由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，浙江省攝影家協(xié)會(huì)、《中國(guó)攝影》雜志社、中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院承辦的“TOP20·2021中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展”評(píng)選已于近日結(jié)束。

本屆活動(dòng)共收到621組數(shù)字文件的投稿，其中有46組作品同時(shí)投送紙質(zhì)作品。本次展覽由投稿入選作品和邀請(qǐng)展作品組成。

投稿部分，評(píng)委會(huì)經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)和終評(píng)三個(gè)階段的斟酌和討論，最終評(píng)出 “TOP20·2021中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展”入選攝影師10位。

根據(jù)征稿啟事的規(guī)定，本著公開(kāi)、公平、公正的原則，組委會(huì)特將評(píng)選結(jié)果公示如下，歡迎廣大攝影人和社會(huì)各界進(jìn)行監(jiān)督。

邀請(qǐng)展部分，組委會(huì)及評(píng)審專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)則將從過(guò)往的100位/組入選者中邀請(qǐng)10位/組加入到2021年的展覽當(dāng)中。

往屆入選者的邀請(qǐng)入展名單另行公布。

公示時(shí)間：

2021年10月15日-10月23日

聯(lián)系人：

毛小芳、李波

聯(lián)系電話：

（0571）87020617

（010）65256189

電子郵箱：

zjsx@vip.163.com

2021top20@cphoto.com.cn

TOP20·2021中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展組委會(huì)

2021年10月15日

TOP20·2021中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展

擬入選攝影師及作品：

（按姓名筆畫(huà)排序）

白杉

《內(nèi)在的自我言說(shuō)》

作品闡述：整部作品以攝影集為主要呈現(xiàn)方式，通過(guò)《31》（2017）、《永珍》（2018）、《獨(dú)白》（2020）三本攝影書(shū)，呈現(xiàn)出我與家庭關(guān)系的成長(zhǎng)史，展現(xiàn)一種文學(xué)性的表達(dá)。

吳為

《芬芳一生》

作品闡述：我的生命里，處處都是外公外婆的痕跡，他們的去世讓我無(wú)從接受。我花了些時(shí)間，去到外公外婆生活和工作過(guò)的縣城里的老屋，數(shù)次重回一起居住了17年的家。浸入陳舊的時(shí)空，整理他們的人生，將曾經(jīng)為外婆拍攝的照片，貼合進(jìn)入現(xiàn)在的房間。還前往共同旅游的景點(diǎn)，站在原地拍攝，將現(xiàn)有空間、如今的我和過(guò)往的旅行紀(jì)念照三者疊加，創(chuàng)造虛構(gòu)的真情。我從他們的名字中各取一個(gè)字，組成作品名“芬芳一生”。

張北辰

《11，565公里攝影項(xiàng)目》

作品闡述：11,565公里項(xiàng)目試圖重構(gòu)一件文物由中國(guó)山東省至美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)考古與人類(lèi)學(xué)博物館的流通與轉(zhuǎn)移的路徑。攝影檔案重點(diǎn)調(diào)查了中國(guó)文物的海外流通問(wèn)題與中國(guó)殖民歷史檔案的復(fù)雜性，描繪了名為Object#40-35-4的漢代墳?zāi)顾槠芍袊?guó)開(kāi)始的長(zhǎng)期遷徙，揭示其背后的殖民歷史背景以及美國(guó)博物館的機(jī)構(gòu)性問(wèn)題。

楊安迪

《燃燒之軀》

作品闡述：我在舊膠片上施用火烙，再疊置其他對(duì)象，譬如干花朵、植物雜枝或者其他物件的影像，以形成繁密的意象場(chǎng)景。這些通過(guò)燃燒、火烙或者與汁液拋撒帶來(lái)的視覺(jué)不僅在畫(huà)面上實(shí)現(xiàn)光影繪畫(huà)的價(jià)值，同時(shí)也在表達(dá)身體知覺(jué)與極為細(xì)微敏感的觸覺(jué)感受。

