由《中國攝影》雜志、尼康映像儀器銷售（中國）有限公司主辦的，2020年第二屆“攝影畢業(yè)季”暨2020年度全國高校攝影優(yōu)秀畢業(yè)作品年展評審結(jié)束，20位攝影及相關(guān)專業(yè)高校畢業(yè)生的20組作品入選。每位入選者將獲得主辦方頒發(fā)的5000元?jiǎng)?chuàng)作基金（可選尼康攝影器材）和榮譽(yù)證書?！吨袊鴶z影》雜志將在今年9月刊的專題中對入展優(yōu)秀作品進(jìn)行刊登與推介。

2020年，因疫情的沖擊和阻隔，這一屆畢業(yè)生面臨的困難前所未有。然而，蟄伏與變通，以及疫情帶來的對人性、生命、價(jià)值的反思，轉(zhuǎn)化、嵌入了畢業(yè)生的創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出他們新的思考與審視。作為創(chuàng)作者的學(xué)生數(shù)年的學(xué)習(xí)與積淀，以及突如其來無法忽視的環(huán)境的轉(zhuǎn)變，將如何塑造畢業(yè)作品，更重要的是如何塑造畢業(yè)生自身，是我們對本屆投稿作品的期待。那么，我們能夠在最終入圍的作品中達(dá)成這些期待嗎？希望讀者能有自己的答案。

第二屆“攝影畢業(yè)季”征稿自本年度5月始，至6月25日截稿，共收到全國百余所高校的2000余位同學(xué)的投稿。7月22日，最終評選工作在網(wǎng)上進(jìn)行，評委分別是攝影藝術(shù)家王寧德，數(shù)字視覺與圖像處理專家、攝影教育者劉燦國，中國攝協(xié)專委會(huì)委員、紀(jì)實(shí)報(bào)道攝影師嚴(yán)志剛，連州國際攝影年展藝術(shù)總監(jiān)段煜婷，《中國攝影》雜志主編徐艷娟。尼康（中國）攝影藝術(shù)總監(jiān)馬國曉受邀擔(dān)任評選的監(jiān)委。評選由項(xiàng)目負(fù)責(zé)人文匯主持。經(jīng)過一周公示，正式入選名單今日發(fā)布。

  入選名單  

劉楊  北京電影學(xué)院

《安全屋》

導(dǎo)師：朱炯

朱婧宜  大連醫(yī)科大學(xué)

《綻放》

導(dǎo)師：鄒易諾

韓佳龍  西安理工大學(xué)

《2020春天的我們》

導(dǎo)師：李小舟

陳露  南京藝術(shù)學(xué)院

《村里阿露》

導(dǎo)師：宋健

桂嘉玥  清華大學(xué)

《時(shí)光機(jī)》

導(dǎo)師：馮建國

黃嘉慧  廣州美術(shù)學(xué)院

《治愈我》

導(dǎo)師：楊義飛、吳偉燁、何漢明、黃小捷

朱慧杰  黃河科技學(xué)院

《笑忘書》

導(dǎo)師：楊赫

孫文婷  西安美術(shù)學(xué)院

《LSG女孩》

導(dǎo)師：蘇晟、謝愛軍

翁琳琳  浙江科技學(xué)院

《跡化》

導(dǎo)師：陳婧赟

孫翠霞  天津美術(shù)學(xué)院

《沈女士》

導(dǎo)師：天津美術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)系聯(lián)合導(dǎo)師組

吳雨航  四川美術(shù)學(xué)院

《漩渦》

導(dǎo)師：李川

董佳鑫  浙江傳媒學(xué)院

《第二地面》

導(dǎo)師：李心夷

范耿鈞  上海視覺藝術(shù)學(xué)院

《當(dāng)代秩序》

導(dǎo)師：陸潔

胡寰宇  四川文化藝術(shù)學(xué)院

《潼江記》

導(dǎo)師：杜喜寧

劉明堂  河南大學(xué)

《所見》

導(dǎo)師：郭林

趙元璞  魯迅美術(shù)學(xué)院

《造山》

導(dǎo)師：葉紅

沈梟  天津美術(shù)學(xué)院

《冬日國境線》

導(dǎo)師：天津美術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)系聯(lián)合導(dǎo)師組

吳翊睿  上海師范大學(xué)

《上海之壁》

導(dǎo)師：林路

朱峻燁  上海工程技術(shù)大學(xué)

