用膠片的那些人
2012元旦剛過(guò)，有消息說(shuō)美國(guó)伊士曼柯達(dá)準(zhǔn)備申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)。其實(shí)早在2011年年底，柯達(dá)公司為擺脫困境就宣布將停產(chǎn)多款膠片，其中包括：Tmax 400 Tri-x pan 400 Max 400散裝膠片，BW 400cn 24張三卷裝、Gold 200 24張四卷裝和Max 400 24張四卷裝膠卷以及Elite Chrome膠卷。在膠片即將進(jìn)一步萎縮的時(shí)候，我們將介紹幾位在數(shù)碼時(shí)代仍然堅(jiān)持使用膠片的攝影師，并會(huì)介紹10款數(shù)碼時(shí)代最值得記憶的膠片。 更多的是敬仰 李偉彩色膠片中的故鄉(xiāng) 攝影并文／李偉 現(xiàn)在說(shuō)到膠片，就像提起一次成像一樣，雖然沒(méi)有完全消失，但也需要花費(fèi)一些時(shí)間進(jìn)行思緒的整理。剛開(kāi)始接觸膠片要從1998年說(shuō)起，當(dāng)時(shí)21歲的我離開(kāi)故鄉(xiāng)內(nèi)蒙古在北京廣播學(xué)院上學(xué)，雖然學(xué)的是工科，但選修課我選擇了攝影，從那時(shí)起我開(kāi)始慢慢接觸到了攝影，并學(xué)習(xí)了沖洗膠卷和暗房技術(shù)。在今后的幾年時(shí)間里我都堅(jiān)持使用膠片拍攝，因?yàn)槟菚r(shí)數(shù)碼相機(jī)才剛剛開(kāi)始興起，我也很難接觸到高端數(shù)碼相機(jī)，當(dāng)然隨著時(shí)間的推移，我也選擇了膠片與數(shù)碼同時(shí)使用的階段，時(shí)至今日我仍然處于這個(gè)狀態(tài)。如果有客戶委派我進(jìn)行某項(xiàng)目拍攝，我會(huì)義無(wú)反顧地使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)快捷、便利、能夠更短時(shí)間將拍攝完成的影像交付給客戶。 說(shuō)到我為什么還會(huì)堅(jiān)持使用膠片拍攝，其實(shí)和大多數(shù)使用膠片的攝影師一樣，是對(duì)傳統(tǒng)工藝的懷念，也是對(duì)自己崇拜的攝影名家的敬仰所致，每當(dāng)看到攝影名家的作品時(shí)，都會(huì)被膠片的質(zhì)感所吸引。其次是我很喜歡中片幅相機(jī)的鏡頭感，當(dāng)然中畫(huà)幅相機(jī)也有數(shù)碼后背，但高昂的價(jià)格不是一般攝影師能夠消費(fèi)的，我現(xiàn)在使用瑪米亞RB67，柯達(dá)PPN膠卷，之所以沒(méi)有使用反轉(zhuǎn)片是因?yàn)榉崔D(zhuǎn)片色彩太過(guò)濃艷，并且寬容度太低，不適合我拍攝題材的創(chuàng)作。我認(rèn)為膠片拍攝能夠更加理性，由于我使用的膠卷都是感光度較低的，所以很多環(huán)境下拍攝我需要使用三腳架，當(dāng)我將相機(jī)安裝在三腳架上后，我的整個(gè)拍攝過(guò)程放緩了，我并不是一個(gè)新聞?dòng)浾咝枰獡屩グl(fā)稿，要和時(shí)間賽跑，也不是旅游攝影愛(ài)好者拍攝“到此一游”的影像，所以個(gè)人認(rèn)為放緩拍攝節(jié)奏后，自己也更容易進(jìn)入到一個(gè)拍攝的氛圍。 其實(shí)最初，我也嘗試過(guò)使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，但Raw文件不論是色彩還是空間感都是無(wú)法和膠片比擬的，當(dāng)然我相信通過(guò)后期制作，數(shù)碼影像能夠接近膠片的質(zhì)感，在網(wǎng)上也有很多優(yōu)秀的數(shù)碼影像是通過(guò)后期達(dá)到了接近膠片效果的，但從攝影本體看，攝影越來(lái)越個(gè)人化，我不能把我的作品交給外人進(jìn)行后期處理，那樣很難達(dá)到我的要求，作為個(gè)人影像的表現(xiàn)畢竟不是商業(yè)行活，可以按照標(biāo)準(zhǔn)的流程工作。