2020年4月20日至5月15日，由《中國(guó)攝影》雜志社與影上書(shū)房（嘉興）聯(lián)合主辦的第四屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜評(píng)選通過(guò)線下線上結(jié)合的方式已順利舉辦。

評(píng)委顧錚和令狐磊在嘉興影上書(shū)房閱讀參評(píng)圖書(shū)

第四屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜原定2020年2月15日在嘉興舉行。因新冠狀病毒疫情影響，除了評(píng)選時(shí)間推后，評(píng)選方案也做了調(diào)整：

原定在嘉興影上書(shū)房評(píng)委集中評(píng)選，改為評(píng)委分散閱讀參選圖書(shū)，并采取“兩輪線上評(píng)選＋每輪復(fù)議”的方式，評(píng)選時(shí)間持續(xù)近一個(gè)月。

評(píng)委李楠在廣州家中整理準(zhǔn)備要閱讀的初評(píng)圖書(shū)

本屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜評(píng)委為：復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、影像文化學(xué)者顧錚，《南方周末》圖片總監(jiān)、評(píng)論家李楠，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)紀(jì)實(shí)攝影委員會(huì)委員、良知塾數(shù)字影像職業(yè)技能教育平臺(tái)創(chuàng)始人李濤，文化力研究所所長(zhǎng)、上海精選時(shí)尚文化集合店“衡山?和集”及方所上海浦東店的創(chuàng)意總監(jiān)令狐磊，國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）成員、中國(guó)出版協(xié)會(huì)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)工作委員會(huì)主任劉曉翔，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授任悅，《中國(guó)攝影》雜志主編徐艷娟（按姓名拼音排序）。原定的國(guó)內(nèi)評(píng)委劉錚和兩位國(guó)外評(píng)委鳥(niǎo)原學(xué)、李錦麗因疫情原因，沒(méi)有擔(dān)任評(píng)委。

北京的四位評(píng)委在《中國(guó)攝影》雜志社畫(huà)廊討論進(jìn)入第二輪的參評(píng)圖書(shū)，從左到右分別為：任悅、李波（《中國(guó)攝影》雜志社副主編，擔(dān)任本屆圖書(shū)榜的主持工作）、劉曉翔、徐艷娟、李濤。

本屆中國(guó)攝影圖書(shū)榜組委會(huì)由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)高琴，浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)毛小芳，嘉興市文聯(lián)主席王一偉、影上書(shū)房館長(zhǎng)王新妹組成。評(píng)選期間，特別增設(shè)一名監(jiān)委：中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)黨辦干部徐藝。

此次評(píng)選還得到了浙江省文聯(lián)、浙江省攝協(xié)和嘉興市委市政府的大力支持。

本屆圖書(shū)榜自2019年3月啟動(dòng)以來(lái)，主辦方共收到146家出版機(jī)構(gòu)及個(gè)人推薦的參選圖書(shū)339種357冊(cè)。最后評(píng)出來(lái)自中國(guó)大陸的13家出版及相關(guān)機(jī)構(gòu)和3位個(gè)人的2019年度出版及制作的5大類15種入榜圖書(shū)。

5月22日至29日，15種擬入榜圖書(shū)進(jìn)行了為期一周的公示，公示期間未收到入榜問(wèn)題反饋，入榜書(shū)目現(xiàn)正式公布如下：

