寧舟浩

醞釀一年后，姍姍來(lái)遲的首期《獨(dú)唱團(tuán)》乍一上市，便以雷霆之勢(shì)橫掃全國(guó)書(shū)刊銷售排行榜。短短幾天，加上前期預(yù)訂，《獨(dú)唱團(tuán)》銷量已破50萬(wàn)?！丢?dú)唱團(tuán)》成為媒體和公眾熱捧的文化話題，一時(shí)間風(fēng)頭無(wú)兩。

與正勁的風(fēng)頭相比，這本自稱“文藝片”的雜志淡黃色的牛皮紙封面顯得格外低調(diào)。翻開(kāi)目錄頁(yè)，卻看到滿幅都是作者們的頭像。這些天南海北的人與這本年度最受期待的雜志一起，神色各異地接受著讀者們的審視。

日越，本名楊明，攝影作品《流浪者與五星紅旗》；寧舟浩，攝影作品《單位、干部和機(jī)關(guān)》。兩人的頭像緊挨著排列，前者托腮凝視，眼神深邃；后者側(cè)臉，若有所思。而現(xiàn)實(shí)中，這兩位紀(jì)實(shí)攝影師是多年密友，目前都定居濟(jì)南。

他們坦言，跟《獨(dú)唱團(tuán)》合作，完全是個(gè)“意外”，誰(shuí)也沒(méi)想到。之前不認(rèn)識(shí)韓寒，跟《獨(dú)唱團(tuán)》的編輯團(tuán)隊(duì)也沒(méi)有過(guò)任何接觸。

 在這兩位拍了多年的紀(jì)實(shí)攝影師看來(lái)，跟《獨(dú)唱團(tuán)》的合作是一次“正常的供稿”。但不可否認(rèn)，《獨(dú)唱團(tuán)》和它的靈魂人物韓寒具有某種令人狂熱的力量，把他們倆也卷進(jìn)了“韓寒效應(yīng)”的大磁場(chǎng)。

寧舟浩：希望越來(lái)越多的人看到我的作品

寧舟浩，35歲，山東肥城人。這個(gè)已經(jīng)在濟(jì)南市地稅局工作了14年的“網(wǎng)管”還有另一重身份——紀(jì)實(shí)攝影師。

從2003年起，寧舟浩把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了自己的單位，《單位、干部和機(jī)關(guān)》是他嘗試創(chuàng)新的一組作品。放棄了傳統(tǒng)的敘事語(yǔ)言，這組作品不動(dòng)聲色地捕捉公務(wù)員生活的點(diǎn)滴瞬間。畫(huà)面里很少出現(xiàn)人物正面，領(lǐng)導(dǎo)講話時(shí)的一排腳，舉手表決時(shí)松弛而冷淡的“全體通過(guò)”，雜亂的電話線下壓著的單位通訊錄上密密麻麻的人名，一個(gè)個(gè)定格的畫(huà)面像一個(gè)個(gè)帶著冷幽默的寓言，意味深長(zhǎng)。

 這組照片寧舟浩拍了7年，至今還在補(bǔ)充，整個(gè)系列有40張左右?！丢?dú)唱團(tuán)》最后選取的兩張，是編輯從寧舟浩提供的八九張照片里選出的。

整個(gè)約稿過(guò)程出人意料地簡(jiǎn)單快速。

獨(dú)唱團(tuán)》編輯胡麻找寧舟浩要照片是今年5月的事。當(dāng)時(shí)，寧舟浩無(wú)意看到胡麻在他的網(wǎng)站上留言。之后，胡麻在電話里簡(jiǎn)單地介紹了她的來(lái)意，指定要《單位、干部和機(jī)關(guān)》的片子。

就像按菜單點(diǎn)菜一樣，寧舟浩傳過(guò)去被點(diǎn)名的幾張片子，之后基本上就“沒(méi)什么事了”。直到《獨(dú)唱團(tuán)》面世，寧舟浩才跟所有讀者一樣，看到了自己作品最后的樣子。

登在《獨(dú)唱團(tuán)》的兩張照片都是群像。一張是拍集體合影時(shí)眾人拘謹(jǐn)?shù)谋趁?；另一張是文藝匯演時(shí)的舞臺(tái)照，眾人擺出戲劇化的“陽(yáng)剛”姿勢(shì)。