當(dāng)然我也必須承認(rèn)美中不足是我的作品仍然需要經(jīng)過(guò)電分處理，最終還是數(shù)字化了，但是數(shù)字化的影像讓我不用花費(fèi)太多的時(shí)間去處理影像的空間感等問(wèn)題，我只需要除塵、調(diào)整色調(diào)就能夠達(dá)到我所需要的最終效果。 牧人雕塑 臺(tái)球室里的一對(duì)情侶 草垛和兩匹馬 膠片是穿越時(shí)空的密碼 彭祥杰膠片里的《三教九流》 攝影并文／彭祥杰 傳統(tǒng)手工藝品 如果回到個(gè)人仍然堅(jiān)持膠片拍攝的問(wèn)題上，這與影像的傳承習(xí)性和訓(xùn)練方法有關(guān)，更與自我對(duì)待攝影的認(rèn)識(shí)和態(tài)度有關(guān)。我是個(gè)膠片控，一直對(duì)膠片時(shí)代的品質(zhì)特性與訓(xùn)練過(guò)程持有留戀和敬意。 1990年代初，剛接觸和學(xué)習(xí)攝影那時(shí)很窮，對(duì)于膠片的品質(zhì)與特性，還沒(méi)有條件進(jìn)行嚴(yán)肅地系統(tǒng)性訓(xùn)練與理解。直到今天，我們的生活品質(zhì)有了改善，才能夠逐漸地實(shí)現(xiàn)我有可能進(jìn)行對(duì)于膠片使用的更高層次的理解與掌握。而事實(shí)上，我對(duì)于暗房設(shè)施上，在金錢(qián)和時(shí)間的投入很大。以其彌補(bǔ)過(guò)去對(duì)膠片系統(tǒng)訓(xùn)練的課程缺失，不然你所要表達(dá)的內(nèi)容難以體現(xiàn)和承載在你的銀鹽相紙上。 我甚至都有傷感。每每看到膠片時(shí)代大師們的原作，除去滿滿的敬意，就是一種對(duì)于那個(gè)時(shí)代作品的材質(zhì)﹑技術(shù)﹑語(yǔ)言﹑品相等無(wú)法超越的喪氣。時(shí)代的改變，也會(huì)讓技術(shù)的進(jìn)步丟棄和喪失手工藝的各種原創(chuàng)的魅力彌散和材質(zhì)應(yīng)用語(yǔ)言上的可能。 讓季節(jié)選擇膠卷 我對(duì)于膠片的使用和選擇，并沒(méi)有達(dá)到特別挑剔的程度，也挑剔不起，品種感覺(jué)一天天都在減少和漲價(jià)。這幾年最常用的膠片是：富士ACROS NEOPAN 100/120 （春夏季） 伊爾福 PAN 400/120 (秋冬季) 都是最便宜的進(jìn)口黑白膠片。 富士ACROS NEOPAN膠片顆粒過(guò)于細(xì)膩圓潤(rùn)，屬于新技術(shù)產(chǎn)品。后期沖洗時(shí)，我都是延長(zhǎng)膠片顯影時(shí)間，強(qiáng)化些顆粒出來(lái)。伊爾福PAN 400感覺(jué)上是一種嚴(yán)肅的膠片，網(wǎng)傳它是伊爾福公司，特為第三世界生產(chǎn)的物美價(jià)廉的膠片。沖洗時(shí)間和膠片特性，感覺(jué)上與伊爾福HP5 完全相同，區(qū)別只是包裝上的不同而已。 我的《三教九流》 2011年的大理攝影節(jié)上，意大利的藝術(shù)批評(píng)及策展人莫妮卡·德瑪黛策劃了一個(gè)中國(guó)攝影師的八人展。我展出的是2006年至2011年期間，關(guān)注并拍攝的作品《三教九流》，也是各種各樣的人與環(huán)境。 大理攝影節(jié)上的作品展覽，是我這幾年對(duì)于攝影思考和拍攝努力上很小部分的呈現(xiàn)，并且也還在繼續(xù)拍攝中。2005年之后，我開(kāi)始使用120相機(jī)進(jìn)行個(gè)人影像上的報(bào)道與敘事性拍攝。