    年度攝影集    

《蘇聯(lián)人鏡頭中的新中國(guó)》

（俄）弗拉迪斯拉夫·米科沙  攝影

（俄）庫(kù)拉耶夫·尼基塔·弗拉基米拉維奇  譯

李蓉  釋圖

山西經(jīng)濟(jì)出版社     

2019年9月

在新中國(guó)建立之時(shí)，有如此嚴(yán)謹(jǐn)工作的蘇聯(lián)攝影團(tuán)隊(duì)在旁見(jiàn)證，是國(guó)家之幸運(yùn)。在建國(guó)70周年之際，這組由蘇聯(lián)派遣的攝影師弗拉迪斯拉夫·米科沙在1949-1950年間拍攝的珍貴影像，以中文版的方式首度出版，記錄了開(kāi)國(guó)大典、斯大林生辰慶典、渡江戰(zhàn)役、上海和廣州沈陽(yáng)等地的解放儀式以及眾多珍貴的城市生活景象。全書(shū)以內(nèi)拉頁(yè)做法將影像的閱讀還原為檔案資料的閱讀方式，在頻繁的打開(kāi)、翻閱、恢復(fù)的動(dòng)作中，從莫斯科到北京，接著從莫斯科再回到中國(guó)，感受這種因?yàn)闀r(shí)空距離而帶來(lái)的有如記憶寶盒被打開(kāi)的再現(xiàn)。 

——令狐磊

閱讀和檢索方式的設(shè)計(jì)大幅度提升了“老照片”的品質(zhì)。

設(shè)計(jì)師對(duì)圖像資料和文本進(jìn)行了梳理，為閱讀建立了由總目檢索到各單元目錄的分層級(jí)檢索系統(tǒng)。在版面設(shè)計(jì)上，字體統(tǒng)一使用了無(wú)襯線體，因?yàn)榱舭椎卯?dāng)和文字對(duì)齊樣式多變，營(yíng)造出和諧而不單調(diào)的閱讀氛圍。每一個(gè)對(duì)開(kāi)頁(yè)的設(shè)計(jì)，由左側(cè)小尺寸畫(huà)面延伸到右側(cè)的大尺寸圖像的閱讀形式，模擬了從虛到實(shí)對(duì)焦的鏡頭感，為閱讀增加趣味。藏與露的關(guān)系把握，更好地分配了閱讀節(jié)奏。

《蘇聯(lián)人鏡頭中的新中國(guó)》的設(shè)計(jì)，使用了紅黑兩種顏色和五角星這個(gè)帶有鮮明指向性的符號(hào)，干脆利落地把文本（影像）內(nèi)容清晰地傳遞給讀者。

——?jiǎng)韵?/span>

《原相紙印系列》（4冊(cè)）

邵文歡／張?zhí)m坡／木格／張巍  著 

原相紙印實(shí)驗(yàn)室  叢書(shū)主編

浙江攝影出版社

2019年5月

當(dāng)閱讀逐步從紙本向屏幕轉(zhuǎn)移，呈現(xiàn)紙本閱讀所具有的獨(dú)特屬性會(huì)比之前顯得更加重要。原相紙印系列至少在三個(gè)方面讓讀者感受到這份獨(dú)特：首先是原相概念的呈現(xiàn)。它以接近12寸照片實(shí)際尺寸的高精度印制工藝和散頁(yè)的方式，將不同的優(yōu)秀影像藝術(shù)家的作品分別集納成套，即可觀看即可懸掛，具有一定的收藏屬性，為藝術(shù)走進(jìn)生活提供了想象的空間。二是在設(shè)計(jì)上心思巧運(yùn)，內(nèi)頁(yè)的護(hù)紙展開(kāi)便成為一幅大八開(kāi)的海報(bào)，與散頁(yè)的形式呼應(yīng)，似乎暗示著一個(gè)展覽空間的開(kāi)啟，將書(shū)的形態(tài)做了可視的延展。三是所選的青年藝術(shù)家作品相對(duì)成熟，既體現(xiàn)了編者的眼光，也為這套出版物的水準(zhǔn)和價(jià)值提供了保障。如果每?jī)?cè)的外部護(hù)封在選材做工上更講究一些，會(huì)在傳看與收藏中為作品提供更好的保護(hù)。

