攝影讀書會

每周末，帶你走進“攝影出版”的世界

在進入今天的“讀書會”內(nèi)容前，先來一波終極預(yù)告：美國紐約光圈基金會（Aperture Foundation）創(chuàng)意總監(jiān)、巴黎攝影博覽會-光圈基金會攝影書獎的創(chuàng)立者之一，萊斯利·馬丁（Lesley A.Martin）女士作為第三屆中國攝影圖書榜評委中的一員，受邀將于下周一（2019年1月7日）在浙江嘉興講授她如何編輯攝影書。

目前，已有近50名讀者報名參加，席位有限，機會難得，切莫錯過

第三屆中國攝影圖書榜

講座 | 做本攝影書

主講人：萊斯利·馬丁

時間：2019.1.7  14:30-17:30

地點：浙江嘉興·佳源巴黎酒店

（浙江省嘉興市中環(huán)東路2221號）

本次活動免費，將以中英文雙語形式進行

報名方式：請發(fā)送姓名+手機號+郵箱至《中國攝影》雜志微信公眾號，得到正式回復(fù)后即預(yù)約成功

講座內(nèi)容

（具體以現(xiàn)場為準(zhǔn)）

1、介紹西方當(dāng)代攝影出版的圖景，包括各類攝影出版機構(gòu)、攝影書節(jié)、攝影書獎等。

2、如何做好一本攝影書：

1）前期準(zhǔn)備工作，包括攝影書的定位、立意等。

2）什么是“模擬書”（Book Dummy），如何制作？

3）如何使一本攝影書具備更大影響力？

4）如何從自己喜歡的攝影書中獲取編輯靈感？

光圈基金會：傳統(tǒng)出版機構(gòu)如何吐故納新？

 文 | 董宇翔

藝術(shù)家，在美國弗吉尼亞聯(lián)邦大學(xué)攻讀博士學(xué)位（專業(yè)為媒介、藝術(shù)和文本）

 編選自《中國攝影》2017年4期

在傳統(tǒng)出版機構(gòu)中，光圈基金會（Aperture Foundation，以下簡稱“光圈”）具有標(biāo)桿意義。在整個20世紀(jì)光圈幾乎一直是美國唯一一家專注于攝影期刊和書籍出版的機構(gòu)。然而在21世紀(jì)的頭10年中，隨著獨立出版和自出版等理念和實踐的興盛，光圈也曾陷入底谷，以下結(jié)合出版實例分析光圈如何吐故納新，繼續(xù)鞏固其在出版業(yè)界的話語。

自1952年第一期《光圈》（Aperture）雜志在舊金山發(fā)行以來，經(jīng)過60多年的耕耘，如今的光圈不僅是一個多元的出版機構(gòu)，更是緊密的攝影社群。制作、出版、收藏、展示和研究攝影書已經(jīng)融入了光圈的基因，每年都會推動一系列與攝影書息息相關(guān)的項目，包括：發(fā)行四期《光圈》雜志和兩期《攝影書評》（The Photobook Review）報紙，出版30本左右的新書，舉辦“巴黎攝影博覽會-光圈基金會攝影書獎”（Paris Photo-Aperture Foundation Photobook Award），推廣電子書、手機應(yīng)用和博客等數(shù)字出版，舉辦簽售會、展覽和工作坊等活動。光圈的攝影圖書出版機制有五大類：一是理論文集，二是與其他機構(gòu)合作出版，三是攝影師個人作品集，四是系列叢書（包括“攝影工作坊”系列和“光圈攝影大師”系列），五是經(jīng)典攝影書再版。自1965年起長期擔(dān)任出版人和執(zhí)行董事的邁克爾·霍夫曼（Michael Hoffman）打造了一套出版模式，并憑借這套模式帶領(lǐng)光圈走出了?？奈C，成長為攝影出版業(yè)界的標(biāo)桿。

《黛安·阿勃絲：光圈影集》第25版封面及版式，黛安·阿勃絲/著，光圈出版社，2011年

在20世紀(jì)和21世紀(jì)之交，光圈走到了出版模式轉(zhuǎn)型的當(dāng)口。1997年，光圈開始討論出版日本攝影師細(xì)江英公的攝影書《鎌鼬》，該書的日文版已于1971年發(fā)行，限量1000冊且?guī)缀踔辉谌毡玖魍?。?xì)江英公和設(shè)計師田中一光合作，制作了一本由41個折疊拉頁組成的復(fù)雜而精妙的攝影書。雖然霍夫曼也十分欣賞原版的設(shè)計和裝幀，但過于復(fù)雜的制作必然導(dǎo)致昂貴的造價和售價，他堅信光圈應(yīng)該出版設(shè)計簡潔、價格親民的書，尤其以攝影師黛安·阿勃絲（Diane Arbus）的同名作品集《黛安·阿勃絲：光圈影集》（Diane Arbus: An Aperture Monograph）為代表，此書自1972年首版以來已經(jīng)再版了40次，是一本經(jīng)久不衰的經(jīng)典攝影書。全書的左頁一律空白，右頁一律呈現(xiàn)一張照片，這種由設(shè)計師馬爾文·以色列(Marvin Israel) 倡導(dǎo)的優(yōu)雅、極簡的風(fēng)格幾乎就是光圈攝影書的“默認(rèn)模式”。