主題敘事性的題材拍攝，已無(wú)法使我滿足，像什么已不再重要。我更加關(guān)注和在乎激活個(gè)人影像的潛質(zhì)與可能，關(guān)注如何獲得到更大地域的視野拓展與掘進(jìn)質(zhì)量。因?yàn)檫@是一個(gè)快速巨變和迅速折舊的時(shí)代，我渴望沉靜地獲得到人在影像中的尊嚴(yán)與時(shí)代品貌。 我覺(jué)得在過(guò)去的年代，攝影資訊非常匱乏。侯登科﹑李媚等人無(wú)疑是我攝影觀建立和實(shí)踐的奠基人。在后來(lái)的過(guò)程中莫妮卡和王蓮，幫助我形成對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)和影像的雙重認(rèn)識(shí)與判斷。其實(shí)，也包括《中國(guó)攝影》是伴著我一起成長(zhǎng)的一本學(xué)術(shù)性刊物。這些都是攝影給予我的眷愛(ài)，我非常感謝。我感覺(jué)影像的民主和融合以及包容性，是打開(kāi)個(gè)人視域和解決問(wèn)題的重要通道。 在“死亡”中生存 在過(guò)去的一個(gè)時(shí)期，我曾經(jīng)是美國(guó)Document CHINA圖片社的成員。這個(gè)經(jīng)歷讓我真切體會(huì)到西方報(bào)道攝影市場(chǎng)最后的黃金五年的衰落與變更。“紀(jì)實(shí)攝影之死”并不只是一個(gè)凄美的傳說(shuō)。行業(yè)土壤的萎縮巨變，逼迫紀(jì)實(shí)攝影師尋求影像的艱難轉(zhuǎn)身，也許中國(guó)攝影師還無(wú)法真正體會(huì)到影像現(xiàn)實(shí)的殘酷。 在Document CHINA圖片社時(shí)期，所得到的最大受益是對(duì)于攝影技術(shù)的淬煉和依賴，也是融合西方影像職業(yè)化視野的更替與重建。我的膠片后期處理沒(méi)有秘密，都是遵循柯達(dá)膠片技術(shù)手冊(cè)的資料行事。膠片顯影是柯達(dá)D-76 套藥1:1沖淡，外加30%陳舊藥液使用，延長(zhǎng)三分之一的顯影時(shí)間。唯一區(qū)別是膠片定影，我使用X光快速堅(jiān)膜定影粉套藥。X光堅(jiān)膜定影是我在西北使用過(guò)的最合適藥液，尤其定影新型技術(shù)的T顆粒乳劑類(lèi)型的膠片。 我的照片后期暗房的處理，也是遵循傳統(tǒng)銀鹽紙基相紙的美術(shù)館收藏標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建的暗房制作處理系統(tǒng)，包括水處理過(guò)濾調(diào)溫系統(tǒng)和空氣溫濕度調(diào)控系統(tǒng)。 寧夏海原2009年2月 河南商丘火神臺(tái)2011年2月 甘肅蘭州蘭山2011年4月 甘肅蘭州蘭山2011年4月 甘肅蘭州蘭山2011年4月 陜西西安2006年2月 浪漫主義情懷 依長(zhǎng)洪的膠片之路 攝影并文／依長(zhǎng)洪 膠片更穩(wěn)定 自2003年開(kāi)始攝影以來(lái)，自己一直堅(jiān)持拍攝，所以也經(jīng)歷了膠片向數(shù)碼化過(guò)渡的時(shí)代，我并不排斥數(shù)碼相機(jī)，現(xiàn)在我使用佳能EOS 5D Mark II,但是數(shù)碼相機(jī)主要作為我商業(yè)用途使用，我堅(jiān)持器材為我所用，我不會(huì)盲目?jī)A向數(shù)碼或膠片，符合我需求的是最好的。數(shù)碼相機(jī)不斷發(fā)展，像素也越來(lái)越高，我也看過(guò)報(bào)道135數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)可以和120膠片像質(zhì)媲美，120數(shù)碼后背可以和4×5膠片像質(zhì)媲美，但是攝影有時(shí)不能單從像質(zhì)比較，攝影是一個(gè)整體感覺(jué)，當(dāng)我將膠片拍攝的照片放在數(shù)碼拍攝照片堆里，一下就能夠跳出來(lái)。