《都市·夜》

導(dǎo)師：沈潔

陳方斌  齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）

《萬物靜默如迷之于以盛之》

導(dǎo)師：夏洪波

以下為入選者部分作品展示

劉楊  北京電影學(xué)院

《安全屋》

導(dǎo)師：朱炯

安全是一種需求，它與生理需求一樣需要被優(yōu)先滿足。從國家到個(gè)人，安全擁有著不同的尺度，已成為當(dāng)代生活之中必須被提及的話題?！栋踩荨吩趥€(gè)人尺度和心理層面，以靜物攝影的方式討論安全話題，其背后是對當(dāng)代生活中“不確定性”所帶來的不安與焦慮的關(guān)注?！栋踩荨芬耘c安全相關(guān)的物或材料搭建一個(gè)個(gè)人化的庇護(hù)場所，并從三個(gè)方面關(guān)注這些搭建的物與材料：“新裝置”部分表達(dá)對于某些物件有效性的懷疑；“想象地帶”主要描述安全物件所具有的“危險(xiǎn)形象”；“房間”、“桌面”則對表面廉價(jià)的安全物件進(jìn)行審視確認(rèn)。

關(guān)于《安全屋》的創(chuàng)作，我使用游戲和設(shè)計(jì)的策略，將物件視作一種材料進(jìn)行“雕塑”，以構(gòu)成一種新的造物或抽象的空間。攝影則負(fù)責(zé)記錄和凸顯這些造物的形貌和質(zhì)地，物與攝影共同來完成主題的表達(dá)。創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是相信一種靜物攝影審美的拓展，即從一種純粹的形式審美拓展為對“物性凸顯”的關(guān)注，并由物所虛構(gòu)的影像來展示當(dāng)代生活的表象，將“物”帶往更深層的社會(huì)議題之中。

房間-安全色

房間-薄膜隔離

房間-陳列柜

房間-填充氣囊

房間-煙氣過濾

想象地帶-消毒門簾

新裝置-靜電屏蔽

桌面-酒精消毒

朱婧宜  大連醫(yī)科大學(xué)

《綻放》

導(dǎo)師：鄒易諾

這組作品拍攝的是藥品溶解的過程。生病、吃藥似乎成為兩個(gè)無法分開的詞語。每次生病都要吃藥，已經(jīng)成了一部分人的習(xí)慣，殊不知這種自以為正確的習(xí)慣可能會(huì)慢慢侵蝕我們的健康資本。過度使用藥物，會(huì)導(dǎo)致藥效下降，人體也會(huì)對部分藥物產(chǎn)生耐藥性。通過這組作品，我希望讓人們對于藥品有一定新的認(rèn)識，這個(gè)項(xiàng)目也是對于合理用藥的提倡。

韓佳龍  西安理工大學(xué)

《2020春天的我們》

導(dǎo)師：李小舟

春天本是個(gè)美好的季節(jié)，萬物復(fù)蘇、欣欣向榮，但是2020年這個(gè)春天，我們卻被困住了。

2019年12月，新型冠狀病毒疫情爆發(fā)，這場突如其來的災(zāi)難很快就侵襲了整個(gè)中國。疫情給每個(gè)人的生命安全帶來嚴(yán)重威脅，我們被困在家中，似乎所有的事都停滯了。作為即將畢業(yè)的應(yīng)屆生，很快要告別大學(xué)生活步入社會(huì)，但是疫情的到來讓我們不知所措，原本對未來的規(guī)劃將不得不做出改變。

由于各大城市經(jīng)濟(jì)停滯，很多企業(yè)發(fā)不出工資，面臨倒閉，只能通過縮減開支，裁員降薪來維持。根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)，4月全國城鎮(zhèn)調(diào)查失業(yè)率為6%；另一方面，根據(jù)教育部的數(shù)據(jù)，今年大約有874萬高校應(yīng)屆畢業(yè)生，同比增長40萬。我們面臨著巨大的就業(yè)挑戰(zhàn)。

畢業(yè)創(chuàng)作期間，我走訪了五十多位來自不同學(xué)校、不同專業(yè)的本科畢業(yè)生，大家都對未來有著不同程度的擔(dān)憂，但是大多數(shù)都保持著積極的態(tài)度，希望能早日走出困境。

四年的時(shí)光非常短暫，因?yàn)橐咔槎鴽]能畫上一個(gè)圓滿的句號，甚至還沒有做好心里準(zhǔn)備就畢業(yè)了，我們從此天各一方，不知還能不能補(bǔ)上沒能實(shí)現(xiàn)的畢業(yè)照。