《鎌鼬》封面及版式，細(xì)江英公/著，光圈出版社，2005年

另一方面，編輯萊斯利·馬丁極力地堅持復(fù)刻細(xì)江英公的原版《鎌鼬》且發(fā)行限量版。顯然，她與霍夫曼對光圈應(yīng)該出版什么書以及能夠出版什么書出現(xiàn)了較大的分歧，直到2000年前后萊斯利離開了光圈。然而，2001年霍夫曼突然因病去世，之后10年中，由于種種原因，光圈如走馬燈般地更換了四任執(zhí)行董事，直至2011年克利斯·布特（Chris Boot）上任，他曾是瑪格南倫敦和紐約分社的社長及英國費頓出版社（Phaidon Press）的編輯主任，同時自己也經(jīng)營著一家出版社，有豐富的出版和銷售經(jīng)驗。至此，光圈徹底告別了深受創(chuàng)始人邁諾·懷特（Minor White）等人影響的第一代領(lǐng)導(dǎo)集體。2003年末，萊斯利以執(zhí)行編輯（Executive Editor）的身份回到光圈，隨后便重啟了英文版《鎌鼬》項目，于2005年正式出版500冊英文和500冊日文，每冊都有藝術(shù)家的簽章及編號售價250美元，很快銷售一空。今天，這本書在二手書市的價格正在逼近1000美元。

《救救我：紐約市流浪狗領(lǐng)養(yǎng)肖像和故事》封面及版式，理查德·菲布斯/著，光圈出版社，2016年

時至今日，限量版攝影書已經(jīng)飽受批評，尤其是昂貴的價格使很多讀者望而卻步，這在一定程度上偏離了出版的初衷。光圈以高端限量版圖書拓展了出版空間，又保留了設(shè)計簡潔優(yōu)美、價格親民的珍貴出版?zhèn)鹘y(tǒng)。例如2016年10月出版的《救救我：紐約市流浪狗領(lǐng)養(yǎng)肖像和故事》（Rescue Me：Dog Adoption Portraits and Stories from New York City Photographs）：左頁一段文字，右頁一張照片，有時左右兩頁并置照片，共63張照片，112頁，精裝售價15.95美元。這樣一本由攝影師理查德·菲布斯（Richard Phibbs）拍攝記錄的關(guān)于流浪狗的故事，以一種平易近人的姿態(tài)贏得了公眾的青睞，上市之后迅速售罄。這個看似與《鎌鼬》極端相反的例子展現(xiàn)了光圈對攝影書開放和包容的心態(tài)。

光圈基金會書店內(nèi)景

作為《光圈》雜志和攝影書出版信息的重要補充，2011年開始，每年兩期的《攝影書評》以報紙形式專注于各類攝影出版物和手工書，為讀者深入地介紹當(dāng)代攝影書的生態(tài)系統(tǒng)。2010年，光圈設(shè)立了作為光圈作品集獎（Aperture Portfolio Prize），獲獎?wù)卟粌H有3000美元的獎勵，其作品還會在《光圈》雜志上刊發(fā)、光圈畫廊里展出。2013年，為表彰攝影書這一媒介對當(dāng)代攝影發(fā)展所作的貢獻，“巴黎攝影博覽會-光圈基金會攝影書獎”設(shè)立，這一獎項并不局限于傳統(tǒng)出版社，里面可見不少小型獨立出版社和自出版攝影書的身影。同時，光圈正積極地開拓數(shù)字出版領(lǐng)域，已經(jīng)發(fā)行了《弗蘭克之后的攝影》（Photography After Frank）和《好照片的樂趣》（The Pleasures of Good Photographs）等8本電子書，其博客和手機應(yīng)用也保持著很高的更新頻率。2015年9月10日，光圈數(shù)字檔案（Aperture Digital Archive）上線，用戶能夠通過任何電腦和移動終端查閱所有200多期《光圈》雜志。

