T. R. Williams的名字即便對于今天的攝影史研究圈子來說，也不是那么如雷貫耳。但在維多利亞時代的倫敦，他是當之無愧的巨星，也是當今3D電影熱潮的先驅者。發(fā)明于19世紀50年代的立體相機和觀片器，就是他手中的神奇武器。

他當時作為一位立體人像攝影師聲望如日中天，以至于皇后本人都會邀請他為她的女兒，維多利亞公主的16歲生日和婚禮操刀拍攝。但隨著電影在20世紀早期的出現，攝影這一藝術形式的流行性大打折扣，而類似于Williams等攝影師的立體攝影作品更是在照相店或拍賣行中束之高閣。

又是一位皇后發(fā)掘了它們，搖滾巨星皇后樂隊的吉他手Brian May在一個又一個城市的巡回演出中，不斷收集這類攝影作品。

“無論我們去哪個地方，我總能知道應該去見那位賣家或者收藏家，”May先生慢慢回憶起他愛上立體攝影作品的大半生經歷。“這種感覺很好，我在與一個和搖滾世界毫無聯(lián)系的圈子交流。這兒沒人知道我是誰，至多把我當做一個愛好者。只有一個小孩子曾經看著我說，‘你們知道他是誰？他是皇后樂隊的！’?！?

在經過40多年的收集整理后，Brian的熱情終于開花結果，他對于Williams生活與作品的研究集結成書，名為《一個失而復得的村莊(A Village Lost and Found)》，由Frances Lincoln出版社出版。為了推廣這本他與攝影史學家、攝影收藏家Elena Vidal女士合著的作品，Brian開始了一場比他以往所經歷的安靜得多的巡回演出。其中一站，他和Vidal女士出席了第36屆全國立體攝影協(xié)會，并作為嘉賓在一群熱情的愛好者和收藏家面前發(fā)表了演講。而在紐約的一站，Brian在TriBeCa的Barnes & Noble書店和許多熱情而端莊的聽眾進行了交流。只有一位穿著皇后樂隊T恤的粉絲到場，帶來了他的紅色電吉他希望May能夠為他簽名。而整個巡演中最莊嚴的一次，毫無疑問是上周五在大都會藝術博物館與Viadal女士主持的名為“一個失而復得的村莊”的討論，這是博物館講座系列中的一部分。

在他下榻的Waldorf Astoria賓館接受的一次采訪中，Brian說從他第一次看到Williams的立體攝影作品，就一直夢想出版這樣一本書。那是一幅描述田園風光的水粉上色照片，當時在倫敦上大學的他感慨，“這太神奇了！”盡管拍攝人像和記錄事件的工作在給Williams帶來滾滾財源的同時也耗費了他大量時間，但他似乎依舊花了很多年頭拍攝一個更加個人的項目，名為“我們村的風景”的自然攝影作品，經年累月地記錄一個農家小鎮(zhèn)的日常生活。

這組作品中的照片起著類似“抽煙斗的老鄧”、“打瞌睡的小麗”、“裝卸糞車”等名字，背后寫著一些小詩，很可能作者就是Williams本人。照片中記錄的這些傳統(tǒng)英國鄉(xiāng)村生活，早在十九世紀五十年代，就已隨著工業(yè)革命的腳步漸漸消失。但這種對鄉(xiāng)村生活的向往早已根植于英國文化中。

Williams的照片大部分為手工上色，所反映的那些業(yè)已消失的理想化世界，即便在May或者其他熟悉Williams作品的攝影師看來，也無法確定這些村莊是否真的曾經存在，或者是用不同的照片拼貼處理而成。

但是作為名人，最大的好處就是人得到很多人的關注。2003年，May把一張反應鄉(xiāng)村教堂的立體照片放在brainmay.com試圖尋找其出處，很快他就收到了大量信息，不出36個小時就找到了這座小鎮(zhèn)。它并不叫照片上寫的名字——布里加丹(Brigadoon)，而是叫做新墩沃德里斯特(Hinton Waldrist)，今天依舊在倫敦西面的牛津郡。

May先生和Vidal女士從那時起，在這上面花費了相當可觀的時間，一一尋訪在他的照片中曾經出現的那些建筑。當被問到他這么做是否是因為他自己在農村的少年經歷時，在倫敦郊區(qū)費爾森(Feltham)長大的May笑著說，“也許不是這輩子的經歷，我想。可能是前世的經歷吧。”

隨著樂隊主唱Freddie Mercury在1991年辭世，皇后樂隊也進入了半退休狀態(tài)，曾經的傳奇巨星Brain生活一下變得豐富了起來，寫作只是其中之一。他回到大學重新拾起了因為音樂事業(yè)而耽誤的天體物理學學習，并在2008年取得博士學位并發(fā)表論文《黃道星云徑向速度研究》，這個題目用來當平克?佛洛依德的唱片專輯也許不錯。他也是BBC熱播節(jié)目仰望星空系列的常客，同時還擔任利物浦約翰?摩爾大學的名譽校長。

雖然他的頭發(fā)依舊維持他在皇后樂隊時的發(fā)型，但已經變得蒼白；他看上去更像是一位英國紳士，而非搖滾歌手。目前他還有兩本關于舊照片的作品正在寫作當中，一本是關于Williams的完整專輯，另一本是關于同一時代法國百花齊放的立體攝影界的研究。