[摘要] 法國(guó)攝影師埃萊娜·霍普諾（Hélène Hoppenot）曾在1933年至1937年以外交官妻子的身份來(lái)華，在日常生活和各地旅行中留下了大量關(guān)于中國(guó)的攝影作品，她用敏銳的眼光捕捉20世紀(jì)動(dòng)蕩的中國(guó)那些日常的地方風(fēng)俗和風(fēng)景，作品既有詩(shī)意的柔焦風(fēng)格，又有突破常規(guī)的探索，表現(xiàn)出樸素且古典的美學(xué)特點(diǎn)。本文試圖通過(guò)她的經(jīng)歷及作品，以曾經(jīng)被忽視的女性視角，窺見(jiàn)正在被影像塑造的20世紀(jì)早期中國(guó)的面貌，以及彼時(shí)來(lái)華女性攝影師對(duì)攝影的視覺(jué)效果、形式與價(jià)值的嘗試。
[關(guān)鍵詞] 20世紀(jì)30年代 中國(guó)影像 西方攝影師 女性視角
20世紀(jì)30年代，中國(guó)正處于一個(gè)政治動(dòng)蕩和社會(huì)變革的時(shí)期，眾多外國(guó)攝影師來(lái)華，為中國(guó)的歷史影像研究提供了大量資料。1933年至1937年，法國(guó)攝影師、日記作家埃萊娜·霍普諾（Hélène Hoppenot，1894－1990）在中國(guó)生活，拍攝了彼時(shí)動(dòng)蕩與平靜、開(kāi)放和封閉共存的中國(guó)社會(huì)影像。1946年，《中國(guó)》（Chine，1933－1937）畫(huà)冊(cè)出版，成為20世紀(jì)30年代少有的國(guó)外女性視角下的中國(guó)攝影集。近年來(lái)，埃萊娜的影像入選紐約大都會(huì)博物館“鏡頭后的新女性”攝影展，其個(gè)人展“昨天的世界”于2016年在法國(guó)展出。她用敏感而堅(jiān)韌的視角，記錄下二戰(zhàn)前后動(dòng)蕩世界的變革。? French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection回看埃萊娜的人生，她與攝影結(jié)緣似乎早有預(yù)示。1894年7月25日，埃萊娜出生于法國(guó)巴黎的一個(gè)軍官家庭，年輕的她熱愛(ài)音樂(lè)，學(xué)習(xí)過(guò)鋼琴，曾在巴黎的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上擔(dān)任歌手。1915年，她與亨利·霍普諾（Henri Hoppenot，1891－1977）相遇。亨利于1914年8月加入法國(guó)外交部，1917年，23歲的埃萊娜嫁給了這位外交官。1918年，亨利被任命為公使，埃萊娜從此便開(kāi)始跟隨丈夫全球旅行。一個(gè)練習(xí)武術(shù)的人，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾 ? French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection坐在街上看鳥(niǎo)籠的人，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾
? French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection北京永定門前的小攤販，1933－ 1937 年 埃萊娜·霍普諾 ? French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection1918年到1933年的15年間，霍普諾夫婦成為歐洲和南美洲八個(gè)外交使團(tuán)的成員。在巴西期間，亨利擔(dān)任法國(guó)作家、外交官保羅·克洛代爾（Paul Claudel，1868－1955）的秘書(shū)。在那里，克洛代爾正在向一位當(dāng)?shù)氐姆▏?guó)業(yè)余攝影師學(xué)習(xí)，埃萊娜參與其中，并被克洛代爾的攝影熱情所吸引?？寺宕鸂柡椭袊?guó)感情深厚，1895年至1909年，克洛代爾在中國(guó)擔(dān)任領(lǐng)事，先后在上海、福州、杭州、北京和天津生活過(guò)，完成了他作為外交官最長(zhǎng)的一次任務(wù)。正因?yàn)榭寺宕鸂?，埃萊娜產(chǎn)生了對(duì)中國(guó)的向往之情。