中國攝影圖書榜由《中國攝影》雜志與國內(nèi)首個致力于攝影書收藏的民間影像史料館影上書房（嘉興）于2016年推出，迄今已成功舉辦了三屆。中國攝影圖書榜評選通過全面而權(quán)威地梳理年度中國攝影出版制作，推薦具有學術(shù)性、專業(yè)性、權(quán)威性及前瞻性的各類優(yōu)秀攝影圖書，成為攝影書出版與閱讀的風向標，也成為當代影像文化研究與傳播的重要窗口和平臺。

第四屆中國攝影圖書榜參選圖書火熱征集中

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往屆獲獎出版物回顧

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第三屆中國攝影圖書榜年度攝影集

門頭溝西山永定河人文地理圖像志，2 冊

王庚飛  鄒盛武 著

鄒盛武  攝影

中華書局

2018 年 10 月

【評委點評】

《永定長流》與《凝視西山》作為兩本以圖片為主的文化地理圖志，為中國專業(yè)攝影人士提供了一個成功的工作樣本。攝影師鄒盛武常年研習黑白膠片攝影的沖洗及印放工藝，同時也受到西方影像理論諸如新地形學攝影的理念的影響，書中的圖片徹底顛覆了國內(nèi)以往類似書籍的美學基礎(chǔ)，返璞歸真，圖片更多地關(guān)系了地貌本身特征及具體信息，放棄了以往只是從攝影家本身出發(fā)的狹隘觀看美學。難能可貴的是，攝影師還著重突出了中國傳統(tǒng)繪畫美學在攝影行為之中的導引，讓觀看具有了深刻的遞進邏輯，作者強調(diào)圖像的起承轉(zhuǎn)合與因果關(guān)系，給無論是人文地理還是專業(yè)攝影的讀者都提供了全新的視角。這兩本書也為今后各級官方影像志的操作與實施提供了很好的借鑒，很多的職業(yè)影像工作者可以延此方向有所建樹。

——劉 錚

桑干河谷陽原段，2018 年 7 月 鄒盛武 攝

南石洋大峽谷附近的山，2017 年 1 月 鄒盛武 攝

《凝視西山》和《永定長流》是北京門頭溝文委的委托項目。2016年11月開始立項策劃，歷經(jīng)兩年多的拍攝、編輯、寫作與設(shè)計，于 2018年10月出版。這兩本書是對北京西山永定河文化帶的一個視覺研究，以門頭溝轄區(qū)為主，也涉及永定河兩個源頭:山西寧武縣的管涔山和內(nèi)蒙古興和縣。源頭之始，桑干河谷、官廳水庫、門頭溝區(qū)域，一直到豐臺區(qū)的盧溝橋止。我們將這個項目定位為人文地理圖像志，即是指，書中不僅關(guān)注這一帶的山形、水勢、植被等地理面貌，還包含這一區(qū)域宗教文化遺產(chǎn)、古村落、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等人文內(nèi)容。這是一個團隊協(xié)力完成這個項目，策劃、寫作、編輯、圖書設(shè)計，都有專業(yè)人員負責，我負責的是圖片拍攝。拍攝之前，我們做了大量的案頭工作，門頭溝文委方面提供了各類文字和圖像資料，請了當?shù)厥煜らT頭溝歷史和文化的專家與主創(chuàng)人員研討，在此基礎(chǔ)上我們確定了拍攝內(nèi)容與攝制方案。拍攝每告一段落，所有參與者會聚在一起，看片研討，發(fā)現(xiàn)問題，調(diào)整思路。

神泉峽，2016 年 11 月 鄒盛武 攝

以前此類畫冊的拍攝，通常會組織多個攝影師共同完成，或廣泛征集圖片編撰成集。這個項目不同，只選用我一個攝影師完成所有拍攝工作，并由王庚飛擔任整書的視覺指導，對整套書作統(tǒng)一架構(gòu)。這兩本書實際上是一個學者加一個攝影師的視角所呈現(xiàn)出的西山和永定河。

