本文為《中國(guó)攝影》7月刊專(zhuān)題

“第四屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜”編輯手記

文/鐘華連

為什么要閱讀攝影書(shū)?

這想必是許多攝影人經(jīng)常會(huì)提出的疑問(wèn)。我們?cè)趪L試回答這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，其實(shí)也是在重申中國(guó)攝影圖書(shū)榜設(shè)立的初衷。

狹義上的攝影書(shū)，是指馬丁·帕爾所說(shuō)的“photobook”——“它首先是一本書(shū)，包含或不包含文本，作品的主要信息是以照片為主要載體，書(shū)的作者可以是一位攝影師，也可以是為攝影師作品編輯、排序的人，甚至是一群攝影師?！?/span>

這也就是我們常常說(shuō)的攝影集或攝影畫(huà)冊(cè)。因?yàn)檎掌目蓮?fù)制性，攝影書(shū)天生就是攝影的重要呈現(xiàn)方式之一。即使在移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，攝影書(shū)仍然是攝影原作和攝影展覽最重要的跨時(shí)空的延伸方式之一。看一幅精彩的攝影作品，猶如讀某位作家的某句妙語(yǔ)。但是只有完整地觀看過(guò)一位攝影家的系列作品，才能真正談得上對(duì)這位攝影家的了解;正如要理解一位作家，絕不能僅僅停留在對(duì)其片言只語(yǔ)的擊節(jié)嘆賞，更應(yīng)該閱讀他完整的著述。這也意味著理解和學(xué)習(xí)一位攝影家最好的方式之一就是閱讀他的攝影集，尤其是他自己編輯或者他認(rèn)可編輯的攝影集。從照片的編排、照片與文字的關(guān)系，以及設(shè)計(jì)、印刷等攝影書(shū)的視覺(jué)形態(tài)，我們得以把握其中蘊(yùn)含的視覺(jué)邏輯，理解攝影師的影像表達(dá)，并進(jìn)一步思考其文化意涵。盡觀其然，然后知其所以然。

不過(guò)，廣義上的攝影書(shū)，除了上面所說(shuō)的攝影集外，還可以涉及攝影史論、攝影隨筆、攝影器材技術(shù)書(shū)等圖書(shū)。優(yōu)秀的史論書(shū)、技術(shù)書(shū)作為視覺(jué)文化的研究成果，對(duì)于指導(dǎo)創(chuàng)作、理解攝影作品，與攝影集同樣重要。

攝影書(shū)具有雙重價(jià)值——既是一種影像文化檔案，更是一種攝影藝術(shù)創(chuàng)作的重要形式。在一個(gè)健康的攝影生態(tài)中，攝影出版必然是同時(shí)期攝影創(chuàng)作、攝影研究的最飽滿(mǎn)的果實(shí)。

因此，由《中國(guó)攝影》雜志社與影上書(shū)房(嘉興)聯(lián)合主辦的中國(guó)攝影圖書(shū)榜，通過(guò)匯總每年不同類(lèi)別的攝影圖書(shū)，并進(jìn)行甄別、分析、總結(jié)，不僅止于選出一批好書(shū)，更折射出當(dāng)年度國(guó)內(nèi)外攝影的前沿動(dòng)態(tài)。中國(guó)攝影圖書(shū)榜是一份中國(guó)當(dāng)代攝影文化的年度考察報(bào)告，也是探索影像文化樣態(tài)的一條獨(dú)特路徑。

因新冠狀病毒疫情影響，原定2020年2月15日在嘉興舉行的第四屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜評(píng)選，推遲了兩個(gè)多月。從2020年4月20日到5月15日，評(píng)選時(shí)間持續(xù)了近一個(gè)月;原定在嘉興影上書(shū)房的評(píng)委集中評(píng)選，改為評(píng)委分散閱讀參選圖書(shū)，并采取“兩輪線上評(píng)選+每輪復(fù)議”的評(píng)選方式。

本屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜組委會(huì)由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)高琴，浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)毛小芳，嘉興市文聯(lián)主席王一偉，影上書(shū)房館長(zhǎng)王新妹組成。

本屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜評(píng)委為:復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、影像文化學(xué)者顧錚，《南方周末》圖片總監(jiān)、評(píng)論家李楠，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)紀(jì)實(shí)攝影委員會(huì)委員、良知塾數(shù)字影像職業(yè)技能教育平臺(tái)創(chuàng)始人李濤，文化力研究所所長(zhǎng)、上海精選時(shí)尚文化集合店“衡山?和集”及方所上海浦東店的創(chuàng)意總監(jiān)令狐磊，國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟(AGI)成員、中國(guó)出版協(xié)會(huì)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)工作委員會(huì)主任劉曉翔，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授任悅，《中國(guó)攝影》雜志主編徐艷娟(按姓名拼音排序)。原定的國(guó)內(nèi)評(píng)委劉錚和兩位國(guó)外評(píng)委鳥(niǎo)原學(xué)、李錦麗因疫情原因，沒(méi)有擔(dān)任評(píng)委。

本屆圖書(shū)榜自2019年3月啟動(dòng)以來(lái)，圖書(shū)榜工作小組就開(kāi)始陸續(xù)通過(guò)出版社、網(wǎng)絡(luò)渠道、展覽、攝影節(jié)、攝影書(shū)展書(shū)市、攝影書(shū)工作坊了解并收集2019年出版及制作的各類(lèi)圖書(shū)。主辦方共收到146家出版機(jī)構(gòu)及個(gè)人推薦的參選圖書(shū)339種357冊(cè)。最后評(píng)出來(lái)自中國(guó)大陸的13家出版及相關(guān)機(jī)構(gòu)和3位個(gè)人的2019年度出版及制作的五大類(lèi)15種入榜圖書(shū)。

本屆圖書(shū)榜的榜單類(lèi)別保持上一屆的設(shè)置，339種參選圖書(shū)中，包含了年度(原創(chuàng))攝影集140種，年度(原創(chuàng))攝影史論圖書(shū)16種，年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)37種(包含攝影集和史論書(shū))，年度攝影器材技術(shù)圖書(shū)50種(包含原創(chuàng)和引進(jìn)版圖書(shū))，自制攝影圖書(shū)96種。

年度攝影集《蘇聯(lián)人鏡頭中的新中國(guó)》

年度攝影集《相貌?胡武功影像50年》

年度攝影集《秦一峰展》

年度攝影集“原相紙印系列”叢書(shū)

相比往屆，本屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜攝影集部分(包括原創(chuàng)、引進(jìn)和自制)的參評(píng)圖書(shū)數(shù)量有比較大的提升，占據(jù)總書(shū)目的75%左右，而往屆只有50%-60%。不止數(shù)量增加，攝影集的質(zhì)量(包括編輯、設(shè)計(jì)和制作)也有很明顯的提高，品類(lèi)也變得豐富多樣。入榜的年度攝影集《蘇聯(lián)人鏡頭中的新中國(guó)》，呈現(xiàn)了蘇聯(lián)攝影師弗拉迪斯拉夫?米科沙在1949至1950年間在中國(guó)拍攝的影像;除了影像的珍貴，該書(shū)的設(shè)計(jì)和制作巧妙獨(dú)特，讓它從一批獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年的圖書(shū)中脫穎而出。入榜的年度攝影集《相貌?胡武功影像50年》是陜西攝影家胡武功過(guò)去50年紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐的結(jié)晶，雖然該書(shū)在編輯和設(shè)計(jì)上還有不少優(yōu)化的空間，但是評(píng)委們一致認(rèn)為，這部厚重的作品集既是過(guò)去50年中國(guó)城鄉(xiāng)發(fā)展變化的珍貴視覺(jué)檔案，也是理解胡武功——這位中國(guó)重要當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影家攝影歷程的不可或缺的文本，同時(shí)它還可以啟發(fā)更多攝影家用攝影集的方式梳理和總結(jié)自己的攝影實(shí)踐。入榜的年度攝影集《秦一峰展》，簡(jiǎn)樸的設(shè)計(jì)、講究的印刷，同攝影師以“負(fù)片”形式拍攝的明式家具紋理照片高度契合，加上攝影師對(duì)畫(huà)冊(cè)全面而細(xì)致的把控，讓一本展覽圖錄超出單純的“圖錄”意味，成為一本具有“更多想象空間和可能性”的攝影集。入榜的年度攝影集“原相紙印系列”叢書(shū)(4冊(cè)，包括邵文歡/張?zhí)m坡/木格/張巍的作品)，是對(duì)影像再現(xiàn)的方式和可能性的一次嘗試和探索，該叢書(shū)通過(guò)印刷的方式盡可能還原攝影原作的魅力，而散頁(yè)的裝訂方式既可以讓讀者不按順序地進(jìn)入閱讀，還可以把書(shū)中的作品當(dāng)作展品裱框陳列。本屆圖書(shū)榜的入榜自制書(shū)——廖雄的《機(jī)修60年》、陳鵬的《無(wú)所從來(lái)》和拉黑的《羅福平》，也都是可圈可點(diǎn)的攝影集，這三本書(shū)從攝影作品的選擇，到書(shū)的編輯、設(shè)計(jì)、制作都非常完整，而且呈現(xiàn)了攝影書(shū)特有的質(zhì)感。

