2024年10月
新一期雜志里 呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容 專題 |以影逐夢(mèng) ：新中國(guó)的攝影敘事 自新中國(guó)成立之始，攝影便在記錄重大歷史事件、構(gòu)建國(guó)家與民族形象、對(duì)外宣傳與新聞報(bào)道以及實(shí)現(xiàn)文化動(dòng)員等多個(gè)領(lǐng)域中發(fā)揮著重要作用。本次專題圍繞新中國(guó)攝影事業(yè)的初期發(fā)展而展開(kāi)，其中南方報(bào)業(yè)從1949年至今的歷史影像為我們梳理新中國(guó)攝影的圖式與題材演變提供了歷時(shí)性的參考坐標(biāo)，4篇不同主題的研究文章則著力解析新中國(guó)攝影如何逐漸形成符合自身社會(huì)政治與文化需求的創(chuàng)作風(fēng)格。在新中國(guó)成立75周年之際，我們希望通過(guò)重新深讀、研究我們的攝影遺產(chǎn)，并思考其背后的文化走向，為攝影在新時(shí)代的嬗變做好準(zhǔn)備。 喚醒記憶：“南方報(bào)業(yè)”1949－2024 文／王景春 新中國(guó)初期經(jīng)典攝影作品與國(guó)家形象建構(gòu) 文／甘險(xiǎn)峰、靳睿 1949年至1966年，新中國(guó)的攝影事業(yè)蓬勃發(fā)展，攝影藝術(shù)創(chuàng)作迎來(lái)空前繁榮。一大批攝影作品以其生動(dòng)、獨(dú)特且富有張力的視覺(jué)呈現(xiàn)形式，記錄了社會(huì)主義建設(shè)，參與了國(guó)家形象建構(gòu)。人民民主、愛(ài)好和平的政治形象，團(tuán)結(jié)一心、艱苦奮斗的經(jīng)濟(jì)形象，服務(wù)大眾、百花齊放的文化形象，移風(fēng)易俗、朝氣蓬勃的社會(huì)形象等新中國(guó)初期的國(guó)家形象，通過(guò)中外攝影家創(chuàng)作的經(jīng)典攝影作品，得到了較為立體的表達(dá)與相對(duì)完美的詮釋。這些經(jīng)典攝影作品反映了新中國(guó)初期的社會(huì)主義建設(shè)圖景，折射出蘊(yùn)含著中國(guó)文化的攝影審美觀念。 新中國(guó) 1959：攝影作為國(guó)家事業(yè)的第一次發(fā)展高峰 文／李森 1959年新中國(guó)成立十周年之際，在新聞機(jī)構(gòu)、專業(yè)學(xué)會(huì)、攝影展覽、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和思想觀念等方面，新中國(guó)的攝影事業(yè)形成了第一個(gè)顯而易見(jiàn)的發(fā)展高峰。本文以相關(guān)文獻(xiàn)和數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)對(duì)這一節(jié)點(diǎn)進(jìn)行回顧，梳理其中潮起、峰值和回落的各方面因素，并以此探討這一峰值現(xiàn)象的歷史價(jià)值和對(duì)后世的啟示。 新中國(guó)初期攝影的視覺(jué)轉(zhuǎn)譯與媒介互鑒 文／郭峙含 新中國(guó)成立以來(lái)，攝影逐漸擺脫了文人氣息，轉(zhuǎn)而用紀(jì)實(shí)的目光來(lái)建構(gòu)大眾化的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，此種觀看的新經(jīng)驗(yàn)常被繪畫(huà)所借鑒，并通過(guò)特定的視覺(jué)轉(zhuǎn)譯建立新的觀看秩序。在新中國(guó)初期的繪畫(huà)創(chuàng)作中，攝影常常被視為觀看的“中介”，或通過(guò)照片提供的素材建構(gòu)真實(shí)的場(chǎng)景；或作為彰顯生活新風(fēng)、新技術(shù)的視覺(jué)載體，在塑造典型人物、典型環(huán)境的過(guò)程中，為繪畫(huà)提供新的觀看經(jīng)驗(yàn)；同時(shí)，隨著攝影與繪畫(huà)、電影等不同藝術(shù)形式的互構(gòu)與融通，不僅攝影的媒介意識(shí)得到了強(qiáng)化，也讓該時(shí)期的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作具有了明顯的跨媒介特征。 從革命語(yǔ)境到現(xiàn)代范式：新中國(guó)攝影創(chuàng)作變遷 文／陳秋 1949年新中國(guó)成立以來(lái)，攝影一直是塑造社會(huì)記憶和國(guó)家形象的重要力量。從早期左翼藝術(shù)為革命影像帶來(lái)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，到為適應(yīng)新的國(guó)際形勢(shì)與現(xiàn)代化建設(shè)所發(fā)展的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，本文通過(guò)歷史梳理、文獻(xiàn)分析及檔案研究，顯示出新中國(guó)如何通過(guò)機(jī)構(gòu)的設(shè)置、文藝方針的制定以及媒介之間的交流推動(dòng)和型塑社會(huì)主義攝影事業(yè)的發(fā)展，并討論這一時(shí)期多層次的攝影方法論對(duì)中國(guó)視覺(jué)文化的持久影響。 