新鏡頭還是老鏡頭之6：遍賞各國“佳麗”——玩家侃老鏡頭

2011-07-25

左為Biotar 4cm f/1.4，極其珍稀罕見；右為Biotar 8cm f/2，是Night Exakta用鏡頭，也用于120畫幅，產(chǎn)量極少。

本人姓王，因洋名Manfred讀音如面粉，故網(wǎng)名“面粉王”。2005年，我上了一套數(shù)碼單反相機及其配套的自動調(diào)焦鏡頭，不過新鮮頭兒一過，我卻覺得沒勁了。直到一款老鏡頭到手后，我的攝影熱情才被徹底點燃—這才是我夢寐以求的感覺。

隨后，自動鏡頭全出手，遍嘗天下老鏡頭。先是Zeiss、Rollei攝影鏡頭，而后又燒到了電影鏡頭。后來，我的樂趣從單純的拍攝擴展到了對鏡頭風格特色的琢磨。于是，攝影頭、航拍頭、放大頭、投影頭、電影頭、民用的、工業(yè)用的、軍用的，五花八門；法國的、德國的、英國的、美國的、瑞士的、荷蘭的，各國精品。不論有名氣無名氣、有膜的無膜的、單膜的多膜的，我都想法子弄回來玩玩。我天生好奇，愛探個究竟，常常對同一個型號的鏡頭，買好幾支不同時期的產(chǎn)品來比較，從中找出其最理想者，并總結(jié)出不同批次的成像特點。所以，我對鏡頭的認識，是通過自己的實際使用積累起來的，鏡頭接觸多了，欣賞口味也隨之改變了。

我原以為，進行比拼之后，留5到6支、配齊焦距段就足矣。可是當我把玩了數(shù)十支、上百支老鏡頭之后，卻越發(fā)不可收手了，結(jié)果就是錢包永遠干癟，防潮箱永遠爆滿。對我來說，來自不同國家和地域、具有不同風格的鏡頭，就如同氣質(zhì)迥異的各國美女—后宮雖無三千，卻足數(shù)百有余。

鏡頭與民族性格

遍賞各國“佳麗”之后，我發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象，就是各國的鏡頭都與該國的民族性格相通，舉幾個例子：

法國鏡頭。對于中國人，一提起光學(xué)，自然會想起德國，大多不知道法國光學(xué)在世界的地位。法國人在18世紀中葉首創(chuàng)光學(xué)玻璃的生產(chǎn)方法，是現(xiàn)代光學(xué)玻璃工業(yè)的鼻祖。法國鏡頭從不缺解像力，例如被譽為當世第一高解像力的Kinoptik，此外還有Angenieux、Som Berthiot、Boyer、Foca等品牌，在解像力方面也都極為出色。法國鏡頭的色彩都很美，體現(xiàn)了法國人豐厚的藝術(shù)底蘊，例如被公認的Angenieux。而幾乎所有的法國鏡頭都具有旋渦狀焦外的特殊成像效果，法國人似乎不太在乎這種失真，反而營造出自由奔放的氛圍，這與法蘭西民族生性浪漫又不拘小節(jié)有關(guān)。

英國鏡頭。某日與一個電影制作基地的老板閑談，問起他為何用德國的Zeiss鏡頭而不用英國Cooke鏡頭，他說Cooke太貴，用不起。是的，英國鏡頭也比德國鏡頭只好不差，是越看越喜歡、越用越愛用的那種。它不像法國鏡頭那么熱情奔放、明艷照人，而像英國紳士一樣，內(nèi)斂而不張揚，顏色沉穩(wěn)厚重，而又實力十足，Cooke電影鏡頭就具有這種特點。一如保守懷舊的英國人，許多英國鏡頭拍出的片子，調(diào)子懷舊寫意、藝術(shù)感極強。

德國鏡頭。德國人對光學(xué)的貢獻最大，這是毋庸置疑的。德國能夠成為世界光學(xué)大國，與德國人性格嚴謹仔細、非常合適制造相機與鏡頭這種精密儀器有關(guān)。但是，相比法國鏡頭，德國鏡頭少了點風情和浪漫；相比英國鏡頭，它又少了點畫意和趣味。不過，德國一些相對弱小的品牌，如Voigtlander、Schneider、Meyer、Kilfitt、Astro Berlin等早期生產(chǎn)的鏡頭，比大品牌的產(chǎn)品更有個性和藝術(shù)感覺。

