無(wú)題#19，華麗一英里，伊利諾伊州，2016年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
作品《陌生人的果實(shí)》描繪出一系列美國(guó)黑人母親懷抱兒子的場(chǎng)景，這一從2014年開(kāi)始創(chuàng)作的作品針對(duì)全美各地因警察暴力而發(fā)生的黑人遇害事件而創(chuàng)作。黑人攝影師喬恩·亨利（Jon Henry）出生于紐約皇后區(qū)，他的創(chuàng)作在反思社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)也有意借鑒經(jīng)典的藝術(shù)圖式。在作品中，為了表現(xiàn)出母親在面對(duì)悲劇時(shí)悲傷與恐懼、愛(ài)與韌性并存的復(fù)雜情感，他所設(shè)計(jì)的母親們獨(dú)自懷抱兒子的姿勢(shì)，就像米開(kāi)朗基羅的雕塑名作《圣母憐子圖》一般。盡管這些照片并非真實(shí)的事件記錄而是參考這些社會(huì)事件進(jìn)行的虛構(gòu)敘事，但是強(qiáng)有力的影像語(yǔ)言同樣喚起了觀者對(duì)于母愛(ài)、家庭與社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注與同情。
陌生人的果實(shí)
Stranger Fruit
攝影并文／喬恩·亨利 采訪／陳秋實(shí)
《陌生的果實(shí)》是我為回應(yīng)全美各地警察多次因暴力執(zhí)法而導(dǎo)致黑人男子死亡所創(chuàng)作的作品。即使是當(dāng)下人們有了手機(jī)和行車記錄儀可以拍下這些事件的證據(jù)，但這并沒(méi)有避免這些悲劇發(fā)生，更多的生命仍然會(huì)因?yàn)椴槐匾谋┝Χs短。我在想，誰(shuí)會(huì)是下一個(gè)？是我嗎？我的兄弟？我的朋友？我們?cè)撊绾伪Ｗo(hù)這些人？而在媒體報(bào)道、訴訟和抗議的浪潮中，那些受害者母親的困境卻被忽略了。無(wú)論法律最終做出的判決如何，她們必須在沒(méi)有孩子的情況下繼續(xù)生活。于是我開(kāi)始拍攝母親和她們的兒子在一起的場(chǎng)景，試圖重現(xiàn)忍受這種痛苦的感覺(jué)。照片中的這些母親暫時(shí)并沒(méi)有失去她們的兒子，但她們卻明白這個(gè)現(xiàn)實(shí)，這些悲劇很可能隨時(shí)發(fā)生在她們的家庭中。同時(shí)我也拍下母親獨(dú)自一人的畫面，反思家庭的缺席。當(dāng)審判結(jié)束，抗議者們回到家中，新聞攝影機(jī)離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)，剩下的就是母親。留下的是哀悼，是無(wú)盡的日子。
無(wú)題#13，格羅夫蘭公園，伊利諾伊州，2016年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
你拍攝這個(gè)項(xiàng)目的想法是如何產(chǎn)生的，好像母親并不是一個(gè)你第一時(shí)間直接面對(duì)的主題，而是一個(gè)經(jīng)過(guò)思考與推導(dǎo)后的結(jié)果？
確實(shí)，作品其實(shí)始于我直接面對(duì)警察暴力造成的非裔美國(guó)人被害事件的反應(yīng)。特別是當(dāng)我聽(tīng)聞肖恩·貝爾（Sean Bell）在婚禮的前一天于紐約皇后區(qū)被紐約警方暴力執(zhí)法槍殺的事件，它是整個(gè)系列的催化劑。而“母親”則是我在結(jié)合自身的思考后逐漸浮現(xiàn)并明確的主題。
無(wú)題#29，北邁阿密，佛羅里達(dá)州，2017年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
無(wú)題#35，北明尼阿波利斯，明尼蘇達(dá)州，2019年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
