2025年2月
新一期雜志里 呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容 “大畫幅”作為方法 · 作為場(chǎng)域特定藝術(shù)的攝影——畫幅、取景與當(dāng)代攝影的幽暗意識(shí) 文/陳秋 · 摩登上海 攝影/陳榮輝?采訪/李瓊 · 三峽消落帶 攝影并文/李志偉 · 空房間 攝影并文/孫海霆 · 一物 攝影并文/戚治軍 · 天再旦 攝影并文/李俊 · 如何(未)命名一棵樹(shù) 攝影并文/鄭安東 · 昆曲 攝影并文/逄小威 · 異域 攝影并文/佟玉田 · 今古集 攝影并文/吳家凱 · 1990 年代以來(lái)的中國(guó)大畫幅攝影 文/朱炯 · 影像的語(yǔ)言形態(tài)、敘事方式與視覺(jué)邏輯——由吳正中的《他的城:1978-2024 年的青島》說(shuō)起 文/劉樹(shù)勇 現(xiàn)場(chǎng) · 被世界喚醒 “世界觀——上海攝影師和藝術(shù)家的海外影像”策展手記 文/姜緯 · 如何制造,何以攝影——浙江制造攝影大展誕生記 采訪/本刊記者 · 建構(gòu)中國(guó)工業(yè)攝影之美——以浙江制造攝影大展為例 文/王小川 論談 · 似真非真——《北支》畫報(bào)的殖民影像宣傳 文/楊夢(mèng)宣、祁小龍 影廊 · 生活劇場(chǎng) 攝影并文/吝曉娟 · 海流圖 攝影并文/邢磊 聚焦 · 影像賦能鄉(xiāng)村的觸點(diǎn)與支點(diǎn)——以南開(kāi)大學(xué)莊浪在地影像藝術(shù)項(xiàng)目為例 文/張樹(shù)楠、涂俊 交流 · 楚地勝景,文化之城——第六屆“嫘祖故里·詩(shī)畫遠(yuǎn)安”全國(guó)攝影大展作品選登 專題 | “大畫幅”作為方法 在數(shù)字影像時(shí)代,畫質(zhì)、光學(xué)畸變等技術(shù)質(zhì)量要求已不再是攝影者所必須面對(duì)的主要挑戰(zhàn),但是大畫幅攝影器材因其古典的光學(xué)結(jié)構(gòu)與操作流程,直到當(dāng)下仍備受攝影愛(ài)好者以及藝術(shù)家的重視。這個(gè)現(xiàn)象并不能被簡(jiǎn)單地看作一種復(fù)古風(fēng)潮,或是媒介發(fā)展進(jìn)程中傳統(tǒng)攝影技術(shù)“退化”為藝術(shù)手法的階段性特點(diǎn),而是可以被理解為攝影者在更大的創(chuàng)作范式、技術(shù)變更之中,尋找傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的文化意義。本專題試圖通過(guò)多個(gè)案例呈現(xiàn)作為創(chuàng)作方式的大畫幅對(duì)于攝影師的觀念及創(chuàng)作思路的影響。 作為場(chǎng)域特定藝術(shù)的攝影 畫幅、取景與當(dāng)代攝影的幽暗意識(shí) 文/陳秋 摩登上海 攝影/陳榮輝?采訪/李瓊 三峽消落帶 攝影并文/李志偉 空房間 攝影并文/孫海霆 一物 攝影并文/戚治軍 天再旦 攝影并文/李俊 如何(未)命名一棵樹(shù) 攝影并文/鄭安東 昆曲 攝影并文/逄小威 異域 攝影并文/佟玉田 今古集 攝影并文/吳家凱 1990 年代以來(lái)的中國(guó)大畫幅攝影 文/朱炯 【本 土】 影像的語(yǔ)言形態(tài)、敘事方式與視覺(jué)邏輯 由吳正中的《他的城:1978 - 2024 年的青島》說(shuō)起 文/劉樹(shù)勇 【現(xiàn) 場(chǎng)】 被世界喚醒 “世界觀——上海攝影師和藝術(shù)家的海外影像”策展手記 文/姜緯 如何制造,何以攝影 浙江制造攝影大展誕生記 采訪/本刊記者 建構(gòu)中國(guó)工業(yè)攝影之美 以浙江制造攝影大展為例 文/王小川 【論 談】 似真非真 《北支》畫報(bào)的殖民影像宣傳 文/楊夢(mèng)宣、祁小龍 【影 廊】 生活劇場(chǎng) 攝影并文/吝曉娟 海流圖 攝影并文/邢磊 【聚 焦】 影像賦能鄉(xiāng)村的觸點(diǎn)與支點(diǎn) 以南開(kāi)大學(xué)莊浪在地影像藝術(shù)項(xiàng)目為例 文/張樹(shù)楠、涂俊 【交 流】 楚地勝景,文化之城 第六屆“嫘祖故里·詩(shī)畫遠(yuǎn)安”全國(guó)攝影大展作品選登