呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容

從山崗到無人機(jī)： 

新中國攝影中的媒介演化與視角政治學(xué)

文／陳秋

在媒介研究與視覺文化的跨學(xué)科視域下，對(duì)特定視角的強(qiáng)調(diào)在20世紀(jì)六七十年代中國攝影宣傳工作中成為表征政治崇高性的美學(xué)工具；20世紀(jì)八九十年代日常快照的流行使家用自動(dòng)相機(jī)成為解構(gòu)宏大敘事的策略；近年無人機(jī)航拍更成為重構(gòu)新聞攝影實(shí)踐倫理的切口。特別是對(duì)“俯視”這一概念在新中國攝影變遷過程中的提取，讓攝影史顯現(xiàn)出由技術(shù)可供性（affordance）所驅(qū)動(dòng)的思想史脈絡(luò)，進(jìn)而推動(dòng)新中國攝影從一種“工具”性的認(rèn)知轉(zhuǎn)向了“方法論”的自覺，串聯(lián)出新中國攝影研究中被割裂的“外部社會(huì)功能”與“內(nèi)部美學(xué)演進(jìn)”的總體路徑。

愚公移山：

20 世紀(jì)六七十年代輝縣建設(shè)與自然風(fēng)景改造

攝影并文／周振華

周振華(1935－2023)作為輝縣文化館攝影記者，拍攝、留存了20世紀(jì)六七十年代河南省輝縣在“愚公移山，改造中國”的號(hào)召下進(jìn)行的“山水林田路”綜合治理改造自然的實(shí)踐。包括治山治水、農(nóng)田改造、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)（如水庫修建、西水東調(diào)工程、五小工業(yè)發(fā)展）等系統(tǒng)性工程。

文學(xué)修辭、歷史摘要與視覺權(quán)力：

莊輝談當(dāng)代中國影像創(chuàng)作

攝影／莊輝 采訪／陳震

攝影在技術(shù)層面的發(fā)展極大影響了藝術(shù)家的創(chuàng)作邏輯與視覺表達(dá)，但其在藝術(shù)史中的意義常被低估。從繪畫轉(zhuǎn)向攝影創(chuàng)作的過程中，莊輝意識(shí)到攝影的即時(shí)性與技術(shù)依賴性重塑了他的創(chuàng)作模式?鏡頭取景框的局限與自動(dòng)功能反而解放了創(chuàng)作直覺，使影像成為見證社會(huì)轉(zhuǎn)型的獨(dú)特媒介。

20 世紀(jì) 90 年代農(nóng)民遷徙的視覺表征：

圖像社會(huì)學(xué)視野下的張新民與紀(jì)實(shí)攝影 

攝影／張新民 文／禹夏

本文從圖像社會(huì)學(xué)視角剖析張新民在20世紀(jì)90年代的紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐。張新民通過《流坑?中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)最后的標(biāo)本》和《包圍城市?中國農(nóng)民向城市的遠(yuǎn)征》兩部作品，以田野調(diào)查和深度訪談等圖像社會(huì)學(xué)方法，從農(nóng)村源頭與城市生存兩方面，展現(xiàn)于20世紀(jì)90年代農(nóng)民遷徙的背景、動(dòng)因及生存境遇。其作品實(shí)現(xiàn)精英到平民視角轉(zhuǎn)換，關(guān)注私人空間，開創(chuàng)1990 年代紀(jì)實(shí)攝影平民表征新范式， 為理解中國社會(huì)轉(zhuǎn)型提供重要視覺文獻(xiàn)。

人、土地以及后工業(yè)景觀的時(shí)間性 

攝影并文／李勇

當(dāng)“東北文藝復(fù)興”將土地簡(jiǎn)化為文化鄉(xiāng)愁的符號(hào)時(shí)，真實(shí)的土地狀態(tài)實(shí)則是地質(zhì)時(shí)間、工業(yè)時(shí)間和生命時(shí)間的交織；人對(duì)土地的感知始于身體經(jīng)驗(yàn)?雙腳踩過滾燙的煤矸山，鼻腔吸入刺鼻的硫磺味等非視覺化的敘事，而人的勞動(dòng)成為激活土地時(shí)間性的錨點(diǎn)。