萊斯利·馬丁，光圈的靈魂人物

 攝影并文 | 鄭亦然

旅居于美國紐約的視覺藝術(shù)家、雜志出版人

編選自《中國攝影》2018年3期

在符合市場口味的同時，抓著一把尺子，確保光圈的出品能不負(fù)眾望，一個靈魂人物的存在便必不可少了。如果說霍夫曼是讓光圈扎根在土壤，那么萊斯利就是讓光圈成為了它今天在人們心目中的樣子的人。

 萊斯利·馬丁的辦公桌

萊斯利·馬丁并不是學(xué)攝影或藝術(shù)相關(guān)出身，她只是和許多人一樣，在高中修讀了攝影暗房相關(guān)的課程，就自然走上了這條路。起初她熱愛拍照，但很快發(fā)現(xiàn)，她并不一定要成為創(chuàng)作作品的那個人，只要能接觸到作品就足夠有趣。在畢業(yè)之初，萊斯利選擇了只身去日本，一邊通過教英語賺取生活費，一邊接觸日本的攝影文化。那三年在日本的經(jīng)驗和積累，給她未來的編輯和出版生涯埋下了伏筆?；氐郊~約后，她以實習(xí)生的身份進入光圈，后正式成為編輯，現(xiàn)為出版人和創(chuàng)意總監(jiān)，其間雖經(jīng)歷了一些小插曲，也短暫離開過，但她大部分的職業(yè)生涯都奉獻給了這同一個地方。她對光圈的貢獻數(shù)不勝數(shù)。除了和最頂尖、最有才華的藝術(shù)家們合作，創(chuàng)造了一本又一本讓人難以不珍藏的攝影書之外，還作為引薦人將包括杉本博司、川內(nèi)倫子在內(nèi)的許多日本當(dāng)代攝影藝術(shù)家?guī)朊绹?，并保持了長期的合作關(guān)系。今年，還會有和畠山直哉的合作，非常值得期待。另外，她也促成了和法國合作的攝影書獎，每年以報紙的形式發(fā)行兩期免費的攝影書評，給后輩搭建舞臺。

萊斯利·馬丁辦公室一角

在一個行業(yè)里，能找到一個仰望的標(biāo)桿，對青年人來說是一件幸運的事。因為工作密切往來的需要，出版部和編輯部挨得很近，走5步就到。同期進行的書的項目很多，只是進度各有不同，而出版又面臨著時間和期限的壓力，所以工作氛圍時常是緊張的。萊斯利的工作量就更是難以想象，在同時處理兩到三個出版項目的時候，每周四要坐火車去耶魯授課，同時處理大堆的會議、寫作、獎項點評、采訪，還要和藝術(shù)家們以及不同的圈子保持溝通、發(fā)掘新的作品。她兼顧著如此多的身份和責(zé)任，這些壓力卻沒有把她變成脾氣乖戾的魔頭。她不急不慢，走路如此，說話也是如此，不袒露過多的情緒。她帶著強大的氣場，散發(fā)的光芒卻也不刺人。在我剛來的第一周，對眼前雜亂的工作任務(wù)還一頭霧水、自己都說不清“我是誰？我在哪兒？”的時候，她就能叫出我的名字。其實我就站在她的面前，她完全可以用 “你”或“唉”帶過，或直接布置任務(wù)，但她卻準(zhǔn)確地叫出了我的名字，再細(xì)心地給我交代好工作，確認(rèn)我都聽懂了。每一次工作交接后，她都會和我禮貌地說謝謝，以致于我不得不事先準(zhǔn)備好10種不同的回復(fù)方法，以防自己每次只能呆板地重復(fù)說“不客氣”。在光圈工作，是專業(yè)、高效，又富有人情味的。

  人物簡介 

萊斯利·馬丁，美國紐約光圈基金會（Aperture Foundation）創(chuàng)意總監(jiān)，耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座評論家。編輯過眾多攝影集，包括維克·穆尼茲（Vik-Muniz）的《反射》（Reflex），太加西·轟馬（Takashi Homma）的《東京》，拉托亞·魯比·弗雷澤（LaToya Ruby Frazier）的《家庭的概念》（The Notion of Family），川內(nèi)倫子的《光暈》（Halo），以及斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore）的 《作品精選集》（Selected Works）等，還曾參與《中國攝影書籍》（The Chinese Photobook）的編輯。從2011年開始，主編光圈每年發(fā)行兩期的報紙《攝影書評》（PhotoBook Review），同年參與創(chuàng)立巴黎攝影博覽會-光圈基金會攝影書獎（Paris Photo - Aperture Foundation Photobook Award）。

編輯：鐘華連（雜志）/ 周星宜（新媒體）