上海書店出版社出版的《秦一峰展》（余德耀美術(shù)館／主編）入榜第四屆中國(guó)攝影圖書“年度攝影集”。我們邀請(qǐng)了圖書項(xiàng)目組編輯施雯來(lái)為我們做導(dǎo)讀，導(dǎo)讀視頻將以錄播的形式于8月18日晚上20：00在千聊“中國(guó)攝影直播間”上線，歡迎收看～

對(duì)于已經(jīng)在美術(shù)學(xué)院開設(shè)了十多年《個(gè)人畫冊(cè)的策劃與設(shè)計(jì)》課程的上海抽象畫家秦一峰來(lái)說(shuō)，為自己于2017 年在上海余德耀美術(shù)館的個(gè)展設(shè)計(jì)圖錄，是一個(gè)實(shí)踐自己的畫冊(cè)設(shè)計(jì)理念的絕佳機(jī)會(huì)。如何將一張張記錄了明式家具的表面紋理以“負(fù)片”形式呈現(xiàn)的照片，在印刷上以極盡微妙之能事的灰調(diào)，在設(shè)計(jì)上貫徹“無(wú)設(shè)計(jì)”的風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)，無(wú)論是在畫冊(cè)的整體設(shè)計(jì)與版式設(shè)計(jì)上，還是在印刷工藝上，對(duì)他都是極大的挑戰(zhàn)。令人欣慰的是，《秦一峰展》以貫穿全書各處的對(duì)于整體與細(xì)節(jié)的全面把控，將他一貫秉持的直接、單純與樸素的極簡(jiǎn)主義畫冊(cè)設(shè)計(jì)原則體現(xiàn)得淋漓盡致，獲得了一本在視覺上純凈、在手感上沉靜，并在最大程度上確保了作品欣賞不受干擾的畫冊(cè)。而這個(gè)原則可以以他的一句話概括：“畫冊(cè)跟作品走?！?/span>

——顧錚

［2013／09／04 14：42晴］8×10英寸明膠銀鹽負(fù)片，自然光曝光8'12，秦一峰

關(guān)于《秦一峰展》

文／施雯

2017年9月2日至12月3日，我所任職的機(jī)構(gòu)上海余德耀美術(shù)館舉辦了一檔個(gè)展“秦一峰展”，首次展出藝術(shù)家秦一峰備受業(yè)界關(guān)注的負(fù)片攝影作品。作為展覽的配套出版物和另一種形式的延續(xù)，同名畫冊(cè)《秦一峰展》在將近三年的籌備后，于2019年8月由上海書店出版社出版。

對(duì)畫冊(cè)最初的構(gòu)思，或可追溯至2016年夏天初次拜訪秦一峰工作室，初見這批作品以及展覽初步立項(xiàng)的時(shí)候。對(duì)于制作一本展覽畫冊(cè)而言，或許三年是久了點(diǎn)，被擱置的緣由不乏各種瑣事以及其他項(xiàng)目的開展，但主要是因?yàn)閷?duì)這本畫冊(cè)近乎完美主義的計(jì)較而在制作過(guò)程中有諸多嘗試和反復(fù)。不過(guò)，自始至終，這條道路的方向一直十分明確，就是回到起點(diǎn)，回到秦一峰所拍攝的這組作品。

秦一峰是明代素工家具的收藏與研究者。2006 至2009 年，他將自己的研究梳理，并出版著作《明式素工圓方形制》，因制作該書需要拍攝明式家具，秦一峰開始接觸攝影，這也成為他以攝影為媒介進(jìn)行創(chuàng)作的契機(jī)。2010至2014 年，秦一峰在拍攝明式家具殘件時(shí)，為解決攝影畫面中空間壓縮的問(wèn)題，進(jìn)行了大量試驗(yàn)。最后，他選用8×10 大畫幅相機(jī)在自然光照下對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光，然后將沖洗后的負(fù)片直接進(jìn)行掃描、打印，使最終成片保留灰度負(fù)像的形態(tài)。秦一峰總共拍攝了約六七百?gòu)堊髌?，而令他滿意并最終在展覽中展出的僅有25 幅，都收錄在這本畫冊(cè)之中。