艾拉·梅拉特 (Ella Maillart) 與一群朋友在北京頤和園的大理石船上拍照，1935 年 1 月 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection婚禮儀式，北京，1933 － 1937 年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection蒙古族婦女和兒童在鏡子前合影，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection對(duì)埃萊娜來(lái)說(shuō)，日記既是個(gè)人的見(jiàn)聞紀(jì)實(shí)，也是私密的情感載體。1923年，他們的女兒維奧萊娜（Violaine）在智利出生。母親的身份給埃萊娜帶來(lái)的“只有災(zāi)難的感覺(jué)”，分娩后，她患上了嚴(yán)重的抑郁癥，她寫道：“這里來(lái)了一個(gè)入侵者……她通過(guò)折磨我的生活來(lái)維護(hù)她的生命……[1]”，失去自由和身體的痛苦給埃萊娜帶來(lái)了長(zhǎng)期的低落情緒，她不得不通過(guò)寫日記督促自己振作起來(lái)。除了對(duì)這一苦惱傾訴之外，埃萊娜的日記充滿著對(duì)旅途所見(jiàn)的熱情，將自己的浪漫發(fā)揮到了極致：她贊美巴西“厚重、深沉、堅(jiān)不可摧的美”，嘆賞地中?！俺墒斓奶疑狻保枥L黎巴嫩“香草色、五彩繽紛的仙客來(lái)”……1927年，她寫道：“我多么想打開(kāi)這個(gè)過(guò)于狹窄的星球，跳上其中的一塊，出發(fā)去探索宇宙。[2]”豐富的閱歷、熱烈的探索欲，使得埃萊娜有著超乎常人的敏銳去發(fā)現(xiàn)陌生地域的獨(dú)特性，并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。庭院，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection板倉(cāng)河，中國(guó)湖北宜昌，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection2012年，克萊爾-保爾漢出版社（Claire Paulhan）出版埃萊娜日記第一卷（1918－1933），記錄了她在里約熱內(nèi)盧、德黑蘭、柏林等地的見(jiàn)聞，編輯瑪麗·法蘭西·穆斯里（Marie France Mousli）整理并作序，在其中附有與日記相關(guān)的照片、文件和地圖，賦予了這本日記極高的文獻(xiàn)價(jià)值。埃萊娜的文筆“像攝影快照一樣精確”（Hélène Gestern，2012）[3]，形成了這本日記的獨(dú)特風(fēng)格。之后，她的日記陸續(xù)被出版。第二卷記錄了她回到法國(guó)之后，對(duì)政治和外交世界的描述。第三卷記錄了“二戰(zhàn)”期間霍普諾夫婦在烏拉圭的工作和生活。在河邊洗衣服的婦女們，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection1933年，亨利·霍普諾被任命為駐北京大使，埃萊娜隨丈夫來(lái)到了她向往的中國(guó)。在中國(guó)，她有著“像被一條溫暖的圍巾包裹著的幸福感[4]”，激動(dòng)之情無(wú)以言表。此時(shí)的埃萊娜已經(jīng)著迷于攝影，日記已不能滿足她記錄所見(jiàn)所聞的迫切愿望，于是她暫停寫作，轉(zhuǎn)而投身攝影。為此，埃萊娜從德國(guó)紀(jì)實(shí)攝影師赫達(dá)·莫理遜（Hedda Hammer Morrison）工作的哈同（Hartungs）照相館買了一臺(tái)6×6的祿萊（Rolleiflex）相機(jī)，這一專業(yè)型的中畫(huà)幅雙鏡頭相機(jī)在當(dāng)時(shí)備受青睞，是莫理遜和同期在中國(guó)的女?dāng)z影師艾倫·托爾貝克（Ellen Thorbecke）的常用設(shè)備。集市，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection人力車，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection有了相機(jī)后，埃萊娜忠實(shí)地記錄著所見(jiàn)?！拔覀儾恢耄覀儧](méi)有一天不對(duì)自己說(shuō)：‘我們很高興來(lái)到這里’[5]”，中國(guó)對(duì)于這對(duì)夫婦有強(qiáng)大的感染力。埃萊娜把日記的寫作風(fēng)格延續(xù)到她的攝影表達(dá)，飽含情感地關(guān)注著日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在中國(guó)，她既是“旅行家”又是“外籍居民”，對(duì)腳下土地本身的探索欲超過(guò)了政治和外交的意圖。