入榜自制書(shū)《機(jī)修60年》

入榜自制書(shū)《無(wú)所從來(lái)》

入榜自制書(shū)《羅福平》

此外，在這次入榜圖書(shū)中，還可以看到處理圖像與文字關(guān)系的兩本精巧之作——年度攝影集《中國(guó)園林:詩(shī)意/審美與四季》和年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)《幸運(yùn)者:一位鄉(xiāng)村醫(yī)生的故事》，這兩本書(shū)的照片和文字既各自獨(dú)立又相互補(bǔ)充，攝影和文學(xué)這兩種表達(dá)媒介的交鋒和默契配合在其中悄然展開(kāi)。

年度攝影集《中國(guó)園林:詩(shī)意/審美與四季》

年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)《幸運(yùn)者:一位鄉(xiāng)村醫(yī)生的故事》

近年來(lái)，國(guó)外攝影書(shū)的引進(jìn)一直是國(guó)內(nèi)攝影出版的熱點(diǎn)。此次入榜的年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)《美國(guó)表象》，從內(nèi)頁(yè)圖片排版到封面設(shè)計(jì)還原了美國(guó)攝影師斯蒂芬·肖爾創(chuàng)作于1970年代初、2015年再版的經(jīng)典攝影集。國(guó)外經(jīng)典攝影集原汁原味的引入，標(biāo)志著國(guó)外攝影的一手材料開(kāi)始以攝影書(shū)的形式進(jìn)入中國(guó)。另一本年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)《留住這一刻:莎莉?曼自傳》則是藝術(shù)家的一次自我剖析，莎莉?曼的文字如她的作品一般敏銳、率性、細(xì)膩，讓讀者得以充分理解支撐其作品的生活、情感和文化。與這一現(xiàn)象相關(guān)聯(lián)的是，國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)外攝影的研究也在逐步深化，這在近年出版的攝影書(shū)中也有體現(xiàn)。此次年度攝影史論圖書(shū)《燃燒的雪:走進(jìn)貝爾納?弗孔的圖像世界》是留法藝術(shù)史研究生趙欣昕所著，她把對(duì)法國(guó)重要當(dāng)代藝術(shù)家貝爾納?弗孔及其朋友的一手訪談，與弗孔的作品相對(duì)照，讓藝術(shù)家的形象豐滿(mǎn)立體。

年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)《美國(guó)表象》

年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)《留住這一刻:莎莉?曼自傳》

年度攝影史論圖書(shū)《燃燒的雪:走進(jìn)貝爾納?弗孔的圖像世界》

在原創(chuàng)攝影史論圖書(shū)方面，攝影學(xué)者孫慨的著作《過(guò)往即故鄉(xiāng):影像金壇120年》是一本難得的地方攝影史。在當(dāng)下，如何從攝影的角度為故鄉(xiāng)立史，書(shū)寫(xiě)中國(guó)攝影史時(shí)如何從宏觀勾勒轉(zhuǎn)向微觀的深描，這本書(shū)做了一次很好的示范。

