凌晨，在小雪中我登上了四姑娘山大峰頂，在凜冽的寒風(fēng)中等待著天明。日出之時，忽然云開霧散，晨光照射在陡峭的山峰上，為大地帶來了一縷溫暖。2024年2月，四川省 早彥銘
富士GFX100S Ⅱ相機，富士GF20-35mm F4 R WR 鏡頭，光圈F/9，快門 1/20 秒，ISO3200
許多熱愛自然的人甫一接觸攝影，最先想到的就是如何用影像將自然多面而迷人的美記錄下來，云南攝影師早彥銘也是其中一位。大學(xué)畢業(yè)之后他就開啟了向往已久的戶外徒步探險活動，并且持續(xù)記錄云南南極洛的四季美景，這讓南極洛和他自己同時在社交媒體上被許多人所認(rèn)識。對富士數(shù)碼相機系統(tǒng)的嫻熟運用，幫助早彥銘在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作上更進(jìn)一步，輕便靈活的機身和高品質(zhì)的影像讓他可以擷取更多神秘、磅礴的自然景觀。隨著創(chuàng)作的深入，他對于風(fēng)光攝影的認(rèn)知也在逐漸變化，他的鏡頭開始關(guān)注那些攝人心魄的風(fēng)景背后的生態(tài)故事。你什么時候開始拍攝風(fēng)光題材并接觸到富士數(shù)碼相機系統(tǒng)的？2021年，為了配合聯(lián)合國生物多樣性大會（COP15）的工作，我開始了對家鄉(xiāng)云南自然風(fēng)光的探索和拍攝，并在機緣巧合之下來到了位于云南省迪慶州維西縣巴迪鄉(xiāng)的南極洛，這個地區(qū)屬于“三江并流”世界自然遺產(chǎn)地。那會兒南極洛還是一個極少有攝影師踏足的地方，在網(wǎng)絡(luò)上搜索很少能找到那里的風(fēng)景照片。當(dāng)我徒步抵達(dá)時，被南極洛這樣純粹的高山景觀深深吸引。那時，我剛畢業(yè)還沒有工作收入來源，但整整一年我堅持每個月都去那里，就想著記錄南極洛的春夏秋冬，拍下這個云南特別的“秘境”。也正是因為這樣的堅持，讓我比別人拍攝到更多不一樣的視角。當(dāng)我在各個攝影社區(qū)和自媒體賬號發(fā)布了南極洛的風(fēng)光照片之后，它徹底爆火，同時也算正式開啟了我的風(fēng)光攝影之路。在那一年，我經(jīng)歷了各種高山惡劣環(huán)境：雪山上前幾分鐘還是晴空萬里，突然就下起凍雨；有時翻過一個埡口氣溫就會驟降，還有的時候會不小心摔跤滑倒，器材摔落，等等。于是我開始注重器材的選擇，它既要能夠在惡劣的環(huán)境中經(jīng)受住考驗，又要能以極致的畫質(zhì)捕捉下這些來之不易的畫面，最終我選擇了富士數(shù)碼相機系統(tǒng)。它們無論是中畫幅還是APS-C畫幅都有著優(yōu)異的畫質(zhì)，尤其是色彩表現(xiàn)出眾，同時小巧的體積和相對較輕的重量，使得它們非常易于攜帶。印度洋海岸線有許多紅樹林，也有像這樣“不合群”生長在海中的獨樹。我把自己作為光源 點綴，站在它們舞動的樹枝下，以長曝光堆棧的方式記錄下了南半球獨特的星軌。2024年4月，印度尼西亞 早彥銘 富士GFX100 Ⅱ相機，富士GF20-35mm F4 R WR 鏡頭，光圈f/4，快門3600 秒，ISO3200你平時的工作會同時涉及視頻和平面攝影，這兩種不同類別的拍攝你是如何做到平衡的？平時你會選用什么設(shè)備拍攝呢？其實對我來說，拍攝視頻和拍攝平面作品雖然拍攝思路和器材操作的方式不同，但是有共性。我用過很多款富士的相機，現(xiàn)在主要以X-H2S和GFX100Ⅱ這兩款機型作為主力。其中，富士的X系列具有極好的便捷性，非常適合復(fù)雜環(huán)境下的工作和視頻的拍攝，我的X-H2S主要用于外出隨行記錄和制作自媒體視頻。而GFX系列我更多把它用于圖片攝影，在遇到極致的風(fēng)景景觀時，我會優(yōu)先使用GFX系列進(jìn)行認(rèn)真創(chuàng)作。同時，GFX100Ⅱ的高規(guī)格視頻性能也讓我在拍攝時比以前更加游刃有余，圖片和視頻同樣出色的畫質(zhì)表現(xiàn)，讓它成為風(fēng)光攝影題材的不二之選。每逢7月，云南南極洛漫山遍野開滿高山杜鵑。伴著雨霧，高山湖和山體顯得朦朧而神秘。近處的白色杜鵑則在超廣角的獨特視角下，匯聚成一條奪目的引導(dǎo)線與遠(yuǎn)山呼應(yīng)。2024年7月，云南省 早彥銘 富士X-H2S 相機，富士XF8mm F3.5 R WR 鏡頭，光 圈f/22，快門1/250 秒，ISO1250富士的數(shù)碼相機系統(tǒng)在工作中幫你解決的最大難點是什么？富士數(shù)碼相機系統(tǒng)幫我解決了之前拍攝中對綠色物體成像效果不理想的問題。在自然風(fēng)光攝影中，綠色是占比最大的色彩之一，而富士影像系統(tǒng)對綠色非常友好，配合16Bit的色深，直出的色彩非常漂亮。