受到浪漫的畫(huà)意攝影和當(dāng)時(shí)流行的雜志攝影的影響，埃萊娜的作品既有詩(shī)意的柔焦風(fēng)格，又有突破常規(guī)的探索。因此，她對(duì)畫(huà)面的選擇并不局限于常規(guī)的圖式，許多平日被人忽略的，甚至是“無(wú)意義”的細(xì)節(jié)被她記錄下來(lái)，讓人看到歷史親切又令人安心的一面。埃萊娜的照片也展現(xiàn)著當(dāng)時(shí)在北京的外籍人士的生活特征：既有外交典禮、外籍婚禮等外交氛圍，又有爬山、走街串巷的市井風(fēng)貌。長(zhǎng)江岸邊的兩人，中國(guó)，1933－1937 年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection在田野里勞作的兒童，中國(guó)，約1935年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection20世紀(jì)30年代，世界進(jìn)入第一次婦女運(yùn)動(dòng)浪潮的尾聲，越來(lái)越多的女性選擇用攝影進(jìn)行自我表達(dá)，與埃萊娜同期來(lái)到中國(guó)的歐洲女性攝影師也留下了不少珍貴的影像資料。1931年底，荷蘭女?dāng)z影師艾倫·托爾貝克作為《柏林日?qǐng)?bào)》特別通訊員同外交官丈夫一起來(lái)到中國(guó)，為報(bào)社提供遠(yuǎn)東文字和照片，撰寫中國(guó)經(jīng)濟(jì)和金融狀況的文章，出版了《北京研究》（Peking Studies, 1934）、《中國(guó)人生活百影》(People in China, 1935)、《上?！罚⊿hanghai, 1941）等攝影畫(huà)冊(cè)。她將照片、圖表、文字和生動(dòng)的插畫(huà)相結(jié)合，以類似方志的形式介紹中國(guó)百姓的工作和生活。1933年，赫達(dá)·莫理遜不愿忍受德國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)狀況，來(lái)到北京的哈同照相館工作，1938年日軍占領(lǐng)北京后，莫理遜離開(kāi)照相館，成為旅居中國(guó)的自由攝影師。在中國(guó)的13年間，莫理遜拍攝了不同主題的內(nèi)容，并配以文字介紹，用來(lái)出售給想要制作紀(jì)念品相冊(cè)的外國(guó)人，出版了《洋鏡頭里的老北京》（A photographer in old Peking，2001）《中國(guó)游記，1933－1946》（Travels of a Photographer in China, 1933－1946）等書(shū)。在分門別類記錄中國(guó)各地的同時(shí)，她們與埃萊娜一樣，關(guān)注著歷史進(jìn)程中的平凡個(gè)體。不過(guò)，作為少有的、較早來(lái)到中國(guó)并將攝影作品出版成冊(cè)的女性攝影師，埃萊娜不同于代表官方的攝影記者，也不服務(wù)于明確的讀者群體，且未對(duì)作品進(jìn)行專門分類，她始終以外交官妻子的身份，著眼于普通百姓的生活以及自己的感受。北京天壇祈年殿，1933 －1937年 埃萊娜·霍普諾
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection1946年，艾伯特-斯基拉藝術(shù)出版社[6]出版了埃萊娜的《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)，全書(shū)由一篇導(dǎo)言和80張關(guān)于中國(guó)的照片構(gòu)成。導(dǎo)言由埃萊娜的好友克洛代爾撰寫，他借助一張來(lái)自《紐約每日鏡報(bào)》的自殺者在帝國(guó)大廈平臺(tái)邊緣的照片，表達(dá)了他認(rèn)為攝影是一種工具的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)調(diào)了攝影“捕捉正確瞬間的本能[7]”。宋帝陵里的陪葬雕像，中國(guó)河南，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection十三陵里的大象雕像，中國(guó)南京，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection圖片部分為埃萊娜1933年至1937年在中國(guó)拍攝的作品，包括北京、南京、杭州和云南等地區(qū)。