【檔    案】

為時代存真，為百姓留影 

攝影并文／茹遂初

《人民畫報》的高級記者、攝影家茹遂初的攝影生涯起步于1949年，他70余年的攝影生涯里幾乎貫穿了新中國的歷史時間線。他親歷了青海土改，先后倡議和參加了黃河、長江源頭的攝影采訪，是我國最早到達(dá)人跡罕至的江河源頭的攝影記者之一。他多次尋訪絲綢之路，深入全國各地尤其是邊疆地區(qū)進(jìn)行專題報道，并在離休之后牽頭創(chuàng)建“中囯知名攝影家作品檔案網(wǎng)”，利用網(wǎng)絡(luò)平臺先后為180余位老中青三代知名攝影家建立了作品檔案，在攝影出版、展覽等方面也做出了難能可貴的貢獻(xiàn)。

【個案研究】

讓記憶沖刷歷史

黎朗的“第三時間” 

文／王璜生

黎朗作為當(dāng)代攝影藝術(shù)家，自20世紀(jì)90年代中期以來一直持續(xù)關(guān)注現(xiàn)實(shí)與自我的關(guān)系。雖然其早期的紀(jì)實(shí)攝影作品與近年融合了動態(tài)影像、行為、裝置的作品相比，在視覺語言上有較大差異，但是“時間”作為黎朗的創(chuàng)作線索一直貫穿始終，通過與空間、個人、情感心理等主題發(fā)生不同的關(guān)聯(lián)，指向個人與公共、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、歷史與記憶、情感與思辨、觀念與經(jīng)驗(yàn)的時間表達(dá)，形成“第三時間”。

出于對時間的尊重

黎朗訪談 

采訪／何博

【現(xiàn)    場】

歷史回望與藝術(shù)重構(gòu)

以吉勒·卡隆為例談經(jīng)典報道攝影在美術(shù)館時代的價值 

文／朱炯

吉勒·卡隆（Gilles Caron）,20世紀(jì)60年代后期著名的報道攝影師， 在短短五年的職業(yè)生涯中，他留下數(shù)十余萬張照片、數(shù)千個膠卷，許多影像成為當(dāng)時歷史重大事件的視覺標(biāo)志。如今在美術(shù)館中展出像卡隆這樣的報道攝影黃金時期的作品，意味著，從攝影記者的攝影史轉(zhuǎn)變到了美術(shù)館場里的影像藝 術(shù)史，這是數(shù)字時代對攝影來路的深刻回望，也是美術(shù)館時代對報道攝影價值的藝術(shù)重構(gòu)。

【影    廊】

毫厘互滲 

攝影并文／高山 

物與物之間的結(jié)合往往需要“力”作為中介，而關(guān)于這一“力”的描述常常是諸如撕扯、吊著、支著、牽引、勾著等詞語。通過這些動作，物與物之間產(chǎn)生抗衡與重組。這些“力”所產(chǎn)生與分離出的各種物之間的狀態(tài)，也構(gòu)成了對現(xiàn)實(shí)問題的模擬。

自然之理 

攝影／徐高?文／李麗麗

大松石，一種神秘迷人的石頭，誕生于浙江省寧波市鄞州區(qū)咸祥鎮(zhèn)的球山。它歷經(jīng)億萬年的火焰與海水洗禮，呈現(xiàn)出多姿多彩的靈氣。質(zhì)地如玉石般光滑，色彩變幻莫測，因而深受廣大石友和篆刻家的喜愛。當(dāng)?shù)財z影師徐高熱衷于以相機(jī)述說家鄉(xiāng)的美好故事。他通過微距攝影的獨(dú)特視角，展現(xiàn)出大松石細(xì)致入微的紋理和色彩，為觀者呈現(xiàn)了一幅幅別具韻味的畫面。

【器材與技術(shù)】

激情豚跳

富士鏡頭下滑板選手的執(zhí)著與驕傲 

攝影并文／關(guān)琦 

在繁華都市的街頭，滑板者們的身影總是那么引人注目，他們代表著挑戰(zhàn)自我、追求速度與向往自由。攝影師關(guān)琦所關(guān)注的滑板者中，有一位名叫譚永昌（以下稱阿昌）的選手，他的每一次豚跳都如同激情四射的舞蹈。

“國羽”圓夢湯尤雙杯

佳能 EOS R3 見證榮耀征程  

攝影并文／閆佳 

2024年4月27日至5月5日，在成都舉辦的湯尤杯（湯姆斯杯暨尤伯杯羽毛球賽）上，中國羽毛球隊時隔12載再創(chuàng)齊攬雙杯的輝煌。作為跟隨“國羽”征戰(zhàn)的記錄者，攝影師閆佳在現(xiàn)場見證了中國姑娘們場場零封對手的“一騎絕塵”，小伙子們虎口奪分的熱血時刻。