有沒有最好的鏡頭？

經(jīng)常有人問，你玩了那么多鏡頭了，什么鏡頭才是最好的？這個問題還真不好回答。當初，我的鏡頭探索之旅也是為了尋找最好的，可是當我?guī)缀跬姹榱烁鞣N公認的“牛頭”之后，我卻發(fā)現(xiàn)這個世界上的確有某一項或某幾項指標最好的鏡頭，例如，色彩最好的是Angenieux，解像力最好的是Kinoptik，散景最好的是Dallmeyer……而各方面表現(xiàn)都No.1的鏡頭卻真沒有。有所長必有所短，有所得必有所失，這個道理適用于世間萬物，包括鏡頭。舉一個例子，無限遠銳利、拍風景一流的鏡頭，其近距離成像就會太硬，拍人像特寫時，皮膚顯得像巖石般堅硬而表現(xiàn)不了柔潤感；而拍人像非常美的鏡頭，無限遠的銳度就會比較軟?？磥硎赖溺R頭，只存在于人們的愿望中，現(xiàn)實中是做不出來的。

評判鏡頭的好壞，與個人喜好、藝術(shù)修養(yǎng)和閱歷有很大的關(guān)系。入門者眼中的好鏡頭，通常是“鏡頭好銳、好鮮艷、好清晰”等概念，資深人士則關(guān)注色彩色調(diào)、立體感、層次過渡、高光控制、暗部細節(jié)、焦外特點等等。玩鏡頭如同喝茶，要懂得如何去品。我認為，好鏡頭有三種。為了方便理解，我就用美女或茶來作比喻。

第一種是“蘿莉”，天生麗質(zhì)。驟眼看上去很漂亮，但因沒啥文化和內(nèi)涵，很快會覺得沒勁，一個字：愣。在茶方面與之相應(yīng)的是茉莉花茶，入口香，味道單薄，不耐品?，F(xiàn)代鏡頭大多走這個路子，主要體現(xiàn)為三高：反差高、銳度高、飽和度高。這種鏡頭拍出來的片子看上去很打眼，直接沖擊你的視覺感官，但是很快就會審美疲勞。

第二種是內(nèi)秀的，俗稱心靈美。這如同普洱茶，入口并不太香。這種鏡頭大多是上世紀60年代以前出產(chǎn)的老家伙，不是小孩子喜歡的蘿莉，咋一看是不來電的，甚至有些缺陷，例如銳度不足、反差低、色彩不真實、吃逆光嚴重。但只要你懂得如何駕馭它，卻是越相處越發(fā)感覺到魅力無窮，越品味越發(fā)現(xiàn)其內(nèi)涵豐富，醇厚悠遠，如一座寶山，時不時給你驚喜。而你，需要花時間去發(fā)掘、去了解，才能喜歡它、愛上它。這種鏡頭的代表是英國的Dallmeyer，以及德國Hugo Meyer、Kilfitt、Astro Berlin以及Zeiss、Schneider早期的一些無膜或單膜鏡頭等。對于這種鏡頭，套用一句廣告詞：越欣賞，越懂欣賞。

第三種，集性感美貌和高雅氣質(zhì)于一身。這類鏡頭兼具老鏡頭的味道和現(xiàn)代頭的高解像力，色彩華麗而不庸俗，具有貴族氣質(zhì)，以及適中的反差，強烈的立體感和生動活潑、畫意盎然的焦外。這類鏡頭很容易就讓入門者踏上不歸路，讓老玩家傾囊據(jù)己有。例如法國的Angenieux、Kinoptik，英國的Cooke，美國軍用鏡頭General Scientific的Miltar系列，德國Carl Zeiss的Contarex等。

老鏡頭與現(xiàn)代鏡頭的區(qū)別

上世紀60年代之前的各國老鏡頭大都個性獨特而張揚，不像現(xiàn)在的鏡頭那么同質(zhì)化，它們常常是缺點和優(yōu)點都很明顯，比如最早期的梅耶（Hugo Meyer時期，Plasmat和Primoplan系列），很吃光、色彩欠，但其散景及反差特點，卻獨此一家，別無他號。老鏡頭普遍的優(yōu)點是：立體感強，細節(jié)豐富，焦外活躍生動；由于反差比現(xiàn)代頭低，高光控制一般都比現(xiàn)代頭好。