整本畫(huà)冊(cè)中，市井、宗教、帝陵等主題相間排布，既有強(qiáng)調(diào)純粹形式美感的屋檐與樹(shù)枝，也有著重鄉(xiāng)土紀(jì)實(shí)的船夫、攤主和孩子，更多的則是游蕩于二者之間的意象：一籃子鵝、滿墻假發(fā)、一地草鞋、一尊佛像……這些細(xì)節(jié)表明，埃萊娜不只是選擇宮殿和廟宇這些代表中國(guó)的宏大意象，也沒(méi)過(guò)于停留在動(dòng)蕩時(shí)代下的破碎表面，而更多地記錄了在大歷史中未被關(guān)注到的、普通民眾平和緩慢的生活細(xì)節(jié)。實(shí)際的生活用品和平凡的自然景觀仿佛是當(dāng)?shù)孛癖娭?jiàn)，埃萊娜將它們?nèi)诮庠诰幣胖?，呈現(xiàn)市井但并不定義市井，為讀者提供了克洛代爾眼中“充滿可能性的虛空[8]”——它們或許充滿爭(zhēng)議，但并不是簡(jiǎn)單的二元對(duì)立，背后的復(fù)雜意涵和秩序都交由讀者來(lái)思考和填補(bǔ)。澳門的海灘一角，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection在《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)中，二人將對(duì)中國(guó)的感情濃縮其中：克洛代爾從對(duì)中國(guó)及其居民的直接體驗(yàn)出發(fā)，講述了長(zhǎng)期在中國(guó)的生活讓他認(rèn)識(shí)了這一古老帝國(guó)的輝煌、衰落與善良，而埃萊娜的作品讓他回憶起全身心投入中國(guó)生活的過(guò)往；埃萊娜的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)地方風(fēng)俗、風(fēng)情和風(fēng)景，種種習(xí)以為常的場(chǎng)景被溫和地記錄下來(lái)，直觀地向我們展示了一個(gè)凝固在時(shí)間里的、去神秘化的中國(guó)。除了《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)，埃萊娜另外一些關(guān)于中國(guó)的照片編入《遠(yuǎn)東》（Extrême-Orient，1951）畫(huà)冊(cè)中，這一畫(huà)冊(cè)是霍普諾夫婦在亞洲旅行的照片，包括長(zhǎng)城、寺廟、葬禮風(fēng)俗等內(nèi)容。關(guān)于中國(guó)的兩本攝影畫(huà)冊(cè)均編輯于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之后，曾任堪培拉澳大利亞國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Australia）高級(jí)策展人的蓋爾·牛頓（Gael Newton）認(rèn)為，可能與此前日軍入侵中國(guó)的現(xiàn)實(shí)有關(guān)，這兩本畫(huà)冊(cè)都帶有“樸素沉郁”的氣質(zhì)[9]。埃萊娜的丈夫亨利為《遠(yuǎn)東》撰寫了序言，他同樣哀嘆古老文明的逝去，認(rèn)為“那些脆弱的表面消失了[10]”。居住地，中國(guó)云南，1933－1937 年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection“我最大的愿望就是走到世界盡頭，步履不停。[11]”帶著這樣的愿望，埃萊娜在環(huán)游世界的過(guò)程中，努力記錄了她所經(jīng)歷的“幸福時(shí)刻”。正如瑪麗·法蘭西·穆斯里（Marie France Mousli）所說(shuō)，“照片和日記是一個(gè)消失的世界的獨(dú)特見(jiàn)證，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代和一個(gè)生命的亮點(diǎn)?！?937年初，埃萊娜離開(kāi)中國(guó)，重新用日記的形式記錄生命的“亮點(diǎn)”。她通過(guò)鏡頭和文字記錄了第二次世界大戰(zhàn)之前、期間和之后世界從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，出版了很多具有特色的旅行作品：《羅馬》（1952 年）、《突尼斯》（1952 年）、《墨西哥》（1954年）、《危地馬拉》和《秘魯》（1955 年）。1956年，亨利結(jié)束了他的外交官生涯。此后的10年間，埃萊娜繼續(xù)行走，重游她熱愛(ài)的地方。其間，她參與了北約巡回展覽（exposition itinérante pour l’Organisation du traité de l’Atlantique nord, 1960）和東柏林“人類的幸?！