11月19日-29日，由《中國(guó)攝影》雜志社和尼康映像儀器銷售（中國(guó)）有限公司共同主辦的首屆“攝影畢業(yè)季”2019年度全國(guó)高校攝影優(yōu)秀畢業(yè)作品年展巡回首展，在西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院展出，《中國(guó)攝影》校園巡講計(jì)劃同期開啟。

11月19日，“攝影畢業(yè)季”2019年度全國(guó)高校攝影優(yōu)秀作品年展巡回首展開幕式出席嘉賓合影。  張一天 攝

展覽開幕式由西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授張輝主持，《中國(guó)攝影》雜志市場(chǎng)主管文匯、編輯何博、品牌主管王知臨，尼康（中國(guó)）映像銷售儀器有限公司經(jīng)理薛輝、劉毅、鄭嘉慧，西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系副主任謝愛軍，西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系攝影專業(yè)主任董鈞，西安工程大學(xué)服裝學(xué)院攝影專業(yè)主任劉彩霞，西安歐亞學(xué)院艾德藝術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)負(fù)責(zé)人張省會(huì)、謝欽，西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院攝影專業(yè)李怡潔，西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)薛艷敏、副院長(zhǎng)王慧、王旭鵬等及西安多所高校的師生共同見證展覽啟幕。

“攝影畢業(yè)季”2019年度全國(guó)高校攝影優(yōu)秀作品年展巡回首展在西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院展出  王知臨 攝

《青年路：“新人”評(píng)選內(nèi)外的青年攝影現(xiàn)狀觀察》講座現(xiàn)場(chǎng)，西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。  文匯 攝

與展覽同期啟動(dòng)的還有《中國(guó)攝影》校園巡講計(jì)劃。此次巡講由文匯策劃，何博和劉毅帶來了題為《青年路：“新人”評(píng)選內(nèi)外的青年攝影現(xiàn)狀觀察》和《新技術(shù)下的攝影器材與影像創(chuàng)作》的講座，分兩場(chǎng)于19日晚和21日上午在西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院和西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院進(jìn)行。

《青年路：“新人”評(píng)選內(nèi)外的青年攝影現(xiàn)狀觀察》講座現(xiàn)場(chǎng)，西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。  王知臨 攝

近年來，出自西安幾所高校攝影專業(yè)的青年創(chuàng)作者及其作品收獲了業(yè)界的認(rèn)可，《中國(guó)攝影》雜志也一直關(guān)注著西安乃至陜西攝影新生力量發(fā)展的新面貌。展覽及活動(dòng)期間，西安理工大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院、西安工程大學(xué)、陜西師范大學(xué)、西安建筑科技大學(xué)、西安歐亞學(xué)院等高校攝影及相關(guān)專業(yè)專業(yè)的師生與《中國(guó)攝影》雜志工作人員進(jìn)行了直接、深入的交流，對(duì)由“畢業(yè)季”關(guān)聯(lián)起的當(dāng)下高校攝影專業(yè)畢業(yè)生的諸多話題作了討論。

“攝影畢業(yè)季”2019年度全國(guó)高校攝影優(yōu)秀作品年展巡回首展在西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院展出  王知臨 攝

首屆“攝影畢業(yè)季”2019年度全國(guó)高校攝影優(yōu)秀畢業(yè)作品年展共收到全國(guó)近110所高校的2000余位畢業(yè)學(xué)生的投稿，涵蓋全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院、藝術(shù)院校及多所開設(shè)攝影專業(yè)的綜合性大學(xué)。經(jīng)過多輪評(píng)選，最終產(chǎn)生了20組（21位）攝影及相關(guān)專業(yè)的畢業(yè)生成為首屆“攝影畢業(yè)季”的入選者。值得一提的是，部分入選者的作品，在今年下半年國(guó)內(nèi)外的其他攝影展覽和評(píng)選中亦屢獲殊榮。

《中國(guó)攝影》校園巡講計(jì)劃干貨摘錄

選自講座《青年路：“新人”評(píng)選內(nèi)外的青年攝影現(xiàn)狀觀察》

幾年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，讓畢業(yè)生中的一部分找到并初步形成了個(gè)性化的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和風(fēng)格；立足于此的畢業(yè)作品，被集合于“畢業(yè)展”這一開放平臺(tái)，它們的創(chuàng)作策略、表現(xiàn)形式及完成度，都將接受專業(yè)、業(yè)余人士乃至全然無關(guān)于攝影的人的觀看和評(píng)鑒。畢業(yè)生們需要思考：要不要嘗試打動(dòng)背景各異的觀看者？如何打動(dòng)？是希望他們?nèi)ダ斫庾约旱淖髌?，還是保持孑然的獨(dú)立，不在乎觀者的反饋？——其實(shí)這也是所有藝術(shù)家在職業(yè)生涯中始終需要面對(duì)的問題。