【現(xiàn) 場(chǎng)】 影像之海的浪尖 2024“尼康杯”青年攝影大展 文／陳震 2024“尼康杯”青年攝影大展由《中國(guó)攝影》雜志社聯(lián)合尼康映像儀器銷售(中國(guó))有限公司共同主辦，本次影展分為社會(huì)組與高校組，每組設(shè)置入展作品50件。在人工智能（AI）以及人工智能生成圖像技術(shù)應(yīng)用愈發(fā)成熟的背景之下，攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立與評(píng)選必然會(huì)面臨一系列有關(guān)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、攝影的邊界、攝影與數(shù)字圖像的關(guān)系等話題的討論與碰撞。不可否認(rèn)，攝影在整個(gè)社會(huì)的應(yīng)用層面極為廣闊與多元，而“尼康杯”青年攝影大展提供了一個(gè)契機(jī)，讓平時(shí)交流并不頻繁的兩個(gè)群體的作品并置于同一平臺(tái)中展示、競(jìng)技，讓更多影像文化叢得以交流、顯現(xiàn)。 【影 廊】 如流水一樣 攝影／鄒擁軍?文／海杰 “更年期”似乎并不會(huì)引起人的注意，它甚至是被有意隱匿的，不會(huì)被歸于病癥，也不像抑郁癥、自閉癥等病癥受到社會(huì)的集中注視。這個(gè)由于特定年齡施加于女性生理和心理之上的命名，一度變成形容詞，用來(lái)表達(dá)對(duì)于女性反復(fù)無(wú)常的性格外在的厭棄。攝影師鄒擁軍把自己作為案例，圍繞女性更年期的話題展開(kāi)創(chuàng)作。 長(zhǎng)安詩(shī)譯考 攝影并文／董鈞 攝影師董鈞使用最古老和笨拙的超大畫(huà)幅針孔相機(jī)與昔日的古人隔空對(duì)話，在幽暗而寂靜的暗室里透過(guò)光與影，與今天的現(xiàn)世念白。 【論 談】 新傳播生態(tài)中的博物館文物攝影工作 文／余寧川 數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，媒介形態(tài)的不斷更新，為博物館文物攝影工作帶來(lái)更多機(jī)遇與挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)文物攝影與新傳播環(huán)境下文物影像制作的差異，指出了數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、交互性等新特征對(duì)博物館文物攝影提出的新要求。如何轉(zhuǎn)變工作理念，改變創(chuàng)作風(fēng)格提升文物攝影的表現(xiàn)力和傳播效果成為當(dāng)下文物攝影的關(guān)鍵課題。本文通過(guò)探討與分析故宮博物院長(zhǎng)期實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)與問(wèn)題，力求為我國(guó)博物館行業(yè)建設(shè)與發(fā)展提供有益參考和借鑒，共同推動(dòng)中國(guó)博物館文化事業(yè)的進(jìn)步。 【器材與技術(shù)】 后發(fā)之勢(shì) 近十年國(guó)產(chǎn)攝影鏡頭發(fā)展概覽 文／陸彥韜 在數(shù)碼時(shí)代，單反相機(jī)向無(wú)反相機(jī)轉(zhuǎn)型的大趨勢(shì)給影像器材市場(chǎng)帶來(lái)一次重新“洗牌”的機(jī)會(huì)，眾多中國(guó)影像科技公司敏銳地把握住時(shí)代的風(fēng)向，在多項(xiàng)創(chuàng)新科技的輔助之下，開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)攝影鏡頭的研發(fā)之路。多種規(guī)格和用途的國(guó)產(chǎn)鏡頭以相對(duì)低廉的價(jià)格和較高的品質(zhì)，在影像器材市場(chǎng)上嶄露頭角，獲得很多用戶的認(rèn)可。本文以目前市場(chǎng)上銷售的國(guó)產(chǎn)攝影鏡頭為研究目標(biāo)，梳理了其歷史沿革及時(shí)代契機(jī)，并從技術(shù)特點(diǎn)等角度分析了各個(gè)品牌的發(fā)展?fàn)顩r。 賽場(chǎng)之外的賽場(chǎng) 攝影并文／趙彤杰 作為一名資深的體育攝影師，趙彤杰有幸參與了2024巴黎奧運(yùn)會(huì)的拍攝工作。他使用佳能EOS 無(wú)反相機(jī)系統(tǒng)主要負(fù)責(zé)拍攝的項(xiàng)目包括開(kāi)幕式、馬術(shù)三項(xiàng)賽越野賽、男女高爾夫比賽以及網(wǎng)球比賽。他在與全世界媒體同行的并肩戰(zhàn)斗中，體會(huì)到媒體的比拼是比賽場(chǎng)地之外的第二賽場(chǎng)。 畫(huà)質(zhì)與速度兼得的平衡之道 佳能 EOS R5 Mark Ⅱ試用體驗(yàn) 攝影并文／吳迎輝 很多攝影愛(ài)好者現(xiàn)在把佳能EOS R5 Mark Ⅱ親切地稱為“水桶機(jī)”，表達(dá)的意思是它是一臺(tái)沒(méi)有明顯短板的新一代主力相機(jī)。它的4500萬(wàn)像素可滿足主流媒體平臺(tái)對(duì)畫(huà)質(zhì)的要求，聰明、靈敏且快速的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，30張/秒的高速連拍，再加上出眾的視頻性能，在未來(lái)數(shù)年內(nèi)都將符合佳能影像系統(tǒng)對(duì)于畫(huà)質(zhì)與速度兼得的平衡之道。