——徐艷娟

《中國(guó)園林：詩(shī)意/審美與四季》

（英）彼得·內(nèi)斯特魯克  著

洪磊  攝影

楊行、李鑫、歐陽(yáng)宜文、卜亞民  譯    

中國(guó)民族文化出版社    

2019年12月

本書(shū)并非學(xué)術(shù)著作，是一部洋溢著作者對(duì)于中國(guó)文化的深情的園林隨筆。這樣的書(shū)，當(dāng)然可以以其文筆的優(yōu)美與思想的深邃而吸引讀者，但如何將園林圖片作為一種進(jìn)一步打開(kāi)視域與激活思考的要素加入，把文字塑造的文化意境轉(zhuǎn)換為豐富的視覺(jué)意象，進(jìn)而達(dá)成最大程度的閱讀愉悅，對(duì)于本書(shū)編輯是一種挑戰(zhàn)。

這些圖片，應(yīng)該不是就事論事的圖注，圖片擁有的自足性與獨(dú)立性，它們既可以闡釋文字，補(bǔ)充文字的無(wú)力，視覺(jué)化某些文字無(wú)法完成的景象，也可以定下書(shū)的基調(diào)，改變書(shū)的氣息，甚至成為了書(shū)的氣脈。

很幸運(yùn)，本書(shū)中的照片是由出版社編輯特邀《墟之居：儒生庭園的誕生》（2013年）一書(shū)的作者洪磊所攝，其長(zhǎng)久浸淫于江南園林文化，并且一直以攝影為主要手段從事藝術(shù)創(chuàng)作，此舉從根本上保證了本書(shū)在意境與意象這兩個(gè)方面的渾然一體。     

             ——顧錚

《秦一峰展》  

余德耀美術(shù)館 主編

秦一峰  攝影

上海書(shū)店出版社     

2019年8月

對(duì)于已經(jīng)在美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)了十多年《個(gè)人畫(huà)冊(cè)的策劃與設(shè)計(jì)》課程的上海抽象畫(huà)家秦一峰來(lái)說(shuō)，為自己于2018年在上海余德耀美術(shù)館的個(gè)展設(shè)計(jì)圖錄，是一個(gè)實(shí)踐自己的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)理念的絕佳機(jī)會(huì)。

如何將一張張記錄了明式家具的表面紋理以“負(fù)片”形式呈現(xiàn)的照片，在印刷上以極盡微妙之能事的灰調(diào)，在設(shè)計(jì)上貫徹“無(wú)設(shè)計(jì)”的風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)，無(wú)論是在畫(huà)冊(cè)的整體設(shè)計(jì)與版式設(shè)計(jì)上，還是在印刷工藝上，對(duì)他都是極大的挑戰(zhàn)。

令人欣慰的是，《秦一峰展》以貫穿全書(shū)各處的對(duì)于整體與細(xì)節(jié)的全面把控，將他一貫秉持的直接、單純與樸素的極簡(jiǎn)主義畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)原則體現(xiàn)得淋漓盡致，獲得了一本在視覺(jué)上純凈、在手感上沉靜，并在最大程度上確保了作品欣賞不受干擾的畫(huà)冊(cè)。而這個(gè)原則可以以他的一句話概括：“畫(huà)冊(cè)跟作品走?！?/span>

——顧錚

《相貌·胡武功影像50年》

胡武功  著 

文化藝術(shù)出版社     

2019年9月

年屆七十的陜西攝影家胡武功，在《相貌——胡武功影像五十年》一書(shū)中對(duì)自己的長(zhǎng)期工作作出了至少在短期內(nèi)不會(huì)輕易更動(dòng)的總結(jié)。

1980年代以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐在陜西群體等各方的持續(xù)努力下，終于來(lái)到了一個(gè)可以而且也需要進(jìn)行嚴(yán)肅總結(jié)成敗得失的歷史關(guān)頭。收入了400多張照片的《相貌》，是胡武功對(duì)于自己五十年紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐的一個(gè)梳理，也給和他一起從這個(gè)歷史過(guò)程中走過(guò)來(lái)的其他攝影家提示了如何面對(duì)自己工作的重要性。他已經(jīng)聽(tīng)到了歷史的迫切的召喚，并且以他自己的的個(gè)人攝影集給其他中國(guó)攝影家們帶了一個(gè)頭。不過(guò)在我看來(lái)，這本書(shū)或許在照片的選擇上還可以更節(jié)制，在設(shè)計(jì)上也可以有更高要求。

