2024年10月
新一期雜志里 呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容 專題 |以影逐夢 ：新中國的攝影敘事 自新中國成立之始，攝影便在記錄重大歷史事件、構(gòu)建國家與民族形象、對外宣傳與新聞報道以及實現(xiàn)文化動員等多個領(lǐng)域中發(fā)揮著重要作用。本次專題圍繞新中國攝影事業(yè)的初期發(fā)展而展開，其中南方報業(yè)從1949年至今的歷史影像為我們梳理新中國攝影的圖式與題材演變提供了歷時性的參考坐標(biāo)，4篇不同主題的研究文章則著力解析新中國攝影如何逐漸形成符合自身社會政治與文化需求的創(chuàng)作風(fēng)格。在新中國成立75周年之際，我們希望通過重新深讀、研究我們的攝影遺產(chǎn)，并思考其背后的文化走向，為攝影在新時代的嬗變做好準(zhǔn)備。 喚醒記憶：“南方報業(yè)”1949－2024 文／王景春 新中國初期經(jīng)典攝影作品與國家形象建構(gòu) 文／甘險峰、靳睿 1949年至1966年，新中國的攝影事業(yè)蓬勃發(fā)展，攝影藝術(shù)創(chuàng)作迎來空前繁榮。一大批攝影作品以其生動、獨特且富有張力的視覺呈現(xiàn)形式，記錄了社會主義建設(shè)，參與了國家形象建構(gòu)。人民民主、愛好和平的政治形象，團結(jié)一心、艱苦奮斗的經(jīng)濟形象，服務(wù)大眾、百花齊放的文化形象，移風(fēng)易俗、朝氣蓬勃的社會形象等新中國初期的國家形象，通過中外攝影家創(chuàng)作的經(jīng)典攝影作品，得到了較為立體的表達與相對完美的詮釋。這些經(jīng)典攝影作品反映了新中國初期的社會主義建設(shè)圖景，折射出蘊含著中國文化的攝影審美觀念。 新中國 1959：攝影作為國家事業(yè)的第一次發(fā)展高峰 文／李森 1959年新中國成立十周年之際，在新聞機構(gòu)、專業(yè)學(xué)會、攝影展覽、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和思想觀念等方面，新中國的攝影事業(yè)形成了第一個顯而易見的發(fā)展高峰。本文以相關(guān)文獻和數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)對這一節(jié)點進行回顧，梳理其中潮起、峰值和回落的各方面因素，并以此探討這一峰值現(xiàn)象的歷史價值和對后世的啟示。 新中國初期攝影的視覺轉(zhuǎn)譯與媒介互鑒 文／郭峙含 新中國成立以來，攝影逐漸擺脫了文人氣息，轉(zhuǎn)而用紀(jì)實的目光來建構(gòu)大眾化的視覺經(jīng)驗，此種觀看的新經(jīng)驗常被繪畫所借鑒，并通過特定的視覺轉(zhuǎn)譯建立新的觀看秩序。在新中國初期的繪畫創(chuàng)作中，攝影常常被視為觀看的“中介”，或通過照片提供的素材建構(gòu)真實的場景；或作為彰顯生活新風(fēng)、新技術(shù)的視覺載體，在塑造典型人物、典型環(huán)境的過程中，為繪畫提供新的觀看經(jīng)驗；同時，隨著攝影與繪畫、電影等不同藝術(shù)形式的互構(gòu)與融通，不僅攝影的媒介意識得到了強化，也讓該時期的視覺藝術(shù)創(chuàng)作具有了明顯的跨媒介特征。 從革命語境到現(xiàn)代范式：新中國攝影創(chuàng)作變遷 文／陳秋 1949年新中國成立以來，攝影一直是塑造社會記憶和國家形象的重要力量。從早期左翼藝術(shù)為革命影像帶來的創(chuàng)作基礎(chǔ)，到為適應(yīng)新的國際形勢與現(xiàn)代化建設(shè)所發(fā)展的社會主義現(xiàn)實主義風(fēng)格，本文通過歷史梳理、文獻分析及檔案研究，顯示出新中國如何通過機構(gòu)的設(shè)置、文藝方針的制定以及媒介之間的交流推動和型塑社會主義攝影事業(yè)的發(fā)展，并討論這一時期多層次的攝影方法論對中國視覺文化的持久影響。 