“影像與閱讀”2013年度品讀會(huì)
2014年1月18日上午，中國(guó)攝影出版社在798藝術(shù)區(qū)798中一街“正度視覺(jué)-盛典空間”舉辦了“‘影像與閱讀’2013年度品讀會(huì)”。這次活動(dòng)是中國(guó)攝影出版社精心策劃并舉辦的新年系列活動(dòng)的第一個(gè)篇章。本次年度品讀會(huì)上，中國(guó)攝影出版社邀請(qǐng)的十一位專(zhuān)家針對(duì)2013年出版的重點(diǎn)圖書(shū)進(jìn)行了生動(dòng)的點(diǎn)評(píng)，并將其閱讀觀點(diǎn)分享給現(xiàn)場(chǎng)的讀者。同時(shí)，為更好地服務(wù)攝影人、推動(dòng)“影像與閱讀”、繁榮攝影藝術(shù)，在2014年新年伊始之際，中國(guó)攝影出版社進(jìn)駐798藝術(shù)區(qū)，“正度視覺(jué)-盛典空間”和出版社“藝術(shù)空間”雙雙登場(chǎng)。 “影像與閱讀“2013年度品讀會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 年度品讀會(huì)由中國(guó)攝影出版社總編輯高揚(yáng)主持，他通過(guò)大屏幕向大家展示了過(guò)去一年中國(guó)攝影出版社的出版成果。高揚(yáng)總編輯主持2013年度品讀會(huì) 中國(guó)攝影出版社社長(zhǎng)趙迎新對(duì)專(zhuān)家和現(xiàn)場(chǎng)讀者表示了誠(chéng)摯的歡迎。她說(shuō),這是中國(guó)攝影出版社“正度視覺(jué)-盛典空間”第一次組織這樣的品讀活動(dòng)，這個(gè)新藝術(shù)空間的開(kāi)拓，也是出版社的一個(gè)發(fā)展方向，目的是要更好地創(chuàng)造出影像文化產(chǎn)品。中國(guó)攝影出版社在提升傳統(tǒng)出版品質(zhì)的同時(shí)，還在發(fā)展數(shù)字出版和空間出版，出版社擁有一大批攝影家，也擁有很多珍貴的影像作品，為此我們打造了這樣一個(gè)藝術(shù)空間，可以為我們的作者展示他們的作品，也可以拉近我們的圖書(shū)、專(zhuān)家和讀者之間的距離。希望這次的品讀會(huì)能帶出一些新意，讓我們的“影像與閱讀”延伸得更遠(yuǎn)。中國(guó)攝影出版社社長(zhǎng)趙迎新致歡迎辭以下是部分點(diǎn)評(píng)內(nèi)容精選：《世界的眼睛》，點(diǎn)評(píng)專(zhuān)家：李江樹(shù)（著名攝影家、文學(xué)家） 我從書(shū)中發(fā)現(xiàn)了許多鮮為人知的故事，非常有意思；這些故事都是我曾經(jīng)想知道，卻沒(méi)有途徑知道的。書(shū)中記錄了諸如薩爾加都未獲準(zhǔn)加入馬格南，馬克?呂布想加入馬格南卻被布列松勸阻等經(jīng)歷，也為攝影愛(ài)好者分享了馬格南成員之間的許多軼事。 書(shū)中還對(duì)卡帕備受爭(zhēng)議的照片《士兵之死》進(jìn)行了真實(shí)細(xì)致的分析。還有關(guān)于布列松拍攝甘地照片的事情我也是從這部書(shū)中了解到的。布列松是個(gè)很幸運(yùn)的人，往往都是在合適的時(shí)間第一個(gè)趕到。在看這本書(shū)之前，我只知道在甘地去世的當(dāng)天，只有布列松一個(gè)人對(duì)甘地進(jìn)行了采訪(fǎng)，還將自己拍攝的照片給甘地觀看并討論。讀了這本書(shū)之后，才知道布列松有個(gè)小小的遺憾，就是在甘地去世前二十五分鐘，他離開(kāi)了現(xiàn)場(chǎng)；而甘地被刺的時(shí)候，當(dāng)時(shí)《生活》雜志的攝影師瑪格麗特?伯克?懷特（Margaret Bourke-White）聽(tīng)到出事的消息迅速趕到了現(xiàn)場(chǎng)，并拍攝了甘地倒地的照片，卻被一些尾隨在她身后的人，迫使她交出膠卷并曝了光。 