影上書房館長(zhǎng)

影上書房除了收藏中國(guó)的攝影畫冊(cè)之外，也花了很多精力來收集國(guó)外的畫冊(cè)。因?yàn)楫媰?cè)是除了原作以外，觀看藝術(shù)家作品最直觀、最準(zhǔn)確的方式，而攝影畫冊(cè)和其他專業(yè)類的圖書一樣都是比較“小眾”的，但正是因?yàn)檫@種“小眾”性，制作精良的攝影畫冊(cè)是可以被當(dāng)做藝術(shù)品來看待的。中國(guó)不缺好的攝影師，也不缺好的印刷機(jī)器，但是和國(guó)外相比，國(guó)內(nèi)的攝影畫冊(cè)仍然需要藝術(shù)家、編輯、出版社等各方面的共同努力。不僅是在策劃制作方面，在推廣上也是急需加強(qiáng)。

從上兩屆的評(píng)選結(jié)果來看，史料類、引進(jìn)類的攝影圖書占據(jù)了榜單的大半江山，而自制攝影圖書正是我們期待的原創(chuàng)影像類畫冊(cè)的雛形，如果圖書榜的評(píng)選能對(duì)這類的藝術(shù)家能有更多的支持，那對(duì)推廣國(guó)內(nèi)原創(chuàng)影像類畫冊(cè)的出版，和改變讀者只喜歡觀看、收藏國(guó)外經(jīng)典畫冊(cè)的習(xí)慣，都是非常有幫助的。

汪家明

原人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)、第二屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)委

鮑昆先生有一個(gè)講座：《攝影和繪畫的百年博弈》。攝影從模仿繪畫，到獨(dú)立與繪畫抗衡，最后戰(zhàn)勝繪畫，乃至取代繪畫。 鮑昆先生講的是世界攝影發(fā)展情況，可是放在中國(guó)看，就不是那么回事了。作為出版人，尤其是作為攝影出版社和美術(shù)出版社的從業(yè)者，我知道攝影閱讀還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與美術(shù)閱讀（主要是繪畫）抗衡。

攝影閱讀可以分為許多類：技法類、史論類、教育類、文化類、紀(jì)實(shí)類、欣賞類。這些年攝影書的出版，估計(jì)一下，技法類占了絕對(duì)多數(shù)（大概是70～80%），其次是紀(jì)實(shí) 類（大概是10～20%），其他史論類、教育類、文化類、欣賞類統(tǒng)共占了1～10%。

仔細(xì)分析一下，攝影的紀(jì)實(shí)功能可能是獨(dú)一無二的，美術(shù)作品無法比擬的地方，尤其是在電影電視還不發(fā)達(dá)的年代，人們要看到那個(gè)時(shí)代的真實(shí)影像，靠的只有攝影。所以，這些年能夠成為大眾攝影讀物的只有《老照片》。

但以我看，欣賞類閱讀的普及，才是攝影書大眾閱讀時(shí)代到來的象征。而要進(jìn)入這個(gè)時(shí)代，則大眾的生活和工作狀態(tài)需要進(jìn)一步改變。

顧錚

復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、第一屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)委

大多數(shù)所謂的攝影研究，在選取文本時(shí)有其隨意性，這和攝影研究的特殊性有關(guān)。但這樣的特殊性同時(shí)也包含了危險(xiǎn)性，因?yàn)閷?duì)于攝影家的敘述意圖沒有特別的限制，研究者的言說不知不覺就隨意起來。而作為文本的攝影圖書的出現(xiàn)，要求研究者至少考慮并且尊重?cái)z影家的意圖，因此基于此的研究可能就很難也不能隨意放談。從這個(gè)意義上說，我們應(yīng)該對(duì)于作為作品文本的攝影圖書投注更嚴(yán)肅的關(guān)注。