[2013／12／07 14：56 霧] 8×10 英寸明膠銀鹽負(fù)片，自然光曝光53'，秦一峰

秦一峰對(duì)明式素工家具的美學(xué)有自己獨(dú)到的理解：少做，做足。少做，意味著盡可能減少不必要的部分，沒有花哨、復(fù)雜的裝飾；做足，意味著將一件事情盡可能做至完整、完美。這四個(gè)字似乎也詮釋了秦一峰的態(tài)度和信條，充分體現(xiàn)在他的藝術(shù)實(shí)踐之中，并延伸至畫冊(cè)的整體構(gòu)思和各處細(xì)節(jié)。我曾和秦老師討論：由于展場(chǎng)空間的限制，無(wú)法在展覽時(shí)呈現(xiàn)更多作品，那我們是否要在畫冊(cè)中收錄其他未展出作品，提供給讀者更多不同的信息。秦老師說(shuō)：“展出的這些作品，已經(jīng)足夠說(shuō)明問(wèn)題，那我們何必再增加呢?！弊罱K，除了那25 張作品，我們?cè)诋媰?cè)中額外收錄3 張，是為配合撰文說(shuō)明。

整本畫冊(cè)的制作，秉持“少做”的初衷，沒有任何多余的內(nèi)容和信息；所有編排和設(shè)計(jì)都經(jīng)過(guò)“是否必要”的再三考量和檢視?！盎摇笔乔匾环暹@組負(fù)片作品最直觀、也最突出的視覺語(yǔ)言，通過(guò)灰的不同層次，我們可以看到時(shí)間和空間的變化。非常幸運(yùn)的是，恰好有灰板紙這種原材料的存在——它本身具備一定厚度，也無(wú)需額外印刷顏色，順理成章地成為畫冊(cè)封面材料的首選。在上海雅昌藝術(shù)印刷有限公司徐千惠女士的建議下，我們選擇了灰板開槽的方式，通過(guò)物理切割灰板，使書的封面、封底及書脊裝訂相連一體，沒有任何第二種材料的使用，正如秦一峰所拍攝的明式素工家具一般簡(jiǎn)單流暢，具有原始的質(zhì)感。封面采用絲網(wǎng)印刷，舍棄任何凸起或壓凹的手感工藝，是因?yàn)楹谏湍珴B入灰板后那恰到好處的“平”，順應(yīng)了秦一峰這組負(fù)片作品中對(duì)“平”窮盡各種技術(shù)的探索。作品均在右頁(yè)單獨(dú)呈現(xiàn)，左頁(yè)除了頁(yè)碼，再無(wú)其他設(shè)計(jì)，使每件作品都不受干擾。即使是頁(yè)碼，都與普通書籍的設(shè)置不同；左右兩頁(yè)為一頁(yè)，再多的頁(yè)碼似乎都顯得多余。此外，秦一峰在他早已堆成山的創(chuàng)作筆記中，只挑選一頁(yè)，作為觀眾了解其工作方式的窗口；也只選擇一張展覽現(xiàn)場(chǎng)照，使觀眾可以想象這組作品展出時(shí)的模樣。我想，這本書是“吝嗇”的，但足夠讀者細(xì)細(xì)品味其中的奧妙。

