2025年5月
新一期雜志里 呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容 專題 | 公園鏡像―― 攝影視角、公共空間敘事和現(xiàn)代性圖景 文／鐘華連 公園與攝影，同為19 世紀(jì)工業(yè)革命的產(chǎn)物，在現(xiàn)代化與城市化的歷史進(jìn)程中建構(gòu)起深刻的互動(dòng)共生關(guān)系?；诠珗@空間演變與影像創(chuàng)作實(shí)踐的雙重視域，本期專題立足于歷史脈絡(luò)與當(dāng)代語境：一方面通過影像藝術(shù)的多維呈現(xiàn)，闡釋公園作為記憶載體、社會(huì)鏡像、生態(tài)反思與情感寓所的現(xiàn)代性表征；另一方面匯聚跨學(xué)科學(xué)者，從多角度討論和研究公園與攝影的復(fù)雜關(guān)系。我們試圖在歷史影像的梳理與當(dāng)下視覺觀察的對話中，在技術(shù)革新與思想實(shí)驗(yàn)的碰撞里，促成影像藝術(shù)實(shí)踐與學(xué)術(shù)研究的互文共振，以此勾勒公園這一城市公共空間所承載的棲居理想——其既凝結(jié)著技術(shù)理性與政策設(shè)計(jì)的時(shí)代印記，亦折射出人類文明觀在城市化進(jìn)程中的深刻嬗變。 成都人民公園: 一座城市的集體記憶 攝影并文／陳錦 20 世紀(jì) 80 年代的北京公園 攝影并文／巴義爾 菱湖公園的記憶拼圖 攝影并文／方涓薇 潮濕公園 攝影并文／朱寶蕾 隱匿 攝影并文／王攀 守候微光 攝影并文／張志友 順從的幸福 攝影并文／郭盈光 塵世間 攝影并文／孟繁羽 去露營！ 攝影并文／杭添 想象的空間: 上海豫園的超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn) 文／周仰 上海常被視為一座現(xiàn)代化大都市。然而，這座城市仍保留著一些歷史空間，比如始建于1559年的豫園，最初是私人園林，如今已被公認(rèn)為文化遺產(chǎn)，并作為一種城市公園向公眾開放，可以被看作是過去與現(xiàn)在、夢境與現(xiàn)實(shí)相融合的超現(xiàn)實(shí)空間。本文以上海豫園為案例研究，探討超現(xiàn)實(shí)視角如何將文人園林與當(dāng)代游客聯(lián)系起來，并揭示其作為歷史遺跡之外的價(jià)值。通過分析馬克·呂布、胡介鳴、于文灝、董文勝和周仰以不同創(chuàng)作意圖拍攝的豫園照片，揭示這些照片如何以不同方式與超現(xiàn)實(shí)主義相契合，以及它們?nèi)绾螢槿藗冇^看歷史遺跡帶來新的方式。 園景入鏡: 民國時(shí)期影像敘事下北京公園的轉(zhuǎn)向 文／周怡 民國時(shí)期，北京市政現(xiàn)代化改造的重要體現(xiàn)便是將昔日皇家禁苑、私人宅院與寺院壇廟轉(zhuǎn)為面向民眾開放的公園。北京的公園在作為昔日帝國遺跡的同時(shí)，又成為彼時(shí)新興的公共空間。這一時(shí)期的北京公園影像，處于從帝國到民國、由北平到北京的轉(zhuǎn)向時(shí)期。對待公園這一新舊并序的場域，影像反映出這一時(shí)期外國人對此抱有復(fù)雜思緒的同時(shí)，也體現(xiàn)出沐浴在新生活中北平市民公眾精神的覺醒。 浮生半憩 “公園鏡像”專題征稿作品選登 關(guān)于公園與攝影的點(diǎn)滴哲思 文／姜宇輝 公園，不只是公共空間，更是公共領(lǐng)域。不只是實(shí)在的場所，更是凝聚人心與人情的地方。這兩個(gè)面向的交織，尤其體現(xiàn)在情感這個(gè)關(guān)鍵維度。與繪畫和詩歌不同，攝影作為情感之底片、激情之程式，能夠切實(shí)在不同的心靈之間建立起直接的共鳴與維系。就此而言，攝影與公園，本就有著內(nèi)在深刻的相通。 攝影、生命律動(dòng)與當(dāng)代公園的美學(xué)本體論 文／慕曉東 公園既是一個(gè)不斷嬗變的真實(shí)空間，更是一個(gè)變動(dòng)不居的話題。因此，在古今中外的概念匯聚下，時(shí)刻變化的公園會(huì)呈現(xiàn)變幻莫測的理論面貌。在當(dāng)代擬像的時(shí)代氛圍下，公民當(dāng)以何種姿態(tài)向公園敞開自身？