現(xiàn)代頭銳度高，飽和度高，失真小，反差高，抗逆光性能強；缺點是立體感不足，成像較為生硬，高光控制與細節(jié)過渡不如老鏡頭。

老鏡頭在當年不是普通商品，甚至可以說是藝術(shù)品，多數(shù)老鏡頭在生產(chǎn)上不惜工本。由于不用考慮自動調(diào)焦問題，老鏡頭的絕大部分成本都擱在與光學(xué)有關(guān)的地方，其中最注重的是玻璃，老鏡頭當中的大“牛頭”必然采用了好玻璃。現(xiàn)代頭則注重鍍膜和電子部分（比如自動調(diào)焦是否更快），為了自動調(diào)焦，就要在重量與質(zhì)量之間找平衡，玻璃再好，太重了沒法做自動調(diào)焦就不能采用。

50年之前的老鏡頭在當時都是貴族的玩意兒，產(chǎn)品生產(chǎn)不用太考慮成本，而且受制于當年的工藝水平、鍍膜技術(shù)和設(shè)計計算能力（還沒計算機輔助設(shè)計），好鏡頭必須實打?qū)嵉赜冒嘿F玻璃?，F(xiàn)代鏡頭則主要考慮是否好賣，并且追求MTF檢測的高分。有人會說，MTF曲線檢測鏡頭，是最客觀、最科學(xué)的方法。其實MTF是通過分析鏡頭拍攝粗粗細細的黑白線所得的分數(shù)，來告訴你鏡頭分辨率和反差的函數(shù)值，這并不是好鏡頭的全部構(gòu)成因素，例如直接影響視覺美感的色調(diào)變化、色彩風格等，這都不是MTF能測得出來的。

電影頭與相機頭的區(qū)別

現(xiàn)在玩電影頭已經(jīng)成了風潮，解像力更高、色彩更棒、味道更好是電影頭給人的第一印象。大家知道，畫幅越小，對鏡頭的分辨率要求越高；畫幅越大，分辨率要求越低。例如，如果120（中畫幅）鏡頭的分辨率是60線，片幅更小的135鏡頭（下面按大眾習慣，稱之為全畫幅）需要做到100線，才能同樣清晰。因為35毫米電影畫幅約是全畫幅的一半，16毫米電影畫幅比4/3系統(tǒng)還要小，所以，電影頭必須具有比相機頭高得多的分辨率，才能用于電影銀幕這種大面積顯示。由于電影頭是工業(yè)品，制造成本允許較高，不像民用相機頭那么摳門，鏡頭的實際像場常做得比標稱畫幅大，以截取中央部分的最佳成像。通常，40mm以上焦距的35毫米電影頭，像場幾乎都可以覆蓋135全畫幅；100mm以上焦距的，像場大多可以覆蓋6×6厘米的中畫幅。我還測試過不少75mm和85mm焦距的電影頭，其像場居然比許多全畫幅的同焦距鏡頭還大，可以覆蓋645畫幅。有了較大的像場和比全畫幅高得多的分辨率，這就是電影頭具有更高解像力的先天優(yōu)勢所在。

另外，電影頭分工非常仔細，焦距段分布比相機頭更多更豐富。廠家在做電影鏡時，追求的是其用途定位上的極致，而不是要一支鏡頭能應(yīng)付所有用途。有一次，一個影友試了Kilfitt 40mm f/2.8 A 微距電影頭之后，批評說：“這個鏡頭微距成像很棒，但無限遠很一般，看來電影頭不過如此嘛?！边@讓我無語……

玩電影頭，必“ACDK”

Zeiss和Leica是相機鏡頭的兩座巔峰，可是在電影頭世界，Leica幾乎連影子都找不到，它僅出產(chǎn)過少量的業(yè)余用8毫米電影頭；Zeiss則是電影頭三大品牌之一，其實真正好的Zeiss鏡頭主要集中在電影頭領(lǐng)域。即便如此，在電影頭發(fā)燒友心中，Zeiss的地位還比不上“ACDK——四大電影鏡頭各自名稱的首個字母”。

