我是學(xué)編導(dǎo)出身，在大學(xué)接受過(guò)圖片攝影的相關(guān)學(xué)習(xí)，還主持過(guò)雜志的編輯， 但是視頻拍攝一直是我最熱愛的事。畢業(yè)后我前往北京電視臺(tái)工作，負(fù)責(zé)財(cái)經(jīng)欄目的編導(dǎo)制作。當(dāng)時(shí)年輕的我并沒有被分配負(fù)責(zé)那些最為紅火的熱門題材，而是被分配到諸如“油價(jià)升降”和“菜價(jià)變化”的冷門主題，所以我只能在這些人們較少關(guān)注的主題里尋找新的內(nèi)容。意外的是，我的一次報(bào)道還獲得了北京新聞獎(jiǎng)。 我跟拍了一位熟悉的新發(fā)地菜農(nóng)一周，以紀(jì)錄片的方式記錄了他進(jìn)貨的過(guò)程，以小見大，從北京新發(fā)地菜市場(chǎng)發(fā)展的十年延伸到北京人菜桌十年的變化。當(dāng)時(shí)使用的還是類似 DV 的攝影機(jī)，畫面也就是一般新聞報(bào)道的樣式。但在這些工作當(dāng)中我也學(xué)習(xí)和培養(yǎng)出了掌控一整套拍攝流程與技術(shù)需求的能力，并養(yǎng)成了通過(guò)畫    面推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，講述與傳播故事的影像思維。對(duì)待影像嚴(yán)肅的態(tài)度也一直持續(xù)到如今“短視頻”泛濫的時(shí)代，讓我受用至今。

小鹿 Lawrence，視頻截頓之一，北京，2022 年 4 月

后來(lái)，我前往美國(guó)奧蘭多學(xué)習(xí)電影，在那里我接觸到了更為專業(yè)與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪芭c視頻制作產(chǎn)業(yè)。標(biāo)準(zhǔn)化的團(tuán)隊(duì)與流程進(jìn)一步提升了我對(duì)視頻的理解，以至于現(xiàn)在我對(duì)我的團(tuán)隊(duì)中攝影師的要求都不僅僅是只拍出好的畫面，而是需要理解與介入前期、剪輯、調(diào)色等多個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中，可以隨時(shí)通過(guò)調(diào)用這些技術(shù)資源，來(lái)幫    助推進(jìn)視覺敘事。當(dāng)年的我在畢業(yè)創(chuàng)作中擔(dān)任攝影師（Cinematographer）的工作， 盡管因?yàn)槭艿秸Z(yǔ)言的限制，還不能完全深入地與團(tuán)隊(duì)其他成員溝通交流，但大家對(duì)于我的攝制能力十分認(rèn)可，以至于一直有其他攝制組邀請(qǐng)我擔(dān)任攝影師的工作。

 小鹿 Lawrence，視頻截頓之二，泰國(guó)曼谷，2023年8月

回國(guó)后，我并沒有繼續(xù)當(dāng)記者，而是在《南方周末》當(dāng)導(dǎo)演，之后再到騰訊音樂當(dāng)制片人。我看到了傳統(tǒng)媒體在市場(chǎng)中的逐漸失勢(shì)。這與傳播媒介的迭代，以及客戶端閱讀習(xí)慣的改變密切相關(guān)。傳媒行業(yè)因?yàn)閭鞑ゼ夹g(shù)的發(fā)展面臨著“去中心化”的大趨勢(shì)。我從來(lái)都認(rèn)為，內(nèi)容的制作離不開觀眾的需求。什么樣的消費(fèi)與觀看習(xí)慣，往往決定了內(nèi)容制作用什么樣的方法與范式。當(dāng)然，這是從大的市場(chǎng)現(xiàn)象中來(lái)看，二者往往也不斷發(fā)生著相互影響。例如在我們的印象中，印度寶萊塢出品的電影常常有著長(zhǎng)時(shí)段的歌舞表演，這相對(duì)于其他地區(qū)的電影而言是一大特色。但較少有人了解的是，早期印度電影實(shí)際上有著五六個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)。 這樣的電影形式并非出于創(chuàng)作的考量，而是由于早期印度城市設(shè)施并不完善，許多人家并沒有空調(diào)但夏季又十分炎熱，他們會(huì)將電影院視作聚會(huì)與休閑的重要場(chǎng)所，所以盡可能希望看到時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)的電影。而其中長(zhǎng)段的歌舞劇由于并非承載著重要情節(jié)的推動(dòng)作用，所以更多是提供給觀眾一個(gè)外出方便的時(shí)間窗口。這是一個(gè)十分有趣的由于觀看需求導(dǎo)致創(chuàng)作形式發(fā)生改變的案例。而在當(dāng)下， 通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)移動(dòng)端觀看的方式更是消解著傳統(tǒng)媒體對(duì)于內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)、播出時(shí)間等許多傳統(tǒng)規(guī)范。就像手機(jī)端的視頻觀看，手機(jī)的設(shè)計(jì)導(dǎo)致人們產(chǎn)生了豎屏的觀影方式，但人眼本身的視覺習(xí)慣是橫向的，所以豎屏視頻注定無(wú)法承載幾十分鐘的內(nèi)容，那些幾分鐘的短劇已經(jīng)是極限。而我相信當(dāng)人們的主要觀影設(shè)備更新迭代后（比如 VR 眼鏡），又將重回橫屏視頻的時(shí)代，所以我也一直在堅(jiān)持拍攝橫屏視頻。