編輯很巧妙地把這兩張照片上下組合在了一起，寧舟浩認(rèn)為這是《獨(dú)唱團(tuán)》在表達(dá)自己意見(jiàn)的方式。“編輯有他們的意圖。”

這組片子之前已經(jīng)在《中國(guó)攝影》和《南方周末》上刊發(fā)過(guò)。他希望，越來(lái)越多的人能看到他的作品。他在作品里寄托的社會(huì)責(zé)任感和理想，能引起更多人的感受。

日越：流浪者也是有尊嚴(yán)的

跟寧舟浩的情況差不多，日越被《獨(dú)唱團(tuán)》約稿也是今年5月的事。這兩個(gè)多年好友一開(kāi)始并不知道對(duì)方也被《獨(dú)唱團(tuán)》約稿了。

簡(jiǎn)單地溝通后，胡麻指定要了日越拍攝的《流浪者與五星紅旗》里的四張照片，最后刊出了三張。

《流浪者與五星紅旗》是日越歷時(shí)7年的作品。1997年，東營(yíng)市利津縣汀羅鎮(zhèn)宅二村一個(gè)撿廢品的農(nóng)民李俊民在自家廢品收購(gòu)站創(chuàng)辦了一個(gè)收留流浪者的“愛(ài)心家園”，至今收留過(guò)千余名流浪人員。這家民辦收留站至今因?yàn)椤昂戏ㄐ浴眴?wèn)題飽受爭(zhēng)議。

日越是2003年開(kāi)始關(guān)注這個(gè)“愛(ài)心家園”的。當(dāng)時(shí)，他還是一家媒體的攝影記者，因?yàn)榻拥讲稍L任務(wù)前往東營(yíng)拍攝。后來(lái)，他辭職組建圖聯(lián)社，成為一名專業(yè)攝影師，卻再?zèng)]放下過(guò)這個(gè)選題。為了讓這些流浪者在鏡頭前展現(xiàn)出放松真實(shí)的一面，日越已經(jīng)記不清自己去過(guò)那里多少次，“至少50多次了吧”。有好幾年的春節(jié)，他還和“愛(ài)心家園”里的流浪漢們一起過(guò)。

每年過(guò)年，李俊民還會(huì)拿出一面臟兮兮的五星紅旗，和收留的流浪人員一起慶祝。

日越注意到了這個(gè)很有“形式感”的舉動(dòng)。他讓流浪者們分批和國(guó)旗合影，一樣的構(gòu)圖他拍了20多張照片。黑白的影調(diào)下，衣衫襤褸的流浪者們和五星紅旗形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

日越解釋，拍這組《流浪者與五星紅旗》系列并不是為了傳達(dá)政治化的信息，而是回歸到人的本性，“流浪者也是有尊嚴(yán)的”。

但他認(rèn)為，《獨(dú)唱團(tuán)》的編輯們選取這幾張照片，是他們自己的分割和調(diào)焦，并沒(méi)有真正理解他的本意。

對(duì)于自己的作品上了《獨(dú)唱團(tuán)》，日越顯得很淡然。 《獨(dú)唱團(tuán)》的讀者眾多，他的作品有更多人看到，不是什么壞事。至于會(huì)被解讀成什么樣，他覺(jué)得“無(wú)所謂”。他相信，不管作品登在哪個(gè)刊物，讀者的解讀總會(huì)依據(jù)“基本公理”，他只不過(guò)是負(fù)責(zé)提供解讀物的人。

在首期《 獨(dú) 唱團(tuán)》的目錄頁(yè)上，日越和寧舟浩兩人的頭像緊挨著排列。而現(xiàn)實(shí)中，這兩位紀(jì)實(shí)攝影師是多年密友，目前都定居濟(jì)南。他們坦言，跟《獨(dú)唱團(tuán)》合作完全是個(gè)“意外”，之前他們不認(rèn)識(shí)韓寒，跟《獨(dú)唱團(tuán)》的編輯團(tuán)隊(duì)也沒(méi)有過(guò)任何接觸。在這兩位拍了多年的紀(jì)實(shí)攝影師看來(lái)，跟《獨(dú)唱團(tuán)》的合作是一次“正常的供稿”。但不可否認(rèn)，《獨(dú)唱團(tuán)》和它的靈魂人物韓寒具有某種令人狂熱的力量，把他們倆也卷進(jìn)了“韓寒效應(yīng)”的大磁場(chǎng)。

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