A：Angenieux，中文名：愛展能、安琴、愛斬人（因為很貴）。這世上，論色彩，Angenieux認第二，就無人敢認第一。它的色彩，不能僅用浪漫來形容，那種美，只能去意會。這家法國第一大鏡頭廠對自己的色彩非常自信，它出產(chǎn)的鏡頭，無論高端低端，都秉承一致的色彩風格，區(qū)別只在于技術(shù)規(guī)格和成像細節(jié)上，讓你一看就知道是Angenieux。由于Angenieux的色彩太出色了，使人對它的解像力談?wù)摬欢?，其實它的解像力極佳，而且剛?cè)岵瑢崬殡y得。

C：Cooke，中文名：庫克。它是英國鏡頭廠Taylor Hobson旗下的最著名產(chǎn)品，時至今日，仍與Angenieux、Zeiss并稱電影頭三大巨頭。Cooke還有很多分類，如Speed Panchro、Kinetal、ivotal、Panchrotal等等，當中以Speed Panchro最佳。其最突出的特點是大光比時的性能超強，在弱光下不溫不火，到了光比巨大的正午大太陽下，無有能與之匹敵者。其高光控制極好，暗部細節(jié)豐富，立體感突顯。人們常說，歐美頭在陽光下的表現(xiàn)不如日本頭，那是因為他們沒見識過Cooke。在顏色方面，Cooke是典型的英倫風格，比較中性。但是Cooke幾個系列鏡頭的色彩和成像風格差別不小，這一點不如Angenieux那么統(tǒng)一。

D：Dallmeyer，中文名：倒霉（刀梅）。對于喜歡這個英國鏡頭的人來說，他的錢包可就夠倒霉的了。由于產(chǎn)量稀少，二手價炒得極高，動輒數(shù)萬元乃至近十萬元。Dallmeyer最為人們稱道的是它那印象派風格的焦外散景，尤其是Super Six系列，用別的鏡頭無論如何都拍不出來的——不僅立體感極強，而且色彩獨特、氣氛懷舊，旋渦焦外也是它的特點。購買Dallmeyer，要認“DC” 標志（即Dallmeyer Coating，刀梅鍍膜），并且，最昂貴的Super Six系列與其它系列的價格和成像差別都很大，因此不能只認Dallmeyer的牌子。

K：Kinoptik，中文名：堅無敵。它可以滿足初玩頂級電影頭的發(fā)燒友一切虛榮心：大名鼎鼎+超高價+超高解像力+超旋焦外。這被認為是世上解像力最高的鏡頭，它的色彩在弱光下非常飽和厚重，在陽光下，飽和度卻稍下降。Kinoptik是優(yōu)點和缺點同樣明顯的鏡頭，由于它的銳度超高，顯得剛勁有余而柔美不足，而且焦距越短，這個現(xiàn)象越明顯。它的成像比較平，立體感不如上述的A、C、D。Kinoptik怕逆光也是出了名的，焦距越長越怕。與所有小廠一樣，Kinoptik的品控不如Angenieux，不同批次的差別很大，鏡頭的個體差異也很大。Kinoptik的焦外肆意揮灑，旋轉(zhuǎn)得很厲害，而且它的焦外光斑呈現(xiàn)一個一個帶明亮邊緣的橢圓形，香港人管這種獨特的圈圈叫“富貴黃金圈”。

說說Zeiss Biotar和Contarex

作為對光學(xué)貢獻最大的鏡頭巨匠，Zeiss擁有世上種類最多、系列最豐富、差異性最大鏡頭群。由于版面有限，這里挑選國內(nèi)影友比較關(guān)注的兩個系列來簡述一下。

Biotar。始于1927年，非對稱雙高斯結(jié)構(gòu)，它在當時以超大光圈而聞名于世。國內(nèi)影友最熟悉的是75mm f/1.5和58mm f/2，并管前者叫“大B”，后者叫“小B”。這種叫法問題來了，Biotar還有很多焦距段，例如25mm f/1.4、 40mm f/1.4、50mm f/1.4、80mm f/2、105mm f/2、130mm f/2等等，那是不是58mm焦距段以下的，叫“小小B”、“SSSB”，75mm焦距段以上的叫“大大B”、“XXXB”呢？對于擁躉最多的75mm f/1.5，我曾經(jīng)收集齊了它幾乎所有的版本，包括二戰(zhàn)前的無膜銅殼版（據(jù)說產(chǎn)量只有200支），上世紀50年代的18片光圈葉片鋁殼版，以及之后的10片光圈葉片縮水菠蘿頭，還有非常少見的黑色銅殼電影頭版。Biotar鏡頭，做工是一代不如一代，第一代的做工最棒，像手表般精工細作；第二代改成鋁殼之后，也還算好看，但調(diào)焦手感差多了，鏡頭摸多了容易發(fā)黑（被手汗腐蝕氧化）；到了第三代，連外形都變丑了，光圈葉片也少了很多，調(diào)焦手感松松垮垮。色彩則是一代比一代濃郁（得益于鍍膜技術(shù)的完善），不過綜合成像水平依然是一代不如一代。正因如此，我現(xiàn)在留在手里的，只有第一代以及罕見的電影版。在Zeiss鏡頭里，Biotar的焦外是比較活潑的，跟法國鏡頭一樣天旋地轉(zhuǎn)，要玩旋渦焦外又買不起法國鏡頭的朋友，不妨入手Biotar。