另外，富士GFX系列強大的寬容度對我來說也非常有吸引力。我很多時候在日出日落時刻或者在洞窟中等弱光環(huán)境下拍攝。我很看重單張作品的成功率，以往我需要使用濾鏡或者多張合成的方式來表現(xiàn)暗部的細(xì)節(jié)，而當(dāng)我使用富士GFX系統(tǒng)之后，單張拍攝就可以達(dá)到我想要的效果。而富士影像系統(tǒng)以上的這些優(yōu)勢，在視頻拍攝時會更加便捷高效。對色彩的真實還原和F-Log帶來的高動態(tài)范圍，讓我在無論光線怎樣復(fù)雜的環(huán)境，都能有效減少拍攝工作中的一些繁雜環(huán)節(jié)，輕松帶來最佳視覺效果。額爾齊斯河畔，忽然迎來了一場冷空氣，紛紛的小雪蓋在一層層沙丘上，隨著大風(fēng)在沙脊間飛舞，形成了獨特的沙和雪相交融的景象。2024年1月，新疆維吾爾自治區(qū) 早彥銘 富士GFX50S Ⅱ相機，富士 GF20-35mm F4 R WR 鏡 頭， 光圈f/22， 快門1/100 秒，ISO100我目前使用最多的鏡頭是XF8mm F3.5，它小巧輕便又有著超廣的視角，在我外出長途跋涉的路上，可以兼顧視頻和照片的拍攝。在風(fēng)光攝影領(lǐng)域越來越“卷”的今天，超廣角鏡頭可以讓我超越習(xí)以為常的風(fēng)景視角，帶來很多肉眼無法看到的，甚至是無法想象到的獨特畫面。超廣角鏡頭獨特的超大成像范圍和夸張的變形能力，除了讓我能夠輕松記錄下更寬廣的場景，同時也能為創(chuàng)作提供一個獨特的畫面表達(dá)，增加照片的戲劇性效果，給人以視覺上的沖擊力。另外，我可以通過超廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的夸張成像效果，來強調(diào)畫面中的近景，減少遠(yuǎn)景帶來的影響，為突出拍攝主體加分。而它f/3.5的光圈也可以勝任一些星空題材的拍攝。對我來說，在體積、重量都能保持靈巧輕便的前提下，XF8mm F3.5是性價比極高的一款鏡頭。海拔5500米的高山之上，來古冰川群在此仰臥，其中長達(dá)12公里的雅隆冰川最為壯觀。周圍的高山樹叢包圍看向綿延不絕的冰川，我感受到了這片大地千年的相守相望。2024年1月，西藏自治區(qū) 早彥銘 富士 GFX100 Ⅱ相機，富士 GF20-35mmF4 R WR 鏡頭，光圈 f/18，快門 1/10 秒，ISO250你認(rèn)為拍攝風(fēng)光作品時最重要的是什么？我拍攝風(fēng)光的初衷是探索、發(fā)現(xiàn)和記錄。隨著創(chuàng)作的深入，在感受自然和享受美景的同時，我會更加側(cè)重于找到不同的切入點。風(fēng)光攝影的定義非常廣泛，并不僅僅局限于拍攝大山大河、日出日落，其中還有很多值得去深入挖掘的自然風(fēng)光背后的故事。這也是我喜歡徒步深入山林里，走到江河源頭去看一看的原因。比如，在去往雪山徒步的過程中，隨著海拔的爬升，你經(jīng)?？梢钥吹街参飶拿艿较∈?，流水從湖泊到冰川，泥地逐漸變成流石灘，山體逐漸匯聚形成雪峰。這些沿途奇特的景觀變化，恰恰展現(xiàn)了最經(jīng)典的高山生態(tài)系統(tǒng)的形成，講述了關(guān)于生命起源的故事，這樣的故事更值得我們通過影像去記錄。我覺得不只是拍攝風(fēng)光題材，攝影的眾多門類都是一樣的，選擇一個獨特的視角非常重要。在伸手不見五指的祥格拉冰川的冰洞里，我使用頭燈作為光源，點亮了整個洞穴，冰面反射 出碧玉般的色彩和冰川消融帶來的豐富紋理。2024年1月，西藏自治區(qū) 早彥銘 富士GFX100 Ⅱ相機，富士GF20-35mm F4 R WR 鏡頭，光圈f/4，快門1.5 秒，ISO25600開始我覺得風(fēng)光就是用影像去保存和傳播“美”，這幾年我也去過不少所謂的“打卡點”，在那些地方確實很容易出片。慢慢我發(fā)現(xiàn)，風(fēng)光攝影不僅僅只有視覺上的美，它也承載了攝影師看待和表達(dá)這個世界的方式。風(fēng)光攝影是最能親密接觸大自然的一種攝影題材，其中充滿了大自然中關(guān)于“形成、變遷、毀壞、重生”的故事，而攝影能夠?qū)⑦@些不為人知的故事講述出來。我認(rèn)為有故事的作品才是好的作品。在去過了眾多絕美的風(fēng)光目的地之后，我想帶著不一樣的視角再去故地重游，去尋找那些曾經(jīng)被我所遺漏掉的更加精彩的景觀?；蛟S我將從大地最原始、純粹的獨特樣貌開始，向觀眾呈現(xiàn)和講述一個個關(guān)于大地變遷的故事。
富士GFX100 Ⅱ相機
自然風(fēng)光攝影師，富士膠片（中國）合作攝影師，500PX（中國區(qū)）品牌大使，云南省攝影家協(xié)會會員。
本文原標(biāo)題《從秘境出發(fā)》首發(fā)于《中國攝影》雜志2024年11月刊“器材與技術(shù)”欄目