【現(xiàn) 場】 影像之海的浪尖 2024“尼康杯”青年攝影大展 文／陳震 2024“尼康杯”青年攝影大展由《中國攝影》雜志社聯(lián)合尼康映像儀器銷售(中國)有限公司共同主辦，本次影展分為社會組與高校組，每組設(shè)置入展作品50件。在人工智能（AI）以及人工智能生成圖像技術(shù)應(yīng)用愈發(fā)成熟的背景之下，攝影獎項的設(shè)立與評選必然會面臨一系列有關(guān)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、攝影的邊界、攝影與數(shù)字圖像的關(guān)系等話題的討論與碰撞。不可否認，攝影在整個社會的應(yīng)用層面極為廣闊與多元，而“尼康杯”青年攝影大展提供了一個契機，讓平時交流并不頻繁的兩個群體的作品并置于同一平臺中展示、競技，讓更多影像文化叢得以交流、顯現(xiàn)。 【影 廊】 如流水一樣 攝影／鄒擁軍?文／海杰 “更年期”似乎并不會引起人的注意，它甚至是被有意隱匿的，不會被歸于病癥，也不像抑郁癥、自閉癥等病癥受到社會的集中注視。這個由于特定年齡施加于女性生理和心理之上的命名，一度變成形容詞，用來表達對于女性反復(fù)無常的性格外在的厭棄。攝影師鄒擁軍把自己作為案例，圍繞女性更年期的話題展開創(chuàng)作。 長安詩譯考 攝影并文／董鈞 攝影師董鈞使用最古老和笨拙的超大畫幅針孔相機與昔日的古人隔空對話，在幽暗而寂靜的暗室里透過光與影，與今天的現(xiàn)世念白。 【論 談】 新傳播生態(tài)中的博物館文物攝影工作 文／余寧川 數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，媒介形態(tài)的不斷更新，為博物館文物攝影工作帶來更多機遇與挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)文物攝影與新傳播環(huán)境下文物影像制作的差異，指出了數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、交互性等新特征對博物館文物攝影提出的新要求。如何轉(zhuǎn)變工作理念，改變創(chuàng)作風(fēng)格提升文物攝影的表現(xiàn)力和傳播效果成為當(dāng)下文物攝影的關(guān)鍵課題。本文通過探討與分析故宮博物院長期實踐中的經(jīng)驗與問題，力求為我國博物館行業(yè)建設(shè)與發(fā)展提供有益參考和借鑒，共同推動中國博物館文化事業(yè)的進步。 【器材與技術(shù)】 后發(fā)之勢 近十年國產(chǎn)攝影鏡頭發(fā)展概覽 文／陸彥韜 在數(shù)碼時代，單反相機向無反相機轉(zhuǎn)型的大趨勢給影像器材市場帶來一次重新“洗牌”的機會，眾多中國影像科技公司敏銳地把握住時代的風(fēng)向，在多項創(chuàng)新科技的輔助之下，開啟了國產(chǎn)攝影鏡頭的研發(fā)之路。多種規(guī)格和用途的國產(chǎn)鏡頭以相對低廉的價格和較高的品質(zhì)，在影像器材市場上嶄露頭角，獲得很多用戶的認可。本文以目前市場上銷售的國產(chǎn)攝影鏡頭為研究目標(biāo)，梳理了其歷史沿革及時代契機，并從技術(shù)特點等角度分析了各個品牌的發(fā)展?fàn)顩r。 賽場之外的賽場 攝影并文／趙彤杰 作為一名資深的體育攝影師，趙彤杰有幸參與了2024巴黎奧運會的拍攝工作。他使用佳能EOS 無反相機系統(tǒng)主要負責(zé)拍攝的項目包括開幕式、馬術(shù)三項賽越野賽、男女高爾夫比賽以及網(wǎng)球比賽。他在與全世界媒體同行的并肩戰(zhàn)斗中，體會到媒體的比拼是比賽場地之外的第二賽場。 畫質(zhì)與速度兼得的平衡之道 佳能 EOS R5 Mark Ⅱ試用體驗 攝影并文／吳迎輝 很多攝影愛好者現(xiàn)在把佳能EOS R5 Mark Ⅱ親切地稱為“水桶機”，表達的意思是它是一臺沒有明顯短板的新一代主力相機。它的4500萬像素可滿足主流媒體平臺對畫質(zhì)的要求，聰明、靈敏且快速的自動對焦系統(tǒng)，30張/秒的高速連拍，再加上出眾的視頻性能，在未來數(shù)年內(nèi)都將符合佳能影像系統(tǒng)對于畫質(zhì)與速度兼得的平衡之道。