陳衛(wèi)星

中國(guó)傳媒大學(xué)教授，第一、二屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)委

攝影出版是個(gè)信息集合工程，所謂信息聚焦的一種簡(jiǎn)明直觀的傳播方式，為藝術(shù)創(chuàng)作、宣傳事務(wù)、公共關(guān)系、社會(huì)交往提供平面?zhèn)鞑ソ橘|(zhì)。隨著信息需求與視覺呈現(xiàn)的高度融合，今天的攝影出版，可能會(huì)隨著需求的節(jié)奏產(chǎn)生不同的市場(chǎng)流向：流派經(jīng)典、展出活動(dòng)、技能技術(shù)、大眾文化（公共歷史、地域特色、興趣集群）等。

效率：是讓人看還是被讀取？

權(quán)威性：是物理現(xiàn)實(shí)還是虛擬感知？

時(shí)間性質(zhì)：是線性時(shí)間還是點(diǎn)狀時(shí)間？

操作規(guī)范：是創(chuàng)造一部作品還是制造一個(gè)事件？

存在方式：是被發(fā)現(xiàn)的客觀世界還是數(shù)碼技術(shù)的修辭學(xué)？

目的和期待：是令人愉悅的魅力和期待還是游戲性質(zhì)的技術(shù)操控？

任悅

中國(guó)人民大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，第一、二屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)委

Photobook（photo＋book）這個(gè)新詞在西方的出現(xiàn)，存在一個(gè)目標(biāo)，將這種具有敘事導(dǎo)向以及作者導(dǎo)向的攝影書與傳統(tǒng)的攝影圖錄和攝影作品集區(qū)別開來。這個(gè)新詞的出現(xiàn)，同時(shí)也說明自2000年以來在西方攝影界逐漸流行的攝影書熱潮，也是一個(gè)新的現(xiàn)象，并且也需要概念的界定和內(nèi)涵的闡釋。

當(dāng)這股熱潮進(jìn)入中國(guó)。我們的語匯里已經(jīng)有了“攝影畫冊(cè)”、“攝影作品集”此類稱呼。僅僅將之翻譯成 “攝影書”，自然令人感到困惑。盡管我們也對(duì)之進(jìn)行闡釋，但實(shí)際情況是，符合西方界定的“photobook”概念的書在中國(guó)并不多見。解釋photobook與翻譯 “documentary photography”的困難一樣，我們并未有一個(gè)完整而連續(xù)的實(shí)踐支持對(duì)這個(gè)概念的理解。

我們未必要追尋西方概念界定里的“photobook”的實(shí)現(xiàn)，更需關(guān)注“攝影書熱”刺激下的“變異”，從而分析出中國(guó)本土攝影書實(shí)踐的可能路徑，“變異”也許會(huì)成為一些可能，但需要進(jìn)行甄別、給予研究和分析，這也許是中國(guó)攝影圖書榜可以努力的方向。

馮克力

山東畫報(bào)出版社《老照片》主編、第二屆中國(guó)攝影圖書榜入榜圖書作者

著名藝術(shù)家、影像研究者陳丹青先生在談及《老照片》叢書時(shí)曾說道：“《老照片》里的照片超越攝影，一如它所刊出的文字超越文章?！闭掌唤?jīng)誕生，其所蘊(yùn)含的信息與價(jià)值便超出了攝影本身，可以說，照片超越攝影的特性是與生俱來的。從這個(gè)意義上來說，照片作為一種出版資源具有多方面挖掘與開發(fā)的可能性，正如對(duì)任何一幅照片信息、意味的解讀都難以窮盡一樣，照片作為出版資源的開發(fā)與利用，也是取之不盡的?！独险掌愤@些年所做的，主要側(cè)重于老照片社會(huì)歷史信息的挖掘與呈現(xiàn)，發(fā)揮了老照片在歷史敘事中的難以替代的作用，即“以圖證史”。在“證史”的同時(shí)，也為研究中國(guó)攝影史積累了豐富的資料并貢獻(xiàn)了一些獨(dú)特的視角。

施翰濤

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 “2018上海雙年展項(xiàng)目”總協(xié)調(diào)、第二屆中國(guó)攝影圖書榜入榜圖書作者