衷心希望胡武功的艱巨努力引發(fā)其他人的跟進(jìn)，并且是以更豐富的形式來(lái)給各自的攝影實(shí)踐進(jìn)行總結(jié)，同時(shí)也給中國(guó)攝影的歷史以交代。

——顧錚

是相貌，也是記憶，上世紀(jì)八九十年代的耳邊熙攘，五十年間跨越式的時(shí)代變遷，以一格格膠卷丈量的中國(guó)故事文化厚度，以無(wú)數(shù)瞬間撿拾人間的真實(shí)。從一臺(tái)華山牌相機(jī)開(kāi)始，來(lái)自西安的平民視覺(jué)，誰(shuí)能夠感受攝影家自己所總結(jié)的美學(xué)風(fēng)格——“甘澀和諧”，而且這個(gè)風(fēng)格可以延續(xù)50年而依然回甘？正如胡武功那幅久負(fù)盛名、拍攝于1996年的“爬城墻的孩子”名作那樣，這些影像并不華麗，那種平民的力量卻深藏不露，他的影像就是一部城市的編年史，古城的風(fēng)骨，民間的喜樂(lè)哀愁，盡在光影中，無(wú)可替代。

——令狐磊

    年度攝影史論圖書(shū)    

《大橋記憶：南京長(zhǎng)江大橋主題藝術(shù)及史料巡展作品集》

江蘇省美術(shù)館  編 

徐惠泉  主編

江蘇鳳凰美術(shù)出版社    

2019年1月

書(shū)籍設(shè)計(jì)借鑒了大橋建造年代獨(dú)有的材料、氣質(zhì)和內(nèi)涵。以大橋?yàn)榍腥朦c(diǎn)，通過(guò)對(duì)史料與圖像的再編輯，向世界還原那個(gè)最真實(shí)的中國(guó)。

設(shè)計(jì)師以當(dāng)代性的視角，在賦予全書(shū)以歷史年代的懷舊感的同時(shí)，也避免了史料圖片的簡(jiǎn)單羅列，從而實(shí)現(xiàn)歷史和現(xiàn)代兩根線索的交互變換與對(duì)比?！洞髽蛴洃洝贩馓椎募t塑料皮模擬了于20世紀(jì)60年代初盛行至80年代初終結(jié)出版的《毛主席語(yǔ)錄》，再現(xiàn)了幾代人對(duì)大橋的記憶，用設(shè)計(jì)將80年代之前的信息留給后世。

——?jiǎng)韵?/span>

《過(guò)往即故鄉(xiāng) : 影像金壇120年》

孫慨  著   

江蘇人民出版社     

2019年12月

孫慨以學(xué)者之力與赤子之心為故鄉(xiāng)金壇作此跨越120年的影像史，其文亦嘉，其情亦真。書(shū)中勾聯(lián)不同歷史時(shí)期的人物、作品、風(fēng)格，資料翔實(shí)、論述嚴(yán)謹(jǐn)，凡涉利害要節(jié)，無(wú)不娓娓道來(lái)。在條分縷析攝影在此的源流脈絡(luò)的同時(shí)，將攝影之種種置于當(dāng)時(shí)社會(huì)、文化、民生、人情的系統(tǒng)中生發(fā)研判，鮮明如昨，自是為了映照于今。作者的努力不僅使我們由小城金壇而知中國(guó)攝影史之一斑，也使我們了解一個(gè)兼具學(xué)術(shù)高度和深度的地方影像史個(gè)案研究所可能付出的心血，與所必須具備的品質(zhì)。