談此次評(píng)選，談相關(guān)現(xiàn)象，實(shí)際仍然在談高校攝影教育這一我們一直關(guān)注的領(lǐng)域。而且要明確，中國(guó)的高校攝影教育必須放在大的中國(guó)教育環(huán)境中來看，否則會(huì)妨礙我們做出準(zhǔn)確的判斷。

對(duì)于各種“新人”評(píng)選，由入選結(jié)果引發(fā)的“站隊(duì)”或者比武般的糾纏，一方面意味著真正有營(yíng)養(yǎng)、有效果的理性且科學(xué)的探討的缺失；另一方面，這些糾纏的確可以暴露出這些獎(jiǎng)項(xiàng)和比賽在籌備和選拔的過程中存在的、有討論和研究?jī)r(jià)值的話題。以入圍及獲獎(jiǎng)作品同人們的期待以及獎(jiǎng)項(xiàng)本身對(duì)“新”的價(jià)值追求目標(biāo)的距離為出發(fā)點(diǎn)，值得思考的問題包括：官方與非官方主辦機(jī)構(gòu)評(píng)委選擇、評(píng)選機(jī)制、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)上的差異以及原因；當(dāng)下國(guó)內(nèi)攝影行業(yè)具備話語權(quán)的機(jī)構(gòu)（主辦方）和個(gè)人（評(píng)委）對(duì)于新的攝影創(chuàng)作實(shí)踐邁出多大步伐，遠(yuǎn)離自我認(rèn)知范圍多遠(yuǎn)的寬容度；一部分青年和“新銳”作品較為復(fù)雜的創(chuàng)作規(guī)則、內(nèi)涵以及特定的呈現(xiàn)空間和形式等信息如何有效地傳遞給評(píng)審者；國(guó)內(nèi)“新”作品中種種主題、理念和手法與國(guó)外流行趨勢(shì)是否存在“時(shí)差”等。

“延續(xù)性”是這些“新人”評(píng)選中不可忽視的現(xiàn)象，主要體現(xiàn)在參評(píng)者身份和作品兩個(gè)層面。就參評(píng)者身份而言，其中很多人已經(jīng)在中國(guó)當(dāng)下攝影中青年群體里有了一定的知名度，他們的攝影創(chuàng)作或者相關(guān)攝影的其他實(shí)踐（如外文文獻(xiàn)譯介、訪談、寫作、編輯、策展等）近年來都受到了不同程度的關(guān)注，而這一人群中已有過國(guó)內(nèi)外其他當(dāng)代攝影獎(jiǎng)（如三影堂攝影獎(jiǎng)、色影無忌·中國(guó)新銳攝影獎(jiǎng)、侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)、LensCulture獎(jiǎng)、荷賽、索尼各種獎(jiǎng)等）入圍、提名或獲獎(jiǎng)經(jīng)歷的不占少數(shù)。他們中一部分人的參評(píng)作品或已經(jīng)在國(guó)內(nèi)外其他展覽或比賽中得到認(rèn)可（風(fēng)險(xiǎn)在于：投太多次），另一部分則選擇將新作投到評(píng)選中（風(fēng)險(xiǎn)出現(xiàn)在評(píng)委感受到新舊作之間的落差之后）。作品層面的“延續(xù)性”特征也非常明顯，這呼應(yīng)著“新銳”這一說法早已不新這一現(xiàn)狀。國(guó)內(nèi)“曾經(jīng)新銳”以及國(guó)外更早的攝影創(chuàng)作思路、主題或者手法被確認(rèn)為適合“繼承”的模板后，對(duì)于“新人新作”的期待和評(píng)價(jià)更多地轉(zhuǎn)變成了對(duì)作品“完成度+亮點(diǎn)”的考量。不可否認(rèn)的是，單就攝影語言（景別、反差、色調(diào)、虛實(shí)關(guān)系等）來看，包括景觀攝影（以及與新地形攝影和杜塞爾多夫?qū)W派的關(guān)聯(lián)），游走與私密生活中的抓?。梢月?lián)系到的關(guān)鍵詞有新紀(jì)實(shí)、森山大道、閃光燈、“私攝影”等），對(duì)現(xiàn)成圖像的奇異化處理（近年來歐美的流行風(fēng)潮之一），邏輯和敘事性不強(qiáng)的碎片化圖像，還有近幾年熱度逐漸降低的導(dǎo)演（劇畫）式攝影等，都或多或少在許多投稿作品上被再現(xiàn)。更重要的是，以相近手法創(chuàng)作與呈現(xiàn)作品的入圍者與“落選者”之間的對(duì)比和評(píng)價(jià)，往往成為此類評(píng)選或比賽之后的討論與爭(zhēng)辯的重要一環(huán)。這種狀況說到底又指回了“新銳展”的初衷和期待——發(fā)現(xiàn)那些以自己獨(dú)特的角度和方式，理解攝影、創(chuàng)作作品的人，這也某種程度應(yīng)和了評(píng)委曾翰的思考：“怎么樣把潛力變成實(shí)力”。

更多關(guān)于首屆“攝影畢業(yè)季”的內(nèi)容

可閱讀《中國(guó)攝影》2019年第7期