膠片拍攝的影像更加具有空間感和層次感。其實(shí)這并不是說(shuō)數(shù)碼就不能夠完成膠片所具有的空間感和層次感，我們看到的影像無(wú)論是膠片拍攝的還是數(shù)碼拍攝的都是平面的，但一個(gè)空間感強(qiáng)一個(gè)弱，這主要是繪畫(huà)里所說(shuō)的素描關(guān)系，攝影里稱明暗關(guān)系，這需要后期工作人員有較強(qiáng)的美術(shù)功底，并且花費(fèi)的人力、財(cái)力也會(huì)相應(yīng)增加。 其實(shí)我每次出去拍攝都會(huì)帶數(shù)碼相機(jī)，但有時(shí)數(shù)碼相機(jī)真的無(wú)法為你所用，我生長(zhǎng)在東北，所涉及的題材有很多是東北冬天的景象，就拿前兩天去十五道溝來(lái)說(shuō)，那里的環(huán)境溫度是零下30攝氏度，數(shù)碼相機(jī)剛拿出來(lái)沒(méi)一會(huì)就不能工作了，而膠片相機(jī)基本沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)然溫度太低鏡頭里快門(mén)的油也會(huì)造成凝固不能工作，但如果選擇相機(jī)內(nèi)部結(jié)構(gòu)間隙相對(duì)大一些的膠片相機(jī)就可以避免這個(gè)問(wèn)題。其次數(shù)碼相機(jī)更新?lián)Q代太快，每?jī)扇昃蜁?huì)有新機(jī)器推出，而膠片相機(jī)已經(jīng)發(fā)展了上百年歷史了，工藝已經(jīng)非常成熟，并且影像質(zhì)量很大一部分是靠膠片質(zhì)量決定的，我的大片幅相機(jī)已經(jīng)使用十年了，我現(xiàn)在仍然沒(méi)有更新的需求，但我的數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)更換了好幾個(gè)，從成本上來(lái)說(shuō)膠片也更加劃算。 得心應(yīng)手的傳統(tǒng)工藝 任何技術(shù)實(shí)際最終都是為人服務(wù)的，我們絕對(duì)不能為技術(shù)所牽累，這是我對(duì)攝影技術(shù)選擇和使用的前題。我的后期制作分為兩類(lèi)：傳統(tǒng)銀鹽和數(shù)碼微噴。彩色底片和黑白底片我最終是要經(jīng)過(guò)電分流程進(jìn)行藝術(shù)微噴，但每次藝術(shù)微噴時(shí)我都會(huì)到北京監(jiān)制，每次又都不能達(dá)到我的理想狀態(tài)，因?yàn)槲覍⒂跋窈笃诃h(huán)節(jié)交給其它人來(lái)作，自己沒(méi)有參與其中，別人真的很難把控我對(duì)影像的理解。 更多人需要銀鹽照片 六年前，有位沙特的大亨從我這里購(gòu)買(mǎi)了一張愛(ài)普生藝術(shù)微噴的照片，之后我一直與此人保持聯(lián)系，幾年后，突然有一天他問(wèn)我是否有傳統(tǒng)銀鹽放大的照片，這件事告訴我們銀鹽不但受到攝影人的追捧，收藏家們也更需要傳統(tǒng)手工藝品。我經(jīng)常會(huì)出國(guó)與代理我作品的畫(huà)廊交流，從他們那得到的反饋是傳統(tǒng)銀鹽放大的作品更受歡迎，并且根據(jù)拍攝題材的不同，價(jià)格可能會(huì)高出藝術(shù)微噴2－3倍，藝術(shù)微噴的作品我們是絕對(duì)不允許有瑕疵出現(xiàn)的，但是傳統(tǒng)銀鹽即便是有瑕疵，收藏者也認(rèn)為這是正常的，可以接受的。放棄商業(yè)價(jià)值來(lái)說(shuō)，我也更喜歡銀鹽放大的作品，因?yàn)閺膫€(gè)人情感來(lái)說(shuō)銀鹽散發(fā)著獨(dú)特的魅力。 