——李楠

《燃燒的雪：走進(jìn)貝爾納·弗孔的圖像世界》     

趙欣昕  著

北京美術(shù)攝影出版社    

2019年4月

特立獨(dú)行的弗孔近年來(lái)與中國(guó)攝影界互動(dòng)甚多，然相關(guān)中文論述則不太多，本書(shū)即是目前國(guó)內(nèi)專論弗孔者，難得的是以第一手訪談與六部弗孔經(jīng)典作品的兩相對(duì)照，從思維與實(shí)踐兩個(gè)維度展開(kāi)對(duì)藝術(shù)家探索歷程的生動(dòng)剖析。同時(shí)，藝術(shù)家真實(shí)的生活氣息亦穿插其中，痛苦與狂喜可謂歷歷在目，這些用心使得全書(shū)更加豐滿立體、內(nèi)蘊(yùn)充沛。本書(shū)的設(shè)計(jì)頗有現(xiàn)代之美，較好地處理了大量圖片與文字的關(guān)系，提升了閱讀體驗(yàn)。論述當(dāng)代攝影思潮、問(wèn)題與現(xiàn)象的優(yōu)秀原創(chuàng)性專著，是目前攝影界比較需要的，期待作者更加深入。

——李楠

    年度引進(jìn)版攝影圖書(shū)    

《美國(guó)表象》  

（美）斯蒂芬·肖爾  著

周仰  譯   

浙江攝影出版社     

2019年3月

正如本書(shū)封面所暗示的，這是一本塞滿照片的柯達(dá)影集，整本書(shū)的設(shè)計(jì)都在圍繞這個(gè)理念展開(kāi)，開(kāi)本大小，照片排布方式，都在喚起生活在柯達(dá)照片時(shí)代的人們的切身體驗(yàn)。

閱讀這本書(shū)的愉悅感，就如同打開(kāi)從快印店取回的那一包照片。肖爾用一種刻意的隨意，再現(xiàn)了他所觀察到的消費(fèi)社會(huì)中城市居民使用攝影的方式——也包括這本書(shū)的中國(guó)讀者，它讓我們回憶起廉價(jià)的影像技術(shù)如何給我們觀看的自由，如何幫助我們把生活歸檔，將記憶外化。

不過(guò)，在當(dāng)下引入這本書(shū)，卻并非只是為了懷舊。肖爾認(rèn)為這些生活瞬間，也足以描繪社會(huì)圖景，他將快照比擬為口語(yǔ)，是一種不同與傳統(tǒng)影像的表達(dá)方式。當(dāng)影像文化進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，照片借助社交媒體廣泛傳播，閱讀這本書(shū)可能會(huì)更有共鳴，抑或是產(chǎn)生新的思考。

——任悅

《留住這一刻：莎莉·曼自傳》  

（美）莎莉·曼  著

胡菲  譯   

中國(guó)攝影出版社     

2019年8月

里爾克曾說(shuō)過(guò)：所謂榮譽(yù)，不過(guò)是所有誤解的總和。那么，破除這種誤解的最好方式或許就是親自和那個(gè)榮譽(yù)背后的人談一談，比如讀她的自傳，就像莎莉?曼的這本。讀完之后，你就能理解她為什么會(huì)以那樣的方式攝影，而她的攝影對(duì)于我們究竟有何意義。她以弗吉里亞陽(yáng)光一般燦爛、跳躍、敏銳、直率的文字殺進(jìn)記憶深處，坦陳那些幸福、陶醉、神秘、不堪，以及尖銳的憤怒與疼痛，讓塵封往事重新顯影，成為永遠(yuǎn)的“這一刻”。這是一部天才的傳奇，也是一部南方的史詩(shī)。大量第一手圖片使本書(shū)更富于感染力，同時(shí)也間接回應(yīng)了“攝影何用“這一有趣問(wèn)題。

