1979年，鳥類學(xué)家鄭作新在《中國青年報》發(fā)表了《致全國青年的一封信》，這封信給當(dāng)時15歲的我很大的啟發(fā)，讓我對自然生態(tài)和野生動物產(chǎn)生了興趣。1983年，我在云南大學(xué)生物系教授、鳥類學(xué)專家王紫江的引薦下，參加了云南大學(xué)的鳥類考察隊伍，并參與了科教片《鳥兒的樂園》的拍攝，這是我第一次接觸野生動物攝影，使用的是膠片機(jī)身以及從老師手中借來的80-200毫米鏡頭，即使當(dāng)時我很努力地去接近野生動物，但最終拍攝的成功率依然非常低。大概1993年的時候我到北京出差，在外文書店看到了兩本外國野生動物攝影師的畫冊，那次我花了差不多兩個月的工資把它們買回家。雖然那時候我已經(jīng)扛起攝像機(jī)拍攝生動物快10年了，但是看到畫冊的內(nèi)容還是覺得不可思議，不知道人家是怎么拍到的，這促使我暗下決心，一定要提高自己野生動物攝影的水平。

小熊貓 ，喇叭河 ，2022年8月25日  奚志農(nóng)  

1992年至1994年，我六進(jìn)白馬雪山，終于拍攝到了滇金絲猴清晰的影像資    料，這些資料第一次讓全世界真正認(rèn)識到這一美麗的生靈，并由此保護(hù)住了它們棲息的一片原始森林，滇金絲猴從此真正成為云南動物王國里的國王。這一次拍攝，不僅創(chuàng)造了中國野生動物影像在世界廣泛傳播的紀(jì)錄，更是讓我真切感受到了影像在自然保護(hù)方面的力量，因此確立了“為保護(hù)而拍攝”的理念。1997年我報道了藏羚羊被大肆獵殺的危機(jī)狀況以及“野牦牛隊”為保護(hù)藏羚羊所作出的卓絕努力，促進(jìn)了國內(nèi)外公眾對長江源頭生態(tài)及藏羚羊保護(hù)的關(guān)注。2018年，當(dāng)綠孔雀在中國的棲息地遭到毀滅的威脅時，我?guī)ьI(lǐng)團(tuán)隊第一時間趕往現(xiàn)場，為保護(hù)工作提供了翔實的材料。在社會各方共同努力下，紅河流域的綠孔雀棲息地被國家劃入生態(tài)保護(hù)紅線。

北極熊，北京，2023年8月13日  奚志農(nóng)

中國自然生態(tài)保護(hù)需要全社會的參與，為此我于2002年創(chuàng)立了“野性中國”這個機(jī)構(gòu)，希望更多有識之士能夠通過這個平臺發(fā)聲，以影像為手段向公眾呈現(xiàn)自然之美。2009年，我們把被譽(yù)為自然攝影界“奧斯卡”的“國際野生生物攝影年賽”（Wildlife Photographers of the Year，簡稱WPY）引進(jìn)到中國來，就是想讓中國的攝影師和普通公眾知道國際上的野生動物攝影是一個什么樣的標(biāo)準(zhǔn)。

灰鶴，昂賽，2021年3月10日  奚志農(nóng)

我剛剛從事野生動物攝影的時候，在器材的選擇上可以用窘迫來形容。1986年，我曾經(jīng)靠賣掉相機(jī)機(jī)身的錢換回來一支夢寐以求的600毫米折反鏡頭，其后有兩年的時間我只能守著鏡頭而無法拍照，后來好不容易才將機(jī)身和鏡頭湊齊了，我很多早期的鳥類攝影都出自那支折反鏡頭。到了今天，影像科技的發(fā)展將自然生態(tài)攝影的門檻一再降低。野生動物攝影師深入荒野，跋山涉水，攜帶幾十斤的裝備徒步尋找野生動物是常態(tài)，而當(dāng)索尼α7系列全畫幅微單相機(jī)誕生以后，它小巧的機(jī)身和高素質(zhì)的影像，讓攝影師的背包輕量化成為可能。索尼α9具備20張/秒的連拍速度和693個自動對焦點，一經(jīng)問世就在體育和自然生態(tài)攝影方面大放異彩。我們“野性中國”推出的“牧民攝影師成長計劃”中，索尼提供的α9相機(jī)成為牧民攝影師的隨身利器。

雪豹，昂賽，2021年4月15日  奚志農(nóng)

索尼旗艦級全畫幅微單相機(jī)α1可以實現(xiàn)以30張/秒的速度拍攝5010萬像素的照片。這樣一個“恐怖”的性能指標(biāo)，讓我們這些從膠片時代一路走來的攝影師，終于可以放心大膽地拍攝了。而且α1的智能對焦系統(tǒng)可以識別包括鳥類在內(nèi)的各種動物，在面對行蹤不定的野生動物時也能將焦點牢牢鎖定在對象的眼睛上，這讓攝影師減輕了很多工作負(fù)擔(dān)。

隨著公眾自然保護(hù)意識的增強(qiáng)，再加上這些先進(jìn)影像科技的輔助，我很欣喜地看到有越來越多的年輕攝影師開始走進(jìn)自然生態(tài)攝影領(lǐng)域。拍攝并保護(hù)自然成為一種新的時尚，而這也是我最樂意看到的情況。

奚志農(nóng)

野生動物攝影師，“野性中國”工作室創(chuàng)始人，蒼山自然影像博物館館長。