然烏?凱恩8×10相機(jī)，800mm鏡頭 稻城海子山?凱恩8×10相機(jī)，150mm鏡頭 阿里?凱恩8×10相機(jī)，480mm鏡頭 去往一張照片的起點(diǎn) 路濘的黑白膠片觀 攝影并文／路濘 我的攝影方式 我的第一臺(tái)相機(jī)是1991年買(mǎi)的，華西牌，不能測(cè)光。拍出來(lái)的第一個(gè)黑白膠卷由于碗里的顯影液不夠，只有一半的影兒。從那時(shí)起就一直在用黑白膠卷，直到現(xiàn)在。剛到北京的兩年，沒(méi)有暗房，用過(guò)一段彩卷。因?yàn)楦苫铋_(kāi)始用數(shù)碼，從二三百萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)開(kāi)始到現(xiàn)在的全畫(huà)幅單反。數(shù)碼的好處不言自明，便捷可靠，還有數(shù)量上的放任，攝影工作變得不用拿膠卷去楞磕，改費(fèi)食指和硬盤(pán)了。不過(guò)工作就是工作，數(shù)碼在這個(gè)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生，與多數(shù)人共謀的速度效率合轍。 離我個(gè)人更近的一種攝影方式，還是用膠片，這是基于個(gè)人認(rèn)識(shí)的選擇。逐漸理解各種膠片的特性也沒(méi)幾年，如何把一次拍攝控制成抽離現(xiàn)實(shí)的另外一種物質(zhì)—照片，讓現(xiàn)實(shí)成為另外獨(dú)立的實(shí)現(xiàn)，艱巨而從容；相紙、顯影液各個(gè)組合的微妙，沒(méi)試驗(yàn)過(guò)就值得繼續(xù)試一下，因?yàn)榘堤幱白永锖吞焐系脑贫间h芒畢露，在我看來(lái)都有刺穿鏡頭的愿望……剛用上靠譜的材料才沒(méi)幾年，不用技術(shù)之上的絕對(duì)，想更明白些也都是浩長(zhǎng)的未盡。膠片的精確與模糊，還有徘徊式的緩慢，僅僅是自足的喜好，無(wú)關(guān)微言大義，也沒(méi)有未酬之志?？逻_(dá)Tri-x,伊爾福HP5和FP4，愛(ài)克發(fā)APX等等，不同膠片有不同的用處,而一致的特征是這僅僅是一個(gè)挫折的開(kāi)始，或者一次豁然開(kāi)朗的際會(huì)。 從觀看到觸手可及 銀鹽攝影的整個(gè)過(guò)程，如果單從采集信息的角度上而言，對(duì)自己已經(jīng)沒(méi)什么吸引力了，數(shù)碼已經(jīng)強(qiáng)大到在彩色影像與黑白影像之間的任意穿越。如果有人非要說(shuō)自己習(xí)慣以黑白的觀看方式拍攝，也許是另外一種高明吧，我不得要領(lǐng)。用黑白膠片拍攝，僅僅是去往一張黑白照片的起點(diǎn)，這過(guò)程像是走鋼絲，每一步騰挪的余地都不大，而歧路叢生，需要足夠的耐心應(yīng)對(duì)可能的突變。有時(shí)因?yàn)楫?huà)面內(nèi)容所原諒品質(zhì)上的退讓，還是帶著一種信息采集的慣性心態(tài)，失敗了就是失敗了，抱憾僅是玩笑。完成拍攝時(shí)的愉悅及時(shí)而又短暫，帶來(lái)的自足遠(yuǎn)不能和去完成相對(duì)完整的照片相比，每一次的看似重復(fù)，實(shí)則都是新體驗(yàn)。不過(guò)其中的“意義”對(duì)于每個(gè)人的意義不一樣，不存在公共價(jià)值考量。 我的攝影是自足的，個(gè)人生活的一個(gè)方面，一種對(duì)事物認(rèn)識(shí)的學(xué)習(xí)愿望。我以為好的照片是整體的，安放妥帖，不以奇巧奪目，經(jīng)得住時(shí)間的眼神捶打。題材是不分高下的，照片上的滿地草芥也能是壯麗山河，我更在意照片首先是“照片”,而不僅僅是影像，在每人身上都攜帶一個(gè)屏幕的時(shí)代，照片作為物質(zhì)本身就會(huì)退讓，但會(huì)一直存在著，無(wú)用之用各人自知。 