二戰(zhàn)終結(jié)之地：

侵華日軍偽滿時(shí)期軍事筑壘遺跡影像調(diào)查

攝影并文／宋澤毅

2015至2023年，宋澤毅采用文獻(xiàn)考證與實(shí)地拍攝相結(jié)合的方式，對(duì)中國東北地區(qū)侵華日軍軍事筑壘遺跡展開影像調(diào)查。通過對(duì)這些遺跡進(jìn)行多維度視覺化呈現(xiàn)，他批判性地反思了當(dāng)代攝影語境下影像記錄的功能異化，提出攝影創(chuàng)作應(yīng)保留其時(shí)空記錄的屬性，以客觀、穩(wěn)定的視覺策略對(duì)抗歷史遺忘與流量影像生態(tài)。其成果不僅為戰(zhàn)爭(zhēng)史研究提供了翔實(shí)的視覺檔案，也為戰(zhàn)爭(zhēng)遺跡保護(hù)與歷史記憶傳承提供了實(shí)踐路徑。

在美術(shù)館與歷史現(xiàn)場(chǎng)之間：

陳杰與 W.J. T. 米切爾談新聞攝影創(chuàng)作的美學(xué)轉(zhuǎn)向

攝影／陳杰 文／陳杰、W.J. T. 米切爾

本文基于中國報(bào)道攝影師陳杰與圖像理論學(xué)者W.J.T.米切爾的對(duì)話，探討新聞攝影在美學(xué)與社會(huì)功能上的轉(zhuǎn)向。該對(duì)話涉及攝影師的多元身份（記者、藝術(shù)家、人類學(xué)家）及其作品的“見證”價(jià)值，強(qiáng)調(diào)攝影不僅是記錄工具，更是追求社會(huì)正義的藝術(shù)實(shí)踐。對(duì)話揭示了當(dāng)代攝影在美學(xué)、倫理與公共性上的多重可能性，為理解新聞攝影的藝術(shù)化轉(zhuǎn)向提供了重要視角。

在地的視野：

秋麥風(fēng)景創(chuàng)作的跨媒介轉(zhuǎn)化實(shí)踐

攝影／秋麥 采訪／陳震

作為西方藝術(shù)家深耕中國藝術(shù)史脈絡(luò)的案例，秋麥的作品成為中西藝術(shù)學(xué)者共同的“對(duì)話界面”：西方視其為文化轉(zhuǎn)譯的實(shí)體印證，中國語境則凸顯傳統(tǒng)美學(xué)當(dāng)代化的另類路徑，兩者都證明了美學(xué)的生命力可來源于再媒介化的嘗試。秋麥在媒介邊界模糊的當(dāng)代藝術(shù)語境中，為全球化下的文化對(duì)話提供了一種美學(xué)路徑。

等價(jià)與偏離: 

衛(wèi)星影像在藝術(shù)實(shí)踐中的意義生成 

攝影并文／李森

隨著航空攝影至衛(wèi)星遙感的科技演進(jìn)，現(xiàn)代衛(wèi)星影像憑借多光譜、高分辨率等技術(shù)特性，突破了傳統(tǒng)攝影的物理與權(quán)限限制，構(gòu)建了多層次、跨維度的視覺現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)家通過圖像重組、著色和觀念植入等方式，將衛(wèi)星影像從數(shù)據(jù)解析對(duì)象扭轉(zhuǎn)為審美與政治表達(dá)的載體。衛(wèi)星影像的意義生成依賴于藝術(shù)家的選擇性重構(gòu)與文化政治背景的介入，其“等價(jià)”于現(xiàn)實(shí)的指示性特征在藝術(shù)語境中發(fā)生偏離，進(jìn)而拓展了攝影語言的邊界。