SOCAR Oil Fields #6, Baku, Azerbaijan, 2006. ? Edward Burtynsky

無論拍攝中國的鞋廠、葡萄牙的采石場、智利的銅礦，愛德華·伯丁斯基的作品都同樣表現(xiàn)出了人類工業(yè)的宏博氣勢(shì)及其對(duì)自然環(huán)境的改變。"對(duì)我來說，藝術(shù)的樂趣所在就是表現(xiàn)出工業(yè)場景超乎我們想象的戲劇性效果。"

石油，是他最新的一個(gè)長期項(xiàng)目，目前正分別在華盛頓的Corcoran Gallery of Art畫廊、紐約的Hasted Hunt Kraeutler畫廊及多倫多的Nicholas Metivier畫廊展出，同時(shí)由Steidl結(jié)集出版。石油并非局限于記錄全球性石油生產(chǎn)鏈，而是以其作為主題，關(guān)注從采集、精煉、"汽車文化"、直至最終生產(chǎn)、消耗的整個(gè)過程。

伯丁斯基"思考了石油的概念，及其對(duì)我們世界造成的改變"之后，選擇了所要拍攝的內(nèi)容。洛杉磯是高速公路系統(tǒng)和郊區(qū)生活的起源地，也是其作品的重心所在，因此伯丁斯基租用了一架直升機(jī)去拍攝這座城市及其主要交通樞紐。他同時(shí)還拍攝了底特律，將其作為一個(gè)子項(xiàng)目，"汽車工業(yè)的搖籃"。

 
SOCAR Oil Fields #1a & #1b, Baku, Azerbaijan 2006. ? Edward Burtynsky

作為石油峰值(Peak Oil)危機(jī)理論--任何地區(qū)的石油產(chǎn)量都會(huì)達(dá)到最高點(diǎn)；達(dá)到峰值后該地區(qū)的石油產(chǎn)量將不可避免地開始下降--的信仰者，伯丁斯基選在石油文化將告衰亡前，拍攝了諸如快速發(fā)展的拉斯維加斯郊區(qū)，或納斯卡賽車(NASCAR)、斯德基斯摩托拉力賽(Sturgis Motorcycle Rally)等活動(dòng)。"我想的是，如果說我們相信我們正處在(石油供應(yīng)的)一個(gè)盛世，那么也許我今天所能拍攝到的這些畫面，50年后將不復(fù)存在。"

他拍攝了加州的油田，此處的大規(guī)模石油發(fā)現(xiàn)曾點(diǎn)燃了汽車工業(yè)的火炬。這些照片，以及艾伯塔的油田、安大略和德克薩斯的精煉廠照片一起，表現(xiàn)了當(dāng)前石化生產(chǎn)制造的基礎(chǔ)。

 
Oil Fields #13, Taft, California, USA 2002. ? Edward Burtynsky

石油告罄后，世界將會(huì)變成什么樣子？答案在他拍攝的阿塞拜疆蘇維埃政府遺棄的干涸油田及鉆井照片里，在亞利桑那沙漠廢棄的軍用飛機(jī)墓園里，在孟加拉肢解回收的輪船里，在如山的廢舊輪胎和汽車零部件里。

盡管伯丁斯基通常喜歡給自己的作品留下開放的空間于人思考，但是石油這一話題卻迫使他不得不說些什么。"我們需要重視，就是現(xiàn)在。如果我們還像鴕鳥那樣將腦袋埋在沙子里面，而不認(rèn)為我們有什么問題，那么是時(shí)候抬頭起來看看了。"

盡管這些關(guān)于石油的照片傳遞了大量信息，但在拍攝構(gòu)圖時(shí)伯丁斯基依舊選擇了他自1983年拍攝橫亙加拿大山脈的鐵路系統(tǒng)時(shí)就已經(jīng)奠定的低調(diào)風(fēng)格。他的拍攝方式有些類似查爾頓·沃特金斯(Carlton Watkins)，"你可以讓高山峽谷分布畫面兩側(cè)，鐵軌以完美的S型曲線蜿蜒其間，火車?yán)坏腊谉?，畫面的左?cè)還有小溪流淌，"他說，"沒錯(cuò)，你可以這樣拍攝，這樣的畫面這樣的角度，無疑是對(duì)人類工業(yè)文明奇跡的一種贊美。"

 
Silver Lake Operations #1, Lake Lefroy, Western Australia, 2007. ? Edward Burtynsky

他的照片中，鐵路單薄得如同一條絲帶。他說，"我并沒有以這種英雄主義的視角去拍攝，在我眼里，鐵路就是一條鐵路，但是這樣的畫面會(huì)讓我們思考一個(gè)問題，'穿梭在風(fēng)光照中的這樣一條鐵路，想要表達(dá)什么？'"

觀眾看到照片的時(shí)候想到的是人類工程技術(shù)的奇跡抑或?qū)⑵湟曌鞔蟮氐膫?，所有這些詮釋都無關(guān)緊要。伯丁斯基說，"當(dāng)他們站在照片前，無論思考'這是什么地方？'還是'怎么會(huì)是這樣？'或者其它別的問題，至少我已經(jīng)抓住了他們的目光。"

盡管他的作品關(guān)注著當(dāng)下最熱門的話題，但伯丁斯基認(rèn)為他的照片只有作為藝術(shù)品展出，而不是作為紀(jì)實(shí)攝影作品印刷出版，才能獲得最大沖擊。他的作品"流傳在紀(jì)實(shí)攝影圈中，"他說，"我很理解，確實(shí)里面有紀(jì)實(shí)攝影的元素，但是我所拍攝的并非什么新聞事件……這不是事故、不是災(zāi)難，這只是我們做過的事情，這是一種自我反省的行為。是一個(gè)故事，一個(gè)我們?nèi)绾未龠M(jìn)自我社會(huì)演進(jìn)的故事。"

 
SOCAR Oil Fields #3, Baku, Azerbaijan 2006. ? Edward Burtynsky

Corcoran Gallery of Art這次展覽，一共展出了60幅作品，伯丁斯基稱其為"我的作品展出效果最漂亮的一次"。所有這些展覽，都給觀眾們提供了一個(gè)親近其作品的機(jī)會(huì)，讓他們通過其尺寸巨大、細(xì)節(jié)清晰的作品去理解伯丁斯基想要表達(dá)的內(nèi)容。這不僅僅關(guān)于石油，而是關(guān)于他所有的作品。

"這些風(fēng)光作品表現(xiàn)的內(nèi)容是道家的陰陽，萬物的生滅--我們建設(shè)了我們的城市、我們的工業(yè)、我們的汽車、我們的飛機(jī)，這些風(fēng)光中沒能表現(xiàn)的是他們來自何處，而我想這些風(fēng)光是對(duì)我們社會(huì)價(jià)值與欲望描繪的起點(diǎn)，我們?yōu)榱松媾c安逸做出的努力，以及在地表留下的痕跡。"