卡帕在諾曼底登陸時(shí)使用的什么相機(jī)?這一個(gè)疑問(wèn)在本書(shū)中得以確認(rèn),卡帕并不是傳聞中使用的徠卡,而是康泰時(shí)。這些并不起眼的細(xì)節(jié)卻產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用,正是這些被世人所忽略的歷史細(xì)節(jié)，向我們清晰地重塑了馬格南攝影師的真實(shí)形象。正如書(shū)名一般，本書(shū)的理論觀點(diǎn)為讀者打開(kāi)了一扇窗戶(hù)，讓世人重新看待并深入認(rèn)知馬格南圖片。《中國(guó)攝影史》，點(diǎn)評(píng)專(zhuān)家：曾璜（著名攝影人、華辰影像顧問(wèn)、資深圖片編輯） 因?yàn)橹袊?guó)歷史的原因，造成中國(guó)攝影史的缺失，我認(rèn)為在未來(lái)十年，中國(guó)攝影史方面的研究將有很大的空間，也有很多的機(jī)會(huì)。我本身是做攝影收藏的，我所要強(qiáng)調(diào)的是，此系列叢書(shū)一共有三本，每一本是一部分，合起來(lái)才構(gòu)成整個(gè)中國(guó)攝影史，其中1880年之前的部分，介紹了在中國(guó)攝影史上缺失的400位本土攝影家，以及對(duì)中國(guó)攝影產(chǎn)生影響的200位外國(guó)攝影家，我們之前在這方面的認(rèn)識(shí)不到20%，可見(jiàn)這些資料對(duì)于我們重新認(rèn)識(shí)中國(guó)攝影史非常重要。 作者收藏這些照片的目的在于寫(xiě)書(shū)，正是基于這些細(xì)致而系統(tǒng)的收藏，我們才能全面地了解中國(guó)當(dāng)時(shí)的攝影發(fā)展。 其次，書(shū)中所采用的研究方法值得我們學(xué)習(xí)，其研究方法是尋找第一手資料，包括同時(shí)代的報(bào)紙、雜志及廣告，這一研究方法是值得我們國(guó)內(nèi)專(zhuān)家、學(xué)者借鑒的。《100個(gè)改變電影的偉大觀念》，點(diǎn)評(píng)專(zhuān)家：郝大鵬（《大眾DV》雜志執(zhí)行主編） 電影與攝影的關(guān)系可謂十分密切，電影的發(fā)展對(duì)人類(lèi)社會(huì)的影響可謂十分深遠(yuǎn)。書(shū)中的觀念，對(duì)于電影史的梳理是一種十分新穎的嘗試，形式十分活潑，其中所提到的100個(gè)常識(shí)性的知識(shí)，普及了電影愛(ài)好者理論方面的知識(shí)，對(duì)于我們的電影學(xué)習(xí)也十分重要。《道之?dāng)z影》，點(diǎn)評(píng)專(zhuān)家：劉俐（中央美院藝術(shù)史博士） 這本書(shū)給我了一些驚喜，第一點(diǎn)是書(shū)中所談到的“道”，道在本書(shū)中指的是莊子的著作，涉及傳統(tǒng)資源與當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)合，更多人是將傳統(tǒng)文化碎片式地采用，而非真正挖掘傳統(tǒng)思想的深度，圖書(shū)的作者有心理學(xué)及哲學(xué)的學(xué)術(shù)背景，他們將自身對(duì)于傳統(tǒng)文化的理解，與攝影作品進(jìn)行結(jié)合，可以說(shuō)很好地將兩點(diǎn)結(jié)合在了一起。第二點(diǎn)，攝影與哲學(xué)之間有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，莊子強(qiáng)調(diào)對(duì)于內(nèi)在的感知，而攝影本身也是對(duì)于內(nèi)在的表象反映，這本書(shū)的閱讀面可謂十分廣泛，給讀者以啟迪。