笔赂锩?0周年展覽[? Vom Glück des Menschen ? (? Le bonheur des hommes ?), Berlin-Est, exposition à l’occasion du 50e anniversaire de la révolution d’Octobre, 1967]。1990年12月，埃萊娜在巴黎去世，但這位20世紀(jì)女性攝影師的作品仍然不斷被發(fā)現(xiàn)并展出。她的作品被選入一系列經(jīng)典展覽，巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館（the Musée d'art moderne de la ville de Paris）的官方網(wǎng)頁(yè)上也有27張埃萊娜的作品。越來(lái)越多的曝光顯示著這位攝影師正逐漸進(jìn)入大眾視線。?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection裝鵝的籃子，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection2016年3月至9月，埃萊娜的個(gè)人展“昨天的世界”在法國(guó)蒙彼利埃市（Montpellier）人民館[12]舉辦，展覽由蓬皮杜藝術(shù)中心原攝影部主任阿蘭·薩亞格（Alain Sayag）策展。該展覽選取了埃萊娜在1933年至1956年拍攝的150多幅中小畫(huà)幅作品，按大洲分類展出。薩亞格評(píng)價(jià)她的旅行攝影“有一種可被稱為‘古典’美學(xué)的永恒性”，正是這種攝影媒介的直接現(xiàn)實(shí)主義與實(shí)現(xiàn)理想美學(xué)的愿望之間的矛盾，賦予了她的作品重要價(jià)值，時(shí)過(guò)境遷后，依然保留著最初的光彩。他還認(rèn)為，埃萊娜的這類影像展現(xiàn)了外來(lái)資產(chǎn)階級(jí)群體對(duì)攝影技術(shù)的運(yùn)用：面對(duì)一個(gè)尚處在封閉狀態(tài)的社會(huì)，攝影能夠讓他們保持令人安心的距離，連接因語(yǔ)言和習(xí)俗造成的隔離感。[13]2021年，紐約大都會(huì)博物館舉辦了“鏡頭后的新女性”（The New Woman Behind the Camera）攝影展，來(lái)自20多個(gè)國(guó)家的120名攝影師參加了這次展覽。埃萊娜《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)中的“蓮花”和“杭州市附近的店主”這一個(gè)對(duì)開(kāi)頁(yè)在此次展覽中被展出，華盛頓國(guó)家美術(shù)館也收藏了這本畫(huà)冊(cè)。這一展覽探討“新女性”主題，展現(xiàn)了20世紀(jì)20至50年代以攝影作為表達(dá)方式的女性在生活和藝術(shù)上做出的革命性改變[14]。裝石頭的籃子，中國(guó)，1933－1937年 埃萊娜·霍普諾
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection作為這一時(shí)代少有的、擁有相對(duì)良好的工作環(huán)境的女性，埃萊娜曾富有遠(yuǎn)見(jiàn)地描述未來(lái)：“總有一天，（婦女）將制定自己的法律，自由生育或墮胎，而不必?fù)?dān)心可怕的丑聞：那將是她們的黃金時(shí)代”（1923年3月2日）[15]。在見(jiàn)過(guò)德黑蘭對(duì)婦女的禁錮、亞洲女性受壓迫的情景后，她對(duì)婦女地位的發(fā)展依舊充滿信心，并不斷地輸出自己的表達(dá)?！鞍ＨR娜·霍普諾站在地緣政治事務(wù)的最前沿，用她敏銳的目光和尖銳的筆觸記錄了 20 世紀(jì)上半葉的動(dòng)蕩局勢(shì)。”黑皮書(shū)系列《女性攝影師》（2020年）這樣評(píng)價(jià)埃萊娜，肯定了她卓越的寫作和攝影成就。埃萊娜· 霍普諾的肖像，1918年 保羅· 克勞德?tīng)?nbsp;
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection埃萊娜·霍普諾和亨利·霍普諾在去往中國(guó)的輪船上，1936年 ?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection坐著滑竿上山的亨利·霍普諾，湖北，1935年4月 埃萊娜·霍普諾
?French Ministry for Europe and Foreign Affairs, Diplomatic Archives, Hélène Hoppenot Collection“為新的經(jīng)歷、不穩(wěn)定的日子、意外的邂逅和不可預(yù)知的事情而著迷。[16]”，這是埃萊娜對(duì)自己的形容，也讓她在動(dòng)蕩的20世紀(jì)，為世界留下了非凡的文字記錄和視覺(jué)見(jiàn)證。