——李楠

 《幸運(yùn)者：一位鄉(xiāng)村醫(yī)生的故事》 

（英）約翰·伯格、（瑞士）讓·摩爾  著 

黃月  譯   

理想國(guó) | 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社 

2019年10月

作為視覺(jué)文化史上劃時(shí)代的人物，約翰?伯格的影響在中國(guó)攝影界被嚴(yán)重低估。他談攝影、論觀看，總是從容地在歷史、政治、藝術(shù)、哲學(xué)、心理各個(gè)領(lǐng)域騰挪自如、往來(lái)如風(fēng)。他的觀看常常出人意料，卻又往往切中肯綮。他不是在給攝影下判決，也不是將圖像作為理論的材料，或是僅從自身經(jīng)驗(yàn)和視野出發(fā)，而是將艱深的學(xué)術(shù)化身為孤島上溫暖的燈光，在毫不妥協(xié)的論戰(zhàn)中將犀利與優(yōu)美合為一體。這本《幸運(yùn)者》就是一個(gè)例證。他帶領(lǐng)我們一起超越人文關(guān)懷的局限，跳出感傷濫情的程式，重新認(rèn)識(shí)貧窮、痛苦、生死、命運(yùn)、體制以及這背后的一切。理想國(guó)引進(jìn)書(shū)系的眼光亦由此可見(jiàn)。

——李楠

    年度攝影器材技術(shù)圖書(shū)    

《如何用手機(jī)拍一部電影》

英國(guó)Little White Lies編輯部  著  

余春嬌  譯

新經(jīng)典文化 | 南海出版公司

2019年9月

這本由英國(guó)Little White Lies （善意小謊言）編輯部編寫(xiě)的小書(shū)是一本老道的、專業(yè)的、細(xì)節(jié)到位的入門(mén)級(jí)讀物。本書(shū)的作者對(duì)于影像的挖掘和理解十分深刻并且?guī)в邢冗M(jìn)的藝術(shù)觀念。

與眾不同的是，作者并沒(méi)有告訴讀者要用哪部手機(jī)？或用什么相關(guān)設(shè)備？書(shū)里介紹的手法和事項(xiàng)，都是百年來(lái)最經(jīng)典的基本方法和最正統(tǒng)的拍攝原則。書(shū)名里的“手機(jī)”可能只是想強(qiáng)調(diào)這本書(shū)的“親民且易讀”，或者也只是編輯部的一貫宗旨：“善意謊言”，目的是讓“電影”這一高深、復(fù)雜的藝術(shù)，被步步拆解成相對(duì)容易理解、可實(shí)際操作的執(zhí)行步驟。讓大眾認(rèn)識(shí)到不是只能用攝影機(jī)可以拍電影，用手機(jī)也一樣可以。

在全民自媒體的時(shí)代，影像正在改變著我們的交流和觀看方式。攝影和電影的邊界在交融，如何在當(dāng)下將攝影和各種視頻媒介相結(jié)合，這本插圖小書(shū)，沒(méi)準(zhǔn)會(huì)幫你面向未來(lái)，開(kāi)擴(kuò)視野。

——李濤

    年度自制攝影圖書(shū)    

《機(jī)修60年》

攝影、編輯并設(shè)計(jì)：廖雄                 

規(guī)格：420mm ×285mm

蝴蝶裝，封面為手工布面做舊+機(jī)器墊膠片刻字，內(nèi)頁(yè)黏貼數(shù)碼打印照片

制作時(shí)間：2019年

我們或多或少地見(jiàn)過(guò)這樣的記錄本，有點(diǎn)笨拙但真切，作為一本顯然耗費(fèi)了大量心力的自制影像書(shū)，廖雄所做的《機(jī)修60年》樸素得驚人，翻閱時(shí)仿佛耳邊還能傳來(lái)車間機(jī)械運(yùn)作時(shí)的轟鳴聲。六十年后，工人重逢時(shí)的追索，工友年輕時(shí)的面孔，手邊殘留的工作證、飯票、糧票以及一切的票據(jù)都成為了這本厚重記憶本無(wú)微不至的組成部分。但即使如此，我們也依然希望多翻翻這樣的真摯之作：想回味更多當(dāng)時(shí)那種奉獻(xiàn)而無(wú)畏、簡(jiǎn)單而知足的歲月。封皮上的那些疊加的油墨手印，當(dāng)然是無(wú)心所成，但似乎從一開(kāi)始，它就在機(jī)修車間中存在著，作為一個(gè)吞噬時(shí)光的容器，讓工友們感慨，又在提醒著我們，明天的幸福，從來(lái)不易。

