未曾到過的地方，我們卻早已記住模樣
普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 普遍景觀 General View 攝影/托馬斯·阿爾道夫 文/克里斯·科茲洛夫斯基·摩爾 阿爾道夫的作品《普遍景觀》將約塞米蒂國家公園以及相關(guān)的旅行體驗作為主題，并把它們視作一個既真實但又充滿虛構(gòu)的觀察對象。作為一個熟悉阿爾道夫的其他作品并親身參觀過約塞米蒂的人來說，我一直十分好奇阿爾道夫究竟是如何運用大量虛擬圖像來呈現(xiàn)這樣一個真實存在的著名旅游景區(qū)。 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 不管我們是生活在約塞米蒂周圍，又或是千里之外，與它之間的物理距離都是相對穩(wěn)定的客觀存在。但互聯(lián)網(wǎng)上爆炸式增長的相關(guān)內(nèi)容卻使得我們與它的感性距離處在不斷改變的狀態(tài)之中。也正是從這一立場出發(fā)，阿爾道夫創(chuàng)作了《普遍景觀》這一作品。他自己從未去過約塞米蒂，但他樂于利用那些網(wǎng)絡(luò)圖像、谷歌街景，以及工作室中的雕塑靜物和其他攝影作品的組合，并將它們連貫地重新融入到一個虛構(gòu)的約塞米蒂之旅的敘事中，從而引發(fā)對數(shù)字文化與日常生活更廣泛的討論。通過這些數(shù)字技術(shù)，即使在他并沒有以實際行動訪問這個地方的情況下，阿爾道夫的“照片”也同樣建立起一種令人信服的觀感。 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 同時，約塞米蒂國家公園在題材上也確實是阿爾道夫的一個機智的選擇，因為它不但在攝影史上有著嚴(yán)肅的地位，而且通過現(xiàn)當(dāng)代的傳播技術(shù)，它也是世界上視覺形象傳播最為廣泛的地點之一。這樣一來，約塞米蒂似乎位于傳統(tǒng)攝影工藝和當(dāng)代傳播平臺的交叉點上。阿爾道夫批判性地選擇了那些身處不同歷史敘事、不同媒材、不同語境中的約塞米蒂圖像重新編輯，數(shù)字工作所產(chǎn)生的明顯改動痕跡或算法異常所導(dǎo)致的圖像特質(zhì)也被有意識地包括在作品的畫面內(nèi)。這些混合的圖像成為了一種未來得及仔細審視的觀看經(jīng)驗，進一步推動了藝術(shù)家對“日?！钡奶剿?。 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 事實和虛構(gòu)相互配合，真實與非真實之間形成了緊張關(guān)系。我們很難自信地確定《普遍景觀》中每一張照片的真正作者或具體的拍攝過程，針對它們的觀看也經(jīng)常會為我們留下懸而未決的結(jié)論，更重要的是，一種面對圖像時所產(chǎn)生的信心的挫敗。 克里斯·科茲洛夫斯基·摩爾 1995年出生，寫作者、編輯。 托馬斯·阿爾道夫 曾為平面設(shè)計師與藝術(shù)總監(jiān)，后于2013年畢業(yè)于維也納應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)的超媒介藝術(shù)系，目前生活工作于奧地利維也納。 翻譯/陳秋實 