李克君

《出沒(méi)》

作品闡述：離我家不遠(yuǎn)處是一個(gè)火車(chē)站的貨運(yùn)場(chǎng)，由于貨運(yùn)車(chē)位于城鄉(xiāng)結(jié)合部，且疏于管理，逐漸成為一個(gè)開(kāi)放性的地方。雞、鴨、鵝等動(dòng)物也時(shí)常進(jìn)進(jìn)出出，在里面覓食玩耍。一時(shí)間，貨運(yùn)場(chǎng)鐵路邊成了動(dòng)物的樂(lè)園。

在拍攝過(guò)程中，我選擇黃昏的時(shí)刻，采用閃光的技術(shù)手法，力爭(zhēng)營(yíng)造出一種疏離、孤寂、超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)氛圍。將鐵路邊的動(dòng)物和鐵路作為純視覺(jué)的符號(hào)抽象出來(lái)，并將它們整合在一起，以產(chǎn)生一種別樣的畫(huà)面意味。

蘇葵

《物體系》

作品闡述：這組作品意在關(guān)注現(xiàn)代居住空間及其中的物。黑白的整體風(fēng)格，營(yíng)造出嚴(yán)肅莊重的氛圍，但在這表象下，通過(guò)物的堆疊與拼接，卻呈現(xiàn)出荒誕與反常：同時(shí)發(fā)出眩暈光亮的燈泡、交錯(cuò)排列的床、拉開(kāi)卻只見(jiàn)一面空墻的窗簾以及一排被整齊遮擋的極具儀式感的皮鞋……無(wú)論是家具還是與之相關(guān)甚至對(duì)立的物件，都被深入地解構(gòu)與重構(gòu)，上演了戲劇化的一幕。

杭添

《觀看的方式》

作品闡述：這組作品由六個(gè)系列組成，分別是《空間注視》《100米》《在火車(chē)上》《漫游》《地獄谷》與《城市，在移動(dòng)中遠(yuǎn)眺》等6組作品，它們從不同的方面體現(xiàn)了我對(duì)一些物體與空間的把握。整個(gè)系列作品試圖從攝影的本體切入，對(duì)拍攝過(guò)程中的身體與其所處的空間進(jìn)行研究——拍攝者是如何走進(jìn)一個(gè)空間的，這個(gè)空間給人的印象是什么樣的，拍攝者與被攝物之間的關(guān)系是怎樣的，如何通過(guò)攝影去再現(xiàn)這種對(duì)物與空間的感知。

郭珈汐

《靈山記》

作品闡述：位于杭州錢(qián)塘江與富春江交匯一帶的靈山山體巖石適于建造，大量開(kāi)采后遺留下了獨(dú)特的景觀地貌。我在礦區(qū)土地即將復(fù)綠填平成為另一種景觀之前，記錄下這一段將永久成為歷史的圖像。這件作品使用手工書(shū)的方式處理和記錄這些獨(dú)一無(wú)二的游走與空間體驗(yàn)，所有被切割的體塊都可以通過(guò)書(shū)籍的開(kāi)合結(jié)構(gòu)得以還原為完整的方體，正如同我們對(duì)山體的索取、逝去的過(guò)往和生活的印記，仍以另外的方式存在著。

舒巧敏

《罔兩》

作品闡述：作品名取自莊子《齊物論》“罔兩”一詞，意指“影子的影子”。郭象《莊子注》獨(dú)化論中說(shuō)：“罔兩待景，景待形，形待造物者”。我的作品以甌江魚(yú)類(lèi)為創(chuàng)作母題，使用古典工藝、醫(yī)學(xué)生物影像、負(fù)像及微觀等技術(shù)方式，將魚(yú)的內(nèi)涵外延并抽象化，通過(guò)幻化的視覺(jué)呈現(xiàn)演繹我對(duì)“甌江”的詩(shī)性表達(dá)，它們就是影子的影子。

董亞林

《迷城》

作品闡述：一到冬季，重慶經(jīng)常罩籠在一片迷霧之中。山城的地形，再加上奇特的建筑，讓迷霧中的重慶亦真亦幻，仿佛一座飛行中的“天空之城”。在那重重迷霧中，似乎有一股強(qiáng)烈的生命力在滋長(zhǎng)。在我看來(lái)，這整座城市都生長(zhǎng)在一個(gè)隱喻中，將過(guò)去與未來(lái)交織在一起，生成一個(gè)關(guān)于“當(dāng)下”的注解。而我的攝影只是觀看，卻不作解釋。