這就是2020年春天的我們，一起見證了這個(gè)特殊的時(shí)期。

陳露  南京藝術(shù)學(xué)院

《村里阿露》

導(dǎo)師：宋健

作品以自拍的方式，對鄉(xiāng)村女孩“阿露”在過往處境中的幾種片段進(jìn)行了想象與呈現(xiàn)。因?yàn)槭桥?，從小就?jīng)歷家庭和環(huán)境的漠視所帶來的創(chuàng)傷與影響，是鄉(xiāng)村“阿露”無法避開卻又不得不面對的事實(shí)。用影像來面對創(chuàng)傷，為自己立傳，似乎是個(gè)不錯(cuò)的手段。而作品中的“阿露”更應(yīng)該稱為“阿露們”，因?yàn)樗齻兪菬o數(shù)深處鄉(xiāng)村文化中的女性生存處境的縮影。

桂嘉玥  清華大學(xué)

《時(shí)光機(jī)》

導(dǎo)師：馮建國

我們按下快門，快門黏住時(shí)間，把時(shí)間復(fù)刻到相紙上，相片就是這條時(shí)間之河中的時(shí)光機(jī)。

每當(dāng)再次拿起相片，我們就會(huì)坐著時(shí)光機(jī)回到那些過去深刻的瞬間，回到按下快門之時(shí)。

這組作品對12位主人公現(xiàn)在的模樣進(jìn)行后期加工，融入他們想到的過去時(shí)間段的照片中，實(shí)現(xiàn)視覺上的“時(shí)光穿梭”，讓他們與過去發(fā)生對話，并配以每位主人公的手寫故事進(jìn)行闡述。

黃嘉慧  廣州美術(shù)學(xué)院

《治愈我》

導(dǎo)師：楊義飛、吳偉燁、何漢明、黃小捷

《治愈我》從我的自身經(jīng)歷出發(fā)，通過觀察和拍攝，重新審視自己與父母之間密切的家庭關(guān)系，達(dá)到與我的“原生家庭”和解的目的，治愈受到家庭創(chuàng)傷的我與父母。

父母的離異，成為我成長過程中一直逃避的心理負(fù)擔(dān)，還會(huì)常常陷入各種情緒和感情的糾葛。但是，命運(yùn)掌握在我手中。既然我無法控制自己的家庭，那干脆直面自己的家庭問題，先著手改變自己，讓自己充滿能量，再利用這些能量驅(qū)散父母心中的陰影，引導(dǎo)他們走向和解，讓自己不再陷入“原生家庭”的焦慮與恐慌中。

治愈我——和解三部曲（視頻截圖）

朱慧杰  黃河科技學(xué)院

《笑忘書》

導(dǎo)師：楊赫

作品名稱《笑忘書》來源于王菲的一首歌曲，這首歌使我獲取到許多的情感支撐，它讓我懂得了自我認(rèn)可的重要性，坦然、全面地接受自己，愛自己。

因幼年時(shí)期的意外，我的右臂被燙傷了，此后“疤痕”就成為了伴隨我生活的話題。除了身體上的痛楚，心理上的困擾對我的折磨更甚。它的存在導(dǎo)致我的偏激、敏感和不穩(wěn)定。我很幸運(yùn)，接觸到攝影與文身，文身的結(jié)果也是皮膚的異常化，而對于文身的評價(jià)似乎沒有像對于疤痕那么統(tǒng)一，所以我選擇了文身來消減我?guī)缀醪B(tài)的焦慮。當(dāng)我逐漸成長，跌跌撞撞地找到適合自己的情緒出口后，很想將過往這一系列的過程拍攝出來，使更多與我有著相同經(jīng)歷的人能夠有所體會(huì)，從而找到情緒消解的方式。

我以一些與和我有相同經(jīng)歷的人的敘述和經(jīng)歷作為參照，創(chuàng)作了這組作品，其中多以特寫和中景進(jìn)行表現(xiàn)，配合三腳架進(jìn)行自拍，部分圖像使用閃光燈，增強(qiáng)畫面的趣味性與內(nèi)心私語的被曝光感。在拍攝的過程中，我逐漸思考隱藏在傷痛表象背后更深層次的意義。