工作只是生活的一部分。我更喜歡這樣的過(guò)程：在可以支上祿來(lái)或者富士680的地方拍攝，這個(gè)地方也許很遠(yuǎn)，比如云南騰沖，也可以是在家里。攢夠一定數(shù)量的膠卷，找一天的空閑沖洗，再找個(gè)囫圇的空閑，印樣，反復(fù)看，長(zhǎng)或者短的時(shí)日以后，找?guī)讖埼蚁Ｍ糯蟮?，一張底片放幾張，晾干熱壓，反?fù)看，也許沒(méi)一張好的，再來(lái)……還有別的底片可以放，也又有能夠支起機(jī)器的心情和地點(diǎn)，故舊與新鮮，盡為己知。 如果用黑白膠片僅僅是拍一下，對(duì)我而言跟用數(shù)碼沒(méi)什么區(qū)別。銀鹽攝影的整個(gè)過(guò)程，從最初的臨場(chǎng)觀看到達(dá)對(duì)照片的撫觸，假以他手之力，就相當(dāng)于一根鏈條的斷裂，每個(gè)細(xì)節(jié)不是為結(jié)果而存在，而結(jié)果確是由每個(gè)細(xì)節(jié)積累起來(lái)的。當(dāng)然，這沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有認(rèn)識(shí)的區(qū)別，各有心得吧。 2011年冬?沙嶺 2011年夏?騰沖 2011年秋?金星 結(jié)論 膠片作為一種傳統(tǒng)感光材質(zhì)仍然受到攝影師的熱烈追捧，這種追捧或多或少是受傳統(tǒng)攝影時(shí)代的大師影響所致，我想每個(gè)攝影人心中都有一位或幾位崇拜的攝影大師，風(fēng)光攝影人心中有一個(gè)永不磨滅的亞當(dāng)斯，紀(jì)實(shí)攝影人心里有著帶有傳奇色彩的布列松，我們進(jìn)入攝影隊(duì)伍后，這些偶像都是我們的啟蒙老師，而每當(dāng)畫(huà)廊展出大師們手工銀鹽放制的照片時(shí)，我們才真正領(lǐng)悟到了大師們的精髓，每幅作品所散發(fā)出的迷人氣質(zhì)才是大師們運(yùn)用傳統(tǒng)攝影技術(shù)對(duì)于情感的真實(shí)傾訴，我們所能接觸到的印刷品與網(wǎng)絡(luò)傳播的影像更多的是對(duì)攝影師以及作品的宣傳，這就像油畫(huà)與印刷品之間的關(guān)系，即便印刷品再精美也永遠(yuǎn)無(wú)法像原作那樣打動(dòng)人，印刷品更有圖錄的性質(zhì)，是一種存在性，而并非表述。時(shí)光就像一列高速行駛的列車(chē)，我們身處其中，當(dāng)我們經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)站臺(tái)時(shí)，列車(chē)并不會(huì)停止前進(jìn)，大師們?cè)缫焉硖幤浜?，我們已?jīng)無(wú)法再運(yùn)用到傳統(tǒng)攝影工藝和材質(zhì)去膜拜大師，數(shù)碼時(shí)代的攝影人能做到的可能只有去全世界各大美術(shù)館像欣賞某油畫(huà)大師的作品一樣欣賞他們的作品。傳統(tǒng)攝影就像人的一生，不斷發(fā)展壯大，經(jīng)歷了人世間的喜與悲。傳統(tǒng)攝影之后的攝影是什么？干版和濕版立刻浮現(xiàn)在了我們眼前，攝影技術(shù)從此分為兩條河流，一條是奔騰不息的數(shù)碼，另一條則是追本溯源的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)攝影就此又回到了原點(diǎn)，所有大徹大悟的經(jīng)歷者都有著傳經(jīng)布道的使命，而他們的法號(hào)統(tǒng)稱—輪回。 <完>
我目前分別使用5×7、6×9、135 膠片放大機(jī)專用系統(tǒng)制作手工照片。這也是面對(duì)攝影生存的必要投入和興趣使然。