Contarex。因其機身額頭上圓眼形測光表窗，而被西人稱之為“Bullseye（牛眼）”，港人則稱其為“獨眼龍”。嚴格來說“牛眼”是對于機身而言的，但今日，無論“牛眼”或“獨眼龍”這一外號，均通用于Contarex的鏡頭上。毫無疑問，Contarex是Zeiss史上的巔峰，前無古人，后無來者。上世紀50～70年代的Contarex，其價格昂貴得令人咋舌，是當時普通相機的10倍，它是面向一小撮專業(yè)人士的。價格太高，使Contarex終究是曇花一現(xiàn)，在1972年便宣布停產(chǎn)。故此，相比Zeiss的其他鏡頭，Contarex的產(chǎn)量實在稀少，成為使用與收藏俱佳的珍品。Contarex的昂貴，在它的做工和成像得到體現(xiàn)，做工如同藝術(shù)品般精致，成像之佳更在Zeiss相機鏡頭中無出其右，同時期的民主德國Zeiss（Carl Zeiss Jena）鏡頭完全沒有與它比拼的資格，Contax鏡頭在它面前更顯俗氣。Contarex有早期銀色版和較罕見的全黑版，以及后期的黑身銀圍裙版（調(diào)焦筒的飾環(huán)為銀色，下稱黑版），成像特點有點不同。銀版鍍膜偏藍，反差稍低，逆光稍差，細節(jié)過渡非常好，拍中近距效果極佳；黑版的鍍膜配方進化了，偏紫色，反差略比銀版高，銳度也隨之顯得高些，逆光稍好，整體表現(xiàn)比銀版更為剛性。我比較傾向于短焦距且黑版為佳，比如25mm f/2.8，而55mm f/1.4和85mm f/2則以銀版成像更細膩。Contarex是Zeiss相機鏡頭中古典與現(xiàn)代成像風格結(jié)合得最好的，又不計成本，毫無妥協(xié)的產(chǎn)品，尤其是它的廣角鏡，35mm f/2、25mm f/2.8、21mm f/4.5、18mm f/4，全是同焦距段內(nèi)無敵手的利器。

對于入門者，哪個時代的老鏡頭最值得購買？

上世紀50～60年代是鏡頭的黃金時代，那時，歐美大大小小的鏡頭廠相當多，各廠競相“放衛(wèi)星”，搞大光圈競賽，拼世界紀錄，鏡頭史上的一座又一座豐碑大多在這個時期出現(xiàn)，很有點我國春秋時期百家爭鳴的味道。鏡頭結(jié)構(gòu)設(shè)計在當時接近完善，彩色攝影也漸成主流，使得這個時期的鏡頭色彩比上世紀40年代以前產(chǎn)的鏡頭更好、更艷麗，抗逆光性能也好得多。當時日本鏡頭尚未以廉價形式?jīng)_擊世界，故而那時的鏡頭制造對成本不太苛刻，仍采用昂貴的玻璃來拼像質(zhì)，所以現(xiàn)在購買這個時期出產(chǎn)的鏡頭是相當超值的。

最后，感謝影友吧嗒熊對我玩老鏡頭的支持和理解，并感謝其他幾位影友提供了鏡頭照片：Iguazu提供了Biotar 40mm f/1.4、75mm f/1.5第三版、105mm f/2、Contarex 250mm f/4第二版照片，Somebody提供了Biotar 50mm f/1.4、80mm f/2、130mm f/2等照片。

左邊黑色的是Angenieux 50mm f/0.95，右邊銀色的是Som Berthiot 50mm f/0.95。