在電影《布達(dá)佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）結(jié)尾，買(mǎi)下沒(méi)落大飯店的昔日門(mén)童無(wú)·穆斯塔法（Zero）對(duì)作家說(shuō)，當(dāng)年那位行事嚴(yán)密、生活精致、游刃有余的總管古斯塔夫先生（M. Gustave）的世界“早在他出生之前就已然消失，但他以極度的優(yōu)雅維持了那個(gè)世界的幻象”。我也對(duì)那些逝去的昨日世界著迷，或者說(shuō)，沉醉于其幻象，因?yàn)槊髅髦?，文學(xué)、藝術(shù)或影視中構(gòu)想的那迷人的過(guò)往，并不等同于歷史真實(shí)——但歷史的真實(shí)又是什么呢？我們不可能得知。

“人心不古”這樣的說(shuō)法也是令人迷惑的。似乎有兩種矛盾的觀念：一方面，我們說(shuō)時(shí)代在“進(jìn)步”，另一方面，又把美好的詞留給了過(guò)去，“風(fēng)雅”“精致”“氣節(jié)”……從建筑遺產(chǎn)和博物館里精美的器物中，我們看到一個(gè)審美更“先進(jìn)”的時(shí)代，古人的智慧，天地人和諧。那么怎可說(shuō)現(xiàn)在的世界“進(jìn)步”了？

在旅行中，我傾向于那些可能流露出“昨日世界之幻象”的目的地，無(wú)論是數(shù)百年的歐洲城市，還是經(jīng)歷千年的遺址，這些照片便拍攝于那一次又一次假裝穿越時(shí)間的旅行中……不同于有意識(shí)的創(chuàng)作，在這過(guò)程中我只是回歸攝影的原始沖動(dòng)，聽(tīng)?wèi){感覺(jué)按下快門(mén)。又或者，正如歷史課本所言，中世紀(jì)也好，平安時(shí)代也好，那種時(shí)代本身確是黑暗的，然而，總有一些人、事、物在幽暗中發(fā)出光芒，這樣的光匯聚在古跡和文物的表面，又召喚了我的鏡頭，與我一同完成了昨日世界的幻象。

以色列，2019年  周仰

以色列，2019年  周仰

約旦，2019年  周仰 

意大利，2017年  周仰

土耳其，2017年  周仰

以色列，2019年  周仰

法國(guó)，2017年  周仰

意大利，2017年  周仰

土耳其，2017年  周仰

法國(guó)，2019年  周仰

意大利，2017年  周仰

法國(guó)，2017年  周仰

法國(guó)，2017年  周仰

土耳其，2017年  周仰

約旦，2019年  周仰

周仰  攝影師、譯者，并在上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)新聞學(xué)院擔(dān)任外聘攝影課程教師。她擁有上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)廣播電視新聞專(zhuān)業(yè)學(xué)士學(xué)位和英國(guó)威斯敏斯特大學(xué)報(bào)道攝影碩士學(xué)位。在上海持續(xù)拍攝個(gè)人項(xiàng)目，作品關(guān)注記憶、文化遺產(chǎn)與神話。