我想在有限的時(shí)間里和大家分享一下《瑞象攝影文叢：身體·性別·攝影》這本書背后的情況。這本書的出版實(shí)際上與當(dāng)時(shí)瑞象館的一系列其他工作有著密切的關(guān)系。瑞象館一直試圖拓展圍繞影像所可能發(fā)展出來的討論，讓它與其他學(xué)科、社會(huì)現(xiàn)象、或其他文藝形式形成互動(dòng)，從而再反過來去審視影像的本質(zhì)。在這本書出版之前，瑞象館已經(jīng)舉辦了與這本書的主題相關(guān)的展覽和一系列的活動(dòng)，這些工作不僅讓我們對(duì)這個(gè)話題有了一些基本的了解，也讓我們關(guān)注到這個(gè)領(lǐng)域的一系列重要的作者和文獻(xiàn)，同時(shí)還讓我們得以接觸到了關(guān)注這個(gè)話題的本地理論、文藝和行動(dòng)團(tuán)體。這些都讓我們?cè)诰庉嬤@本書的時(shí)候，對(duì)內(nèi)容的規(guī)劃有了更大的把握和更廣的視野，而且在文化生產(chǎn)活動(dòng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題之間建立起實(shí)實(shí)在在的聯(lián)系。

何伊寧

攝影史學(xué)者、獨(dú)立策展人、第二屆中國(guó)攝影圖書榜入榜圖書作者

我的切入點(diǎn)是攝影展覽圖錄，以《我們需要怎樣的攝影展覽畫冊(cè)：從圖錄到藝術(shù)家書》為題分享我的一些想法：

1、做展覽畫冊(cè)的目的：策展人、博物館方研究的延續(xù)；藝術(shù)家作品展示的拓展和補(bǔ)充；展覽時(shí)效性的延伸；為展覽提供更多的語境，幫助觀眾理解展覽提供更多的幫助；學(xué)者、觀眾的研究和收藏。

2、攝影展覽畫冊(cè)的趨勢(shì)：研究型展覽畫冊(cè)；分冊(cè)+別冊(cè)設(shè)計(jì)；小展覽+藝術(shù)家書；畫冊(cè)作為展覽。

3、攝影展覽畫冊(cè)設(shè)計(jì)的考量：書本作為一個(gè)有機(jī)的整體，尋找作品之間的差異化；出版人、設(shè)計(jì)師和作者之間的溝通與對(duì)話；紙本和展覽的區(qū)別、編輯的邏輯；跳出咖啡桌書；讀者對(duì)象是誰？

4、與攝影展覽畫冊(cè)出版相關(guān)的實(shí)際問題：編排和設(shè)計(jì)的模式化；照片的碎片化、素材感；展覽機(jī)構(gòu)的眼光；時(shí)間（架構(gòu)、預(yù)算、打樣、方案修改、印廠溝通、出版社風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避、校對(duì)）；裝幀工藝的可能性；如何去做傳播。

5、最后還想給大家一個(gè)啟發(fā)，我最近在幫中國(guó)攝影出版社翻譯《做書的藝術(shù)家》這本書，里面有位叫瓦爾特·柯尼格（Walther K?nig）的德國(guó)出版人說：“我不喜歡收錄第三方評(píng)論的藝術(shù)家書，我總是喜歡由藝術(shù)家自主創(chuàng)作的書。例如，我對(duì)出版一部有館長(zhǎng)介紹或采訪的藝術(shù)家書不感興趣。就我個(gè)人而言，我強(qiáng)烈認(rèn)為藝術(shù)家的書應(yīng)該是一本自主的藝術(shù)作品——一本藝術(shù)家作為導(dǎo)演的書。”這是否是未來展覽畫冊(cè)去思考的方向？

白杉

獨(dú)立攝影師、第二屆中國(guó)攝影圖書榜入榜圖書作者

我認(rèn)為攝影書是移動(dòng)的展覽。

自制攝影書，我覺得需要承擔(dān)很多角色。前期的選題策劃、編輯制作。以及后期的傳播、推廣等等。做一本書，其實(shí)對(duì)于我來說最大的收獲是，在每一個(gè)角色里面參與進(jìn)去、成長(zhǎng)，去找到自己的不足。