［2014／10／10 10：46多云］8x10英寸明膠銀鹽負(fù)片，自然光曝光20'，秦一峰

秦一峰的作品看似簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單之中卻包含無(wú)窮無(wú)盡。他之所以采用8×10 大畫幅相機(jī)來(lái)拍攝，是為了盡可能多地還原細(xì)節(jié)，展現(xiàn)畫面中豐富的信息量。我們可以看到一件立體的明式家具殘件在他的鏡頭下，被消解了距離和深度，剔除了虛實(shí)對(duì)比，在灰平之中定格構(gòu)造之美，隱現(xiàn)歲月之痕。每件看似簡(jiǎn)單的作品，都不是碰巧獲得，而是秦一峰對(duì)于每個(gè)環(huán)節(jié)嚴(yán)格到極致的把控：他在深入研究拍件之后選擇拍攝的局部，從構(gòu)圖到對(duì)焦都尊重物件本來(lái)的形態(tài)和功用；他試驗(yàn)過(guò)各種膠片、相紙、相機(jī)、鏡頭，并在不同的排列組合中尋找到最適合其負(fù)片攝影的媒介；他用時(shí)間調(diào)色，通過(guò)曝光時(shí)長(zhǎng)來(lái)捕捉想要的精準(zhǔn)，看似巧奪天工，實(shí)則如同一個(gè)科學(xué)家，通過(guò)每日記錄下的時(shí)間數(shù)據(jù)來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行試驗(yàn)和調(diào)整；從暗房沖洗，到印刷裁切，甚至裝裱裝框，他全都自己操辦。大部分作品展出時(shí)的尺寸是1099mm×1368mm，這是藝術(shù)家為使觀眾獲得最佳觀看體驗(yàn)而設(shè)定的比例大小。對(duì)于畫冊(cè)而言，卻有諸多掣肘：我們不僅想要以最大限度的尺幅來(lái)印刷作品，還原細(xì)節(jié)；也需要考慮制作成本，以及這本書在翻閱時(shí)的便利性；更需要使作品在二維空間中的呈現(xiàn)依然獨(dú)具風(fēng)格，且與畫冊(cè)整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。基于這些考量，我們最終和秦老師商定，將畫冊(cè)做足至如今320mm×340 mm 的尺寸。

這本畫冊(cè)也完整收錄了展覽策展人、詩(shī)人蕭開愚的文章《八十五到七十五（九十五到十八）度灰，或全真互文的平面保障》，從技術(shù)層面、木器材料、歷史文脈、抽象構(gòu)成、美學(xué)形式等多個(gè)緯度，對(duì)秦一峰的創(chuàng)作進(jìn)行了淋漓盡致的闡述。同時(shí)，書中也收錄了展覽學(xué)術(shù)主持、評(píng)論家顧錚的文章《讓我們看見負(fù)的存在、意義與價(jià)值》，他提出藝術(shù)家極具顛覆性地視“負(fù)”為“正”，在視覺探索的過(guò)程中，以其獨(dú)特的思考與審美意識(shí)，提示我們“負(fù)”的意義與價(jià)值，讓我們發(fā)現(xiàn)與理解攝影為何。藝術(shù)評(píng)論家吳亮則將秦一峰的創(chuàng)作歸納為“影物考”，在《“影物考”：一封寄往歷史深處的信件》一文中，他從反轉(zhuǎn)世界、深度背景消失、歷史之隱藏三個(gè)維度出發(fā)，圍繞“影物考”展開論述。三位作者的文風(fēng)各異，在我們看來(lái)，也像是完整、獨(dú)立的藝術(shù)作品，因而在畫冊(cè)的設(shè)計(jì)排版中也有意突出這點(diǎn)。

［2013／09／13 15：05 雷雨］8x10英寸明膠銀鹽負(fù)片，自然光曝光180'  ，秦一峰

秦一峰曾說(shuō)，攝影并不是他想要的，從某種層面而言，他的確在反其道而行之。蕭開愚提到，他的這組負(fù)片攝影作品，消除了文獻(xiàn)性——物件的構(gòu)造及其在漫長(zhǎng)時(shí)間中的經(jīng)歷，以及攝影性——還原物件現(xiàn)狀的逼真空間。或許這也說(shuō)明《秦一峰展》并非一部傳統(tǒng)意義的攝影集。最初確定展覽標(biāo)題時(shí)，策展人和藝術(shù)家都認(rèn)為，與其使用具象的詞匯去歸納、限定展覽的主題或作品本身的意義，倒不如將作品最大程度地開放給觀眾去觀賞和體會(huì)。希望這本畫冊(cè)能夠延續(xù)這樣的初衷，將更多想象的空間和可能性帶給它的讀者。

領(lǐng)讀人簡(jiǎn)介：

施雯

余德耀美術(shù)館展覽部副總監(jiān)，《秦一峰展》項(xiàng)目組編輯。