2022年3月
“汽車旅館房間”系列，柏林，2020 年 托馬斯 · 阿爾布多夫 新一期雜志里 呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容 資訊 · 資訊 專題 鏡在咫尺 ·鏡在咫尺 文／鐘華連 ·樓頂上的鍛煉 攝影并文／金思柳 ·1000 米 攝影并文／孫一冰 ·與家人在家 攝影并文／劉思典?采訪／鐘華連 ·靜止的生命 文／ Same Paper ·2020 視覺(jué)日記 攝影并文／靳華 ·月亮在我們身后 文／法扎爾·謝赫?翻譯／潘盒 ·聚集 攝影并文／康晨蕾 特別報(bào)道 · 冰雪為媒，影繪冬奧——中國(guó)攝協(xié)北京冬奧會(huì)攝影小分隊(duì)鏡頭中的精彩瞬間 文／本刊記者 現(xiàn)場(chǎng) · 留真 ：蔡斯民鏡頭下的中國(guó)畫名家 文／肖瑞昀 紅色影像檔案 ·雷燁 ：不可磨滅的永恒記憶 文／李森 影像與閱讀 · 另一種生命的延續(xù)——從影印版《中國(guó)與中國(guó)人影像》說(shuō)開(kāi)去 文／鐘建明 本土 · 回望江河 攝影并文／曠惠民 論談 ·約翰· 伯格“觀看之道”的背后（下） 文／南無(wú)哀 影廊 · 物體系 攝影并文／蘇葵 采訪／陳秋實(shí) · Appme 攝影并文／劉思麟 采訪／陳秋實(shí) 器材與技術(shù) · 富士GFX 中畫幅系統(tǒng)的選擇、使用與評(píng)價(jià)——訪影像技術(shù)專家錢元?jiǎng)P 采訪／本刊記者 專題 |鏡在咫尺 本期專題以“距離”作為暗線，選擇了7個(gè)疫情背景下誕生的影像作品。因?yàn)槲锢砭嚯x的限制，攝影師雖然停下以往遠(yuǎn)行的腳步，但是對(duì)于“距離”在身體和心理上有了一種更敏銳的感知，對(duì)身邊習(xí)以為常的環(huán)境和事物投以深切且獨(dú)特的凝視，以微妙且具巧思的影像激勵(lì)人們從嶄新的角度看向周遭萬(wàn)物。念念之間，曾經(jīng)因疫情而變得咫尺天涯的距離變成了天涯咫尺。 文／鐘華連 樓頂上的鍛煉 攝影并文／金思柳 1000 米 攝影并文／孫一冰 【特別報(bào)道】 冰雪為媒，影繪冬奧 中國(guó)攝協(xié)北京冬奧會(huì)攝影小分隊(duì)鏡頭中的精彩瞬間 文／本刊記者 【現(xiàn) 場(chǎng)】 留真 ：蔡斯民鏡頭下的中國(guó)畫名家 文／肖瑞昀 【紅色檔案】 雷燁 ：不可磨滅的永恒記憶 文／李森 【影像與閱讀】 另一種生命的延續(xù) 從影印版《中國(guó)與中國(guó)人影像》說(shuō)開(kāi)去 文／鐘建明 2021年，影上書房影印復(fù)制了約翰·湯姆遜（John Thomson）于1873年至1874年出版的大型善本攝影書《中國(guó)與中國(guó)人影像》四卷完整版。這套書的出版，一方面讓學(xué)者們對(duì)散落的歷史照片進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)換和修復(fù)并尋找歷史來(lái)源；另一方面，將珍貴的善本書進(jìn)行復(fù)制以延續(xù)它們的生命，供后人和學(xué)者研究。 【本 土】 回望江河 攝影并文／曠惠民 【論 談】 約翰· 伯格“觀看之道”的背后（下） 文／南無(wú)哀 【影 廊】 物體系 攝影并文／蘇葵 采訪／陳秋實(shí) 本期“TOP20”專欄展示的是入圍展藝術(shù)家蘇葵與學(xué)術(shù)回顧邀請(qǐng)展藝術(shù)家劉思麟的作品。這兩位女性藝術(shù)家的創(chuàng)作同時(shí)致力于對(duì)攝影媒介屬性的關(guān)切，前者以影像作為觀看的結(jié)果，讓我們得以反推出攝影作為一種形塑經(jīng)驗(yàn)的通道；后者則將攝影看作一種事件，通過(guò)制造某種傳播“效應(yīng)”凸顯攝影的媒介潛能。 Appme 攝影并文／劉思麟 采訪／陳秋實(shí) 【器材與技術(shù)】 富士GFX 中畫幅系統(tǒng)的選擇、使用與評(píng)價(jià) 訪影像技術(shù)專家錢元?jiǎng)P 采訪／本刊記者 點(diǎn)擊下方封面圖購(gòu)買本期雜志 ? 《中國(guó)攝影》2022年3期封面