現(xiàn)在其實(shí)圖像已經(jīng)泛濫化了，每一個(gè)攝影師都可以拍出很多不錯(cuò)的圖片，但是可能會(huì)缺乏一個(gè)編輯過程、以及合適的呈現(xiàn)方式。

我是喜歡書這種載體。拿在放在手里，像一個(gè)移動(dòng)的展出。比起做一場(chǎng)攝影展來說，它的成本會(huì)更低（事實(shí)上一本書的成本、精力也是很大）。

現(xiàn)在已經(jīng)有越來越多的人去做攝影書。無論機(jī)構(gòu)還是個(gè)人。其實(shí)在未來會(huì)是一個(gè)潛在的攝影書市場(chǎng)。雖然說人們?cè)絹碓絻A向網(wǎng)絡(luò)化閱讀，但我覺得攝影書在國(guó)內(nèi)才算剛剛起步階段，其實(shí)有大量的題材可以被挖掘。

鄭幼幼

浙江攝影出版社工作室主任，浙江省攝協(xié)副秘書長(zhǎng)

當(dāng)下國(guó)內(nèi)攝影圖書出版較之前在選題結(jié)構(gòu)、譯者資源、設(shè)計(jì)水平、材料裝幀、印刷呈現(xiàn)上都有了一定進(jìn)步，但還存在很多問題。 首先，圖書市場(chǎng)銷售渠道結(jié)構(gòu)進(jìn)一步向網(wǎng)絡(luò)渠道傾斜，網(wǎng)絡(luò)書店與地面店的比例約為7：3，而攝影圖書銷售力強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)書店數(shù)量并不多，這導(dǎo)致總的銷售渠道萎縮，鋪貨與補(bǔ)貨量減少，為圖書的首版提印帶來很大壓力。其次，提印數(shù)減少加上原材料漲價(jià)，給圖書成本帶來極大的壓力，圖書定價(jià)很難維持在原來的水平線。第三，譯者隊(duì)伍較前些年有了壯大，但更多的新譯者，雖然有國(guó)外留學(xué)的背景，但在翻譯技術(shù)上非常需要打磨，必須先度過翻譯新手期，而成熟的譯者仍在流失，轉(zhuǎn)向其他更容易建立個(gè)人知名度、收入更豐厚的方向。第四，為補(bǔ)充圖書銷售動(dòng)力不足，很多出版渠道在拓展網(wǎng)絡(luò)銷售平臺(tái)。第五，圖書制作水平在提升，但高精制作仍缺少，作者、設(shè)計(jì)師、編輯、印廠之間需要更好的合作以催生更多更好的攝影書，尤其是作為藝術(shù)書的攝影集。第六，在引進(jìn)版與原創(chuàng)的格局中，原創(chuàng)仍顯薄弱，無論選題策劃、組稿質(zhì)量、作者對(duì)書稿的駕馭熟練度、成熟編輯的隊(duì)伍，以及對(duì)后期成書的介入與把控上，攝影書仍在尋找大量成熟的作者與編輯，而成熟的攝影書編輯甚至比成熟的譯者更缺乏。

鄭麗君

中國(guó)攝影出版社策劃編輯部主任

近年來國(guó)內(nèi)的攝影書出版并不容樂觀，引進(jìn)書的高成本制約了一些優(yōu)秀圖書的中國(guó)化，加上翻譯方面的老問題，并審查等方面的原因，導(dǎo)致目前一些出版社已經(jīng)壓縮了相關(guān)方面的選題。當(dāng)然這從另一個(gè)側(cè)面促發(fā)了引進(jìn)圖書應(yīng)更加優(yōu)中選優(yōu)。

此外，國(guó)外專門攝影圖書的體量也屬于壓縮降低的狀態(tài)，不少原來擅長(zhǎng)攝影書的出版社已經(jīng)將攝影或影像作為一種文明的載體，應(yīng)用于歷史、建筑、美食、設(shè)計(jì)等各個(gè)方面，簡(jiǎn)言之?dāng)z影的本體性在圖書出版方面比重繼續(xù)下降，或許這也是攝影愈加社會(huì)化、功能化和生活化的一種體現(xiàn)。