 小鹿 Lawrence ，視頻截頓之三 ，云南昆明 ，2022 年3月

作為一個(gè)視頻博主，我一直十分關(guān)注與重視器材技術(shù)的升級(jí)迭代， 我認(rèn)為任何技術(shù)的突破對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是一次解放。它不僅會(huì)打破行業(yè)的門檻，還能讓我們?cè)趧?chuàng)造力和想象力上更進(jìn)一步。例如在傳統(tǒng)視頻攝影中，跟焦是一項(xiàng)十分耗費(fèi)精力的事情，而現(xiàn)在我在使用索尼微單以及視頻機(jī)拍攝時(shí)，只需將這項(xiàng)工作交給芯片與 AI 即可，注意力可以完全放在情感與畫面之中。輕量化與數(shù)字化的設(shè)備則讓 原本需要四五人的團(tuán)隊(duì)工作變成只需一人便能完成，這使得很多處 于公共場(chǎng)合，或是環(huán)境限制更為復(fù)雜的創(chuàng)作可以順利地展開。我使 用的全畫幅微單以及電影攝影機(jī) FX3，就以其輕便的設(shè)計(jì)，以及4K 120p高幀率錄制，實(shí)時(shí)眼部對(duì)焦，S-Cinetone 色彩科學(xué)等優(yōu)秀性能及專業(yè)的設(shè)計(jì)，讓我在日常旅行中也能拍出具有電影感的畫面和故事。

小鹿 Lawrence，視頻截頓之六，北京，2023 年10月

 小鹿 Lawrence，視頻截頓之四，北京，2023 年7月

小鹿 Lawrence，視頻截頓之五，北京，2023年7月

十年前，誰(shuí)也不會(huì)預(yù)料到傳媒環(huán)境會(huì)發(fā)生如此大的改變。雖然我敏銳地捕捉到了視頻的興起，但現(xiàn)在許多朋友都還在打趣地勸我去拍攝豎屏影像，因?yàn)樗鼈兏讉鞑ヅc變現(xiàn)。但我仍保持著對(duì)待視頻的初心，即通過(guò)視頻影像去認(rèn)真、精致地講好每一個(gè)動(dòng)人的故事。 也許未來(lái)， 先進(jìn)的器材技術(shù)能捕捉到超越視覺、聽覺的更為豐富的感官軌道，也許我們觀看的對(duì)象不再是屏幕，  但我認(rèn)為去認(rèn)真地講故事，去盡可能細(xì)膩地保留我們每一次的感官體驗(yàn)，一定是創(chuàng)作者最有意義的工作，也是感動(dòng)的最初來(lái)源。

小鹿 Lawrence

獨(dú)立導(dǎo)演，專業(yè)領(lǐng)域頭部創(chuàng)作型博主， 全網(wǎng)粉絲200多萬(wàn)。曾擔(dān)任《南方周末》電視部導(dǎo)演、騰訊音樂綜藝制作人。現(xiàn)有獨(dú)立工作室，以電影思維制作優(yōu)質(zhì)的自媒體內(nèi)容。