為了回應(yīng)該議題，本文首先以公園的概念簡史作歷史支點(diǎn)，其次在現(xiàn)代話語坐標(biāo)中重新審視公園的潛在本真，再次以當(dāng)代公園影像作工具，提出一個(gè)關(guān)于公園內(nèi)涵的臨時(shí)性理論?生命律動(dòng)，最后再從生命性概念出發(fā)為當(dāng)代公園影像做出相應(yīng)的價(jià)值判斷。本文的價(jià)值有三：第一，從學(xué)術(shù)層面而言，提出一種把握當(dāng)代公園的美學(xué)話語；第二，從實(shí)踐層面而言，為公園城市的營造提供理論基礎(chǔ)；第三，從日常生活的層面，提示一種人與自然的新型體驗(yàn)。 【影像與閱讀】 我不是攝影家，只是一個(gè)過客 劉錚訪談 攝影／劉錚 訪談／鐘華連 《燕云：失落的山河》是劉錚繼2024 年《曲陽: 搜神記》后出版的“與歷史有關(guān)的風(fēng)景” 系列作品的又一力作。以《燕云》為出發(fā)點(diǎn)，本刊記者對劉錚進(jìn)行了一場專訪，劉錚不僅回溯了自身攝影風(fēng)格的形成及演變，也詳細(xì)講述了《燕云》的創(chuàng)作過程及創(chuàng)作背后的故事。此外，我們還邀請兩位評論家從不同角度解讀劉錚的創(chuàng)作，藏策從劉錚的創(chuàng)作脈絡(luò)切入，剖析其攝影如何突破紀(jì)實(shí)邊界，以多重指向性影像揭示 歷史與精神圖景的深層關(guān)聯(lián)；姜緯以詩意的筆觸解讀《燕云》，強(qiáng)調(diào)作品通過微觀現(xiàn)實(shí)與地方文化的交織，呈現(xiàn)時(shí)間與地貌的復(fù)雜疊皺。 從《國人》到《燕云》：紀(jì)實(shí)文獻(xiàn)的多重指向性 文／藏策 劉錚的攝影創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影的邊界，在《國人》系列中以精神圖景重構(gòu)現(xiàn)實(shí)表象，通過民間信仰物象與生存境遇的并置揭示生死輪回的深層維度。其新作《燕云：失落的山河》延續(xù)這種探索。作品貫徹“新檔案攝影”理念，既保持文獻(xiàn)的客觀性又超越簡單記錄，借助“結(jié)構(gòu)透明性”的視覺策略，使影像成為多重指向性的符號(hào)系統(tǒng)。這種創(chuàng)作實(shí)踐印證了攝影的指示性不僅指向拍攝對象，更通過“另一個(gè)場域”的構(gòu)建，將觀者的解讀引向歷史記憶、文化基因與個(gè)體精神世界的深層維度。 憶念世間豐繁 讀《燕云: 失落的山河》 文／姜緯 劉錚新書《燕云：失落的山河》里的那些作品，以個(gè)人的微觀現(xiàn)實(shí)與地方文化作為契機(jī)，以一種混合敘事表明地貌和時(shí)間的疊皺，將個(gè)體、社會(huì)、自然、行為與思想聚合于一體，是一種認(rèn)知、勘探和求證的創(chuàng)作理念。這部新作是他繼《國人》之后多年以來的又一個(gè)里程碑創(chuàng)作。 【海 外】 視覺邏輯的調(diào)配 謝爾滕斯 & 阿貝內(nèi)斯的創(chuàng)作 攝影／謝爾滕斯 & 阿貝內(nèi)斯 訪談／劉鋼 荷蘭藝術(shù)家組合謝爾滕斯&阿?內(nèi)斯（Scheltens & Abbenes）是 近十年來荷蘭當(dāng)代攝影創(chuàng)作者代表之一。2025年1月至4月期間，深圳美術(shù)館舉辦了他們于中國的首次個(gè)展。我們邀請了本次展覽策展人劉鋼在展覽開幕后對藝術(shù)家進(jìn)行了一次訪談，訪談中這對荷蘭組合談到了他們?nèi)绾翁幚砩虡I(yè)與藝術(shù)之間的古老問題，以及如何將觸覺經(jīng)驗(yàn)注入影像創(chuàng)作、荷蘭文化對當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響、展覽中具體的空間裝置如何幫助他們將攝影思維注入展覽架構(gòu)等問題。 【影 廊】 零號(hào)目錄 攝影并文／王居延 雷劇人生 攝影并文／鄭恭耀 【器材與技術(shù)】 伯牙與子期: 富士億級像素雕琢舞臺(tái)藝術(shù)之美 攝影并文／龐東晨