與之相應(yīng)，國(guó)內(nèi)專門的攝影書出版社由于成本、選題內(nèi)容和市場(chǎng)等方面的原因，新書貢獻(xiàn)率也呈下降的趨勢(shì)，但與此同時(shí)，影像作為重要的文化載體，應(yīng)用于越來越多的圖書之中也是事實(shí)。不僅如此，包括民營(yíng)出版公司在內(nèi)的越來越多的出版機(jī)構(gòu)涉足影像文化，甚至專題制作攝影人的攝影書，其強(qiáng)大的資本和營(yíng)銷能力給攝影專業(yè)出版社造成了一定的壓力。

張宇

中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社社長(zhǎng)助理、編輯部主任

近幾年，攝影出版板塊的出版態(tài)勢(shì)越來越多元、豐富。無論是國(guó)外經(jīng)典攝影文論、畫冊(cè)的引進(jìn)譯介，還是國(guó)內(nèi)本土攝影研究者、攝影師的成果結(jié)集出版，都是碩果累累，達(dá)到了一個(gè)相對(duì)的高點(diǎn)。這樣的現(xiàn)狀能否繼續(xù)維持，值得關(guān)注。

因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，個(gè)人對(duì)國(guó)外攝影圖書出版的關(guān)注更多的是關(guān)于攝影文化、理論版塊，也和國(guó)外的攝影機(jī)構(gòu)有過交流。我認(rèn)為，在內(nèi)容的原創(chuàng)性上和出版規(guī)劃的持久性上，我們的研究還存在相當(dāng)差距，國(guó)內(nèi)的攝影出版機(jī)構(gòu)還有更長(zhǎng)的路要走。

中國(guó)攝影圖書榜的評(píng)選，為國(guó)內(nèi)攝影出版機(jī)構(gòu)提供了相互學(xué)習(xí)、增進(jìn)了解的機(jī)會(huì)，也為讀者提供了一份可以參考的攝影年度圖書書單。建議除年度圖書外，增設(shè)攝影圖書提名獎(jiǎng)，使更多的優(yōu)質(zhì)精品攝影圖書走進(jìn)讀者視野，同時(shí)也是對(duì)作者、譯者、編輯的鼓勵(lì)和培養(yǎng)。

胡昊

攝影及藝術(shù)批評(píng)寫作者、“理想國(guó)”影像館圖書編輯

我主要談?wù)剣?guó)內(nèi)引進(jìn)攝影理論圖書出版的現(xiàn)狀：

（1）圖書的定位已經(jīng)從對(duì)外國(guó)作品的介紹梳理逐漸轉(zhuǎn)向相對(duì)深入的理論與批評(píng)著作。

（2）引進(jìn)的工作仍然缺乏系統(tǒng)性，現(xiàn)有的圖書仍無法為國(guó)內(nèi)讀者勾勒攝影理論的地圖，尤其是在20世紀(jì)中后期，在批判理論和法國(guó)理論的影響下逐漸形成的批判的攝影史研究還極少涉及，更不用提在《思考攝影》和《意義的爭(zhēng)辯：攝影的批判史》這類攝影理論與歷史研究新經(jīng)典之外更偏向藝術(shù)史的研究成果，比如迪迪-于貝爾曼、達(dá)彌施、漢斯·貝爾廷。

（3）引進(jìn)外版攝影圖書的困境：專業(yè)素質(zhì)過硬的圖書編輯數(shù)量較少；出版工作未與國(guó)內(nèi)外學(xué)界形成良性互動(dòng)的關(guān)系；版權(quán)問題；收支不平衡，攝影圖書的制作、設(shè)計(jì)、 排版要求較高，但印數(shù)卻為受眾群等因素所限，導(dǎo)致編輯、印制、營(yíng)銷投入和實(shí)際經(jīng)濟(jì)回報(bào)不成正比，呼吁研究機(jī)構(gòu)或有志于資助攝影出版的企業(yè)、個(gè)人對(duì)此類圖書的出版給予支持。