原創(chuàng)攝影史論圖書(shū)《過(guò)往即故鄉(xiāng):影像金壇120年》

年度攝影史論圖書(shū)《大橋記憶:南京長(zhǎng)江大橋主題藝術(shù)及史料巡展作品集》

在這次入榜圖書(shū)中，年度攝影史論圖書(shū)《大橋記憶:南京長(zhǎng)江大橋主題藝術(shù)及史料巡展作品集》是一本特別的書(shū)。這本書(shū)雖因展覽而生，但卻又借助書(shū)的方式及有趣的編輯設(shè)計(jì)重新“策展”。讀者游弋于攝影、繪畫(huà)、設(shè)計(jì)圖紙、報(bào)紙以及宣傳品、生活物件等視覺(jué)和文本線索中，重新認(rèn)識(shí)南京長(zhǎng)江大橋這個(gè)時(shí)代符號(hào)。雖然攝影并不是這本書(shū)的重點(diǎn)，但我們可以從跨媒介的交融里獲得啟發(fā)，同時(shí)讓我們可以在一種更大的視覺(jué)文化范疇里再思考攝影。

年度攝影器材技術(shù)圖書(shū)《如何用手機(jī)拍一部電影》

從書(shū)名看，本次年度攝影器材技術(shù)圖書(shū)《如何用手機(jī)拍一部電影》是一本關(guān)于電影的書(shū)，但是在書(shū)中，攝影與電影已不分界限地交融在一起。當(dāng)你閱讀這本輕巧且專(zhuān)業(yè)的入門(mén)級(jí)讀物，不管你是想用手機(jī)拍攝照片還是錄制影片，都會(huì)有拍攝方法甚至創(chuàng)作思路上的收獲。

以上提到的本屆圖書(shū)榜入榜圖書(shū)的信息只是冰山一角，在本期專(zhuān)題中，我們集中呈現(xiàn)了本屆15種入榜圖書(shū)的精選版式、部分?jǐn)z影作品、部分文字，以及大部分作者、譯者和編輯為此次入榜圖書(shū)專(zhuān)門(mén)撰寫(xiě)的文章，還有評(píng)委切中肯綮的評(píng)語(yǔ)。《中國(guó)攝影》編輯部還傾情推薦了榜單之外的2019年攝影閱讀書(shū)目，作為圖書(shū)榜的補(bǔ)充和延伸，也形成對(duì)去年國(guó)內(nèi)攝影出版的一個(gè)較為全面的檢視。

本屆圖書(shū)榜評(píng)選雖然因疫情，在具體工作和交流上變得復(fù)雜且繁瑣，但評(píng)委們依然通過(guò)線下和線上的多次交流，對(duì)攝影書(shū)發(fā)表自己獨(dú)特的見(jiàn)解。在本期專(zhuān)題中，我們邀請(qǐng)了李楠、劉曉翔和李濤撰文，從各自的專(zhuān)長(zhǎng)出發(fā)，以本屆參評(píng)圖書(shū)為線索，分別從“攝影書(shū)與攝影寫(xiě)作”、“攝影書(shū)的設(shè)計(jì)”和“攝影器材技術(shù)書(shū)的當(dāng)下面貌”來(lái)分析攝影書(shū)從內(nèi)容到形式的當(dāng)下?tīng)顟B(tài)。此外，本刊記者還對(duì)影上書(shū)房館長(zhǎng)王新妹進(jìn)行了專(zhuān)訪，她講述了如何從攝影書(shū)收藏的角度來(lái)看待攝影書(shū)的價(jià)值，以及攝影書(shū)作為一種視覺(jué)文化對(duì)于個(gè)人和社會(huì)的意義。

第四屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜評(píng)選從啟動(dòng)到結(jié)果宣布，再到本期雜志圖書(shū)榜專(zhuān)題的出版，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一年多。在數(shù)百本攝影書(shū)中擷英集萃，成就了這期匯聚諸多精彩作品和專(zhuān)家視點(diǎn)的專(zhuān)題。希望借此可以解答一些關(guān)于攝影和攝影書(shū)的疑惑，形成一道領(lǐng)略當(dāng)下中國(guó)攝影的風(fēng)景線。

第四屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜的籌備和評(píng)選得到了中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝協(xié)、浙江省人大、浙江省文聯(lián)、浙江省攝協(xié)和嘉興市委市政府的大力支持，圖書(shū)榜評(píng)選及本專(zhuān)題的策劃和編輯過(guò)程中得到了眾多作者、譯者、出版社，以及美術(shù)館、博物館、畫(huà)廊的支持，特此鳴謝。