張家口武家灣段小水壩，2017 年 7 月 鄒盛武 攝

在圖片樣式上，我保持一貫的風格，視角平正，溫和，不夸張，影調(diào)中規(guī)中矩，不求新、奇、特，更無需所謂的影像沖擊力;在內(nèi)容上，我雖有充分的拍攝自由，但在規(guī)定內(nèi)容上沒有不拍的自由。這些是與以往自己拍個人作品不一樣的地方。幾乎所有確定好的內(nèi)容，要求是有剛性的，把必須拍的東西拍好考驗著一個攝影師的專業(yè)性。我們要求對每張照片的拍攝地點、方向、時節(jié)都有確切的記錄，部分有特定意義的照片，鏡頭指向的方向，鏡頭的焦距，使用的相機類型，甚至拍攝地點經(jīng)緯度和海拔都有詳盡的記錄，盡可能地使圖片具備文獻的價值，但這并不意味著照片就是世界的鏡像，世界通過相機，通過相機操作者，成為一張照片，無論如何也不是完全的客觀再現(xiàn)。拍攝者能做到的，只是對拍攝對象的拍攝，要有被自己認可的，攝影意義上的真實性。我們還要求照片之間要有緊密的聯(lián)系，相互幫扶著把一地一事說明白。拍靈岳寺，從山門、第一進院、主殿、主殿內(nèi)的結(jié)構(gòu)細節(jié)、后院、后殿，到盡頭的回望;拍山，涉及到山的形、山的勢、山的肌理、山與山之間的連接與綿延; 拍老梆子戲，不僅要拍演員，也要拍看戲的人、演出現(xiàn)場、樂隊班子，要把歷史源流弄透了，要把各個角的行頭戲份搞明白，拍出的照片氣息就會對;拍非物質(zhì)遺產(chǎn)傳人，一個拍得沉，一個拍得飄，這是在對被拍攝者準確認知下，自然生發(fā)出來的。有時還要呈現(xiàn)同一個地方因時節(jié)不同造成的面貌變換，書中會特意選出一些編排在一起。2017年1月，雪后的雁南路，路邊的山蒼茫茫的，山形硬朗俊拔;轉(zhuǎn)過年春末夏初，同樣的山，花雖不多了，綠意卻越堆越密，山也變得綿綿的。如果不看文字說明，很難認出是同一片山。

潭柘寺，2017 年 1 月 5 日 鄒盛武 攝

中國的北方我拍得算比較充分了，以往的經(jīng)驗，每百平方公里的地方出二三十張像樣的照片就很難得了，有時跑個幾百公里，只能拿回一兩張。當看到成書最少 300張的要求時，我被嚇到了，感到這種要求有問題，這一片地的圖片產(chǎn)出不應這么大。但整個工作完成，最終用了470多張照片，我意識到這是一個不同的拍攝方式。實際上，在一片地沉浸得深，在一片地待得久，仔細地看，被逼迫著看，被要求著看，獲得的東西也會多。以前是走得急，看得粗了!

俯瞰爨底下村，2017 年 6 月 鄒盛武 攝

考慮到圖書以及后續(xù)展覽的效果，也考慮到我的專業(yè)閱歷和拍攝習慣，也為了在圖片質(zhì)量上，讓我能控制的環(huán)節(jié)盡可能多一些，幾乎所有圖片都采用黑白膠片拍攝，手工沖洗印制的明膠銀鹽工藝。這種工藝所形成的調(diào)性在最后的展覽和成書上還是有所體現(xiàn)的。用數(shù)碼拍，如果只是用來印書，轉(zhuǎn)黑白，調(diào)好圖，質(zhì)量應該不差。但要微噴成照片展覽，和手工印制照片相比，不是我期望的樣子。另外，用數(shù)碼相機拍，調(diào)整自己的工作方式的程度過于大了。

永定河涿鹿段，109 國道邊初雪覆蓋的山，2016 年 12 月 鄒盛武 攝

 書里每張照片，單獨地看，我不敢奢望都能看得過去，但所有照片通過編排會形成一個綿密扎實的整體。通過策劃、編輯、設(shè)計，將文字和圖片組合成有明確視覺態(tài)度的兩件作品，兩件書的作品。這作品，是兩本攝影書，而不是單純的兩本攝影集。

本文作者為鄒盛武

文章首發(fā)于《中國攝影》2019年3期