母親與孩子的形象在藝術(shù)史、當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題以及人們的自然情感之間建立的聯(lián)系是復(fù)雜而又極具力量的，你如何看待他們?cè)趨R集于你照片中的意義？我認(rèn)為是這些元素自然而然地走到了一起。許多藝術(shù)家和作家?guī)资陙?lái)一直在處理這些相似的問(wèn)題，而我對(duì)于觀看與思考母親的方式尤其感興趣。我覺(jué)得母親自己的聲音在很多關(guān)于她們的創(chuàng)作與討論中有意無(wú)意的被遺失了，所以在自己的作品中我把這個(gè)問(wèn)題放在了最重要的地位，并由此處理了與改變了一些視角，使其不同于傳統(tǒng)藝術(shù)史中的母親與兒子通常被表現(xiàn)出的關(guān)系，而我發(fā)現(xiàn)這些傳統(tǒng)與當(dāng)代的變化在《陌生人的果實(shí)》中很自然的契合在了一起。
無(wú)題#15，芝加哥南區(qū)，伊利諾伊州，2019年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
無(wú)題#42，洛杉磯市中心，加利福尼亞州，2019年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
無(wú)題#33，澤西市，新澤西州，2018年 喬恩·亨利 ?Jon Henry美國(guó)有著關(guān)于“母親”的豐富攝影史，那些經(jīng)典作品對(duì)你有沒(méi)有什么啟迪，或是你認(rèn)為那些作品與“黑人母親”這一命題有著怎樣的聯(lián)系？我認(rèn)為大部分關(guān)于“黑人母親”的表述以及與“黑人母親”相關(guān)的思考都是發(fā)生在當(dāng)代。而我自己更多的學(xué)習(xí)與思考則來(lái)自像凱莉·梅·韋姆斯（Carrie Mae Weems）、蕾妮·考克斯（Renee Cox）和洛娜·辛普森（Lorna Simpson）這樣的藝術(shù)家，她們有些自己就以“黑人母親”的視角創(chuàng)作，我把她們作為我的靈感來(lái)源，而她們的作品也并非局限于攝影。但總的來(lái)說(shuō)黑人形象在美國(guó)攝影中并不處于前沿地位，只是近年稍有改善。
無(wú)題#25，蒙哥馬利，阿拉巴馬州，2016年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
“陌生人的果實(shí)”是一個(gè)攝影項(xiàng)目，但我相信它也是一個(gè)社會(huì)項(xiàng)目，因?yàn)槟惚仨毮托牡剡x擇拍攝地點(diǎn)，與母親們溝通，甚至與她們的家庭建立很深的私人聯(lián)系。你能不能分享下你的拍攝經(jīng)歷，以及在這個(gè)過(guò)程中除了照片外的其他收獲。不論是對(duì)我和這些家庭來(lái)說(shuō)，完成這些圖片的過(guò)程都是由感性驅(qū)使的。沒(méi)有母親愿意讓他們的兒子擺出死去的姿勢(shì)，并身處這樣的場(chǎng)景之中，但在這一系列的創(chuàng)作中，母親們都知道這就是現(xiàn)實(shí)，而這些仇恨和歧視行為可能發(fā)生在她們?nèi)魏稳松砩?，在任何地方和任何時(shí)間。對(duì)于這些家庭來(lái)說(shuō)，這將會(huì)是一個(gè)令人難以承受的打擊。但是她們很高興這些問(wèn)題能被一個(gè)黑人藝術(shù)家所處理，盡管現(xiàn)實(shí)中的創(chuàng)傷與憂慮仍在徘徊，留存于心。無(wú)題#22，貝溫，伊利諾伊州，2016年 喬恩·亨利 ?Jon Henry無(wú)題#6，帕克切斯特，紐約，2015年 喬恩·亨利 ?Jon Henry
你有沒(méi)有與你的家人或你的母親分享這些作品？她給了你什么樣的反饋？母親給我的反饋是積極的，因?yàn)樗斫鉃槭裁催@一切對(duì)我很重要。我目前正在努力嘗試把所有的東西，包括關(guān)于母親們的圖片和文字，都放進(jìn)一本書(shū)中。對(duì)于每個(gè)地點(diǎn)或每個(gè)家庭，最終只會(huì)有1至2張圖片成為項(xiàng)目的最終版本，而其余的照片我將其看作對(duì)整個(gè)項(xiàng)目更豐富的闡述。但不論照片最終走向如何，他們都幫助了我更好的理解那些母親，而新的思考也在反復(fù)觀看那些被記錄下的母親時(shí)不斷產(chǎn)生。喬恩·亨利是一位使用攝影及文字工作的視覺(jué)藝術(shù)家，來(lái)自紐約皇后區(qū)（現(xiàn)居住于布魯克林）。他的作品反映了美國(guó)非洲裔社區(qū)中的家庭、社會(huì)政治、情感創(chuàng)傷等問(wèn)題。