——令狐磊

個(gè)人自制攝影書(shū)最近幾年在中國(guó)的攝影界發(fā)展有一段特別的經(jīng)歷，出現(xiàn)了一批手工制作的圖書(shū)，在空白的簿冊(cè)上黏貼照片，書(shū)寫(xiě)文字。它們沒(méi)有參照的原型，甚至缺乏表達(dá)的精致，但其中不可復(fù)制的臨場(chǎng)感，讓其構(gòu)成一種非常獨(dú)特的、類似紙上展覽的樣態(tài)。看這樣一本書(shū)，觀眾也必須親臨現(xiàn)場(chǎng)。

《機(jī)修60年》是這一類攝影書(shū)中比較典型的代表，它輔以各種檔案圖像，完整地再現(xiàn)了溫州礬礦機(jī)修車間60多年的歷史，被攝對(duì)象在書(shū)中手寫(xiě)留言，更是讓這本書(shū)變成一種獨(dú)特的媒介，它邀請(qǐng)被攝者，也邀請(qǐng)觀眾一起參與，留存下的文本構(gòu)成一份留給未來(lái)的檔案。

——任悅

《無(wú)所從來(lái)》  

攝影、編輯并設(shè)計(jì)：陳鵬

規(guī)格：220mm ×145mm

手工線裝，封面為手工凹凸紙，內(nèi)頁(yè)為宣紙

制作時(shí)間：2019年12月

對(duì)一位自制手工書(shū)的作者來(lái)說(shuō)，從拍照到做書(shū)，其實(shí)是一次二次創(chuàng)作的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中最重要的就是契合，或者說(shuō)找到對(duì)的方式，《無(wú)所從來(lái)》就是這樣一本找到了對(duì)的方式的小書(shū)。這本書(shū)拍攝佛教石窟，影像寧?kù)o質(zhì)樸，黑白色調(diào)以傳統(tǒng)生宣打印，輔以手工線裝。全書(shū)雖無(wú)文字，但紙張、影像、工藝所集合而出手感與觀感，讓無(wú)所從來(lái)、亦無(wú)所去的佛家境界躍然而出。

——徐艷娟

《羅福平》

攝影：拉黑

編輯：陳見(jiàn)非、拉黑    

設(shè)計(jì)：王俊

規(guī)格：180mm ×245mm   

鎖線膠裝，封面照片由底片掃描、白色油墨疊印

出品：拉黑工作室

制作時(shí)間：2019年6月

這本書(shū)更像一本文學(xué)讀物，大概我就是抱著這個(gè)心態(tài)翻開(kāi)它讀了起來(lái)。

書(shū)的作者拉黑一直在創(chuàng)作與故鄉(xiāng)有關(guān)的作品，他做過(guò)手工書(shū)，有過(guò)徒步回家的藝術(shù)行為。他探討自己的身份認(rèn)同，并將這個(gè)話題以身體來(lái)表達(dá)，現(xiàn)代城市里逐漸“消失”的身體，似乎只有在鄉(xiāng)村的土地中才能得以“顯影”。

在《羅福平》這本書(shū)里，拉黑向來(lái)強(qiáng)烈的情緒被隱藏在一些設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)里，整體上波瀾不驚，給讀者留出了一定的閱讀空間，正如我們閱讀文學(xué)作品，總是在平淡無(wú)奇中逐漸進(jìn)入狀態(tài)。這本書(shū)放到書(shū)架里，不突兀，若時(shí)常翻看，總會(huì)有新意。

——任悅

《中國(guó)攝影》2020年第7期將推出本屆攝影圖書(shū)榜的大型專題報(bào)道，屆時(shí)將呈現(xiàn)更多入榜圖書(shū)中的精彩內(nèi)容及圖書(shū)編輯、設(shè)計(jì)背后的細(xì)節(jié)，同時(shí)還有評(píng)委專家對(duì)本屆圖書(shū)榜以及當(dāng)前國(guó)內(nèi)外攝影出版現(xiàn)狀的分析和探討。敬請(qǐng)期待！