注釋 :
[1][2][5][15][16] HéLèNE HOPPENOT, Journal 1918-1933: Rio de Janeiro, Téhéran, Santiago du Chili, Berlin, Beyrouth, Damas, Berne[M]. Marie-France Mousli. Paris: éditions Claire Paulhan, 2012.[3] HéLèNE GESTERN, Hélène Hoppenot, Journal 1918-1933 [J]. Itinéraires, 2012, 168-172[2023-10-19].http://journals.openedition.org/itineraires/1208.DOI: 10.4000/itineraires.1208[4][13] ALAIN SAYAG, Texte d' intention du commissaire d'exposition Exposition[EB/OL]. Hélène Hoppenot. Le Monde d'hier, 1933-1956, Pavillon Populaire, Montpellier, (2016)[2023-10-19].https://www.relations-media.com/helene-hoppenot-le-monde-dhier-1933-1956-pavillon-populaire-montpellier/.[6] Editions D'Art Albert Skira，又稱Skira，是一家出版公司，由Albert Skira于1928年在瑞士創(chuàng)立，現(xiàn)總部設(shè)在意大利。該公司尤其以 “大幅提高色彩再現(xiàn)質(zhì)量”的藝術(shù)書(shū)籍而聞名。[7][8] HéLèNE HOPPENOT, PAUL CLAUDEL, CHINE[M], Editions D'Art Albert Skira, 1946.[9] GAEL NEWTON, Hélène Hoppenot and 1930s women modernist photographers in Southeast Asia [EB/OL].(2024-01)[2024-03-07].http://www.photo-web.com.au/gael/hoppenot/.[10] HéLèNE HOPPENOT, HENRI HOPPENOT, Extrême-Orient[M]. ldes et Calendes, 1951.[11] Présentation de l’exposition, Hélène Hoppenot. Le Monde d’hier, 1933-1956[EB/OL], Pavillon Populaire, Montpellier, (2016)[2023-10-19]. https://www.relations-media.com/helene-hoppenot-le-monde-dhier-1933-1956-pavillon-populaire-montpellier/.[12] 自20世紀(jì)90年代末以來(lái)，人民館（Pavillon populaire）一直是一個(gè)專門展出攝影藝術(shù)的場(chǎng)所，位于蒙彼利埃戴高樂(lè)大道（esplanade Charles de Gaulle）。它由建筑師萊奧波爾德-卡里耶（Léopold Carlier）建于 1891 年，曾是蒙彼利埃學(xué)生總會(huì)（Association Générale des étudiants de Montpellier）的總部，后來(lái)成為該市多個(gè)協(xié)會(huì)的所在地。[14] The New Woman Behind the Camera, The MET Museum[EB/OL]. [2023-11-05]. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/834471.楊郁然，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院在讀碩士。本文發(fā)表于《中國(guó)攝影》2024年9月刊“海外”欄目，圖片由法國(guó)外交檔案中心提供，影易時(shí)代對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)。