小貓辣辣的陪伴使我內(nèi)心平和安定，它在許多不經(jīng)意的瞬間治愈著我。

我和辣辣的日常，和它相處的過程中我最大限度的忽略了自己的身體缺憾。

很喜歡自己擁有花兒時(shí)，充滿勇氣的堅(jiān)定的狀態(tài)，信心重建的喜悅非常強(qiáng)烈。

喜歡鉆在樹下看月亮。

花和樹的影子是很不相同的，我常常懷疑花影通往虛幻之境。

糾結(jié)的人可能根本糾結(jié)不出是否在糾結(jié)糾結(jié)本身，他們擅長反復(fù)。

淤青常在人們淡忘痛感后，仍然執(zhí)著的顯現(xiàn)，使人不斷回憶淤青的來由。

我沒有問她究竟想到了什么。無聲，可以感受到更多。

孫文婷  西安美術(shù)學(xué)院

《LSG女孩》

導(dǎo)師：蘇晟、謝愛軍

LSG是袖狀胃切除術(shù)的簡稱，利用腹腔鏡把胃的大彎垂直切割出來，主要用于減重和2型糖尿病的治療。我在2017年做過LSG手術(shù)。在此之前，肥胖為我?guī)砹撕芏嘭?fù)面的影響，不僅僅是外表方面的打擊，它甚至開始影響我的健康，這并不是女性在美好的年齡段應(yīng)該去承受的壓力。

在我關(guān)于LSG的調(diào)查中，本應(yīng)該改變肥胖人群命運(yùn)的手術(shù)，卻因?yàn)樯鐣?huì)的輿論傾向被負(fù)面地傳播。我拍攝了同樣經(jīng)歷過LSG手術(shù)的女性，即使其中有些人還沒有達(dá)到完全的治療效果，但我可以感受到她們身上所散發(fā)的自信感。我并不想把重心都放在宣揚(yáng)手術(shù)與減肥上，在我的鏡頭里，更想讓人看到的是女性因?yàn)榉逝炙惺艿倪^多的壓力，讓人們可以直觀地去感受肥胖帶給年輕女性的影響，以此給予她們更多的包容與理解。女性應(yīng)該有選擇自己喜好和保持健康的權(quán)利。

翁琳琳  浙江科技學(xué)院

《跡化》

導(dǎo)師：陳婧赟

21世紀(jì)是中國的“城市世紀(jì)”，許多“農(nóng)二代”都離“鄉(xiāng)”去往城市打拼，農(nóng)村逐漸呈現(xiàn)出“人走房空”“外擴(kuò)內(nèi)空”等多種現(xiàn)象。幾乎每年春節(jié)一過，村子就變成了“空巢”。我在這次作品創(chuàng)作中，展現(xiàn)出農(nóng)村空心化的現(xiàn)象，并從自身出發(fā)，探索在農(nóng)村條件已經(jīng)大為改善的今天，為什么農(nóng)二代依然寧愿漂泊在外，也不選擇到農(nóng)村發(fā)展這一問題的答案。

翁愛芳

翁麗云

翁明玉

翁蓉琴

孫翠霞  天津美術(shù)學(xué)院

《沈女士》

導(dǎo)師：天津美術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)系聯(lián)合導(dǎo)師組

如今我們身處在短視頻時(shí)代，傳播與分享成為時(shí)代的一大主題，抖音、快手等app在這個(gè)過程中串聯(lián)起了每個(gè)普通個(gè)體的生活，并由此構(gòu)筑了全社會(huì)的狂歡。那么在這個(gè)過程中，我們的日常生活受到了哪些影響？這些影響又是如何發(fā)生的呢？

“沈女士”是我的母親，也是此作品的名稱。我用擺拍記錄下“沈女士”日常的“抖音化行為”，借這一個(gè)普普通通、熱衷觀看抖音的中年女性形象，引發(fā)人們關(guān)于新時(shí)代生活的思考。

短視頻具有生產(chǎn)成本低、內(nèi)容碎片化、傳播速度快、社交屬性強(qiáng)等特點(diǎn)，種種屬性讓生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間的界限變得越發(fā)模糊。其中，多元化的視頻內(nèi)容通過其特有的方式對觀者產(chǎn)生了各種潛移默化的影響，又引發(fā)了觀者一系列新的個(gè)體創(chuàng)作行為。從被引導(dǎo)者到再創(chuàng)造者的角色的轉(zhuǎn)換，以及點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)、評論的互動(dòng)形式，讓參與這個(gè)過程中的人們能夠感受到頗多的趣味性與自信心。

“沈女士”作為短視頻第一視角的觀看者受到了一定的影響，我通過觀看“沈女士被影響的行為”，以第二視角體驗(yàn)到短視頻的內(nèi)容，將其以圖像的方式記錄下來，從視頻到圖像的媒介轉(zhuǎn)變再次將其傳送給此圖像的觀看者，使其以第三視角去體驗(yàn)。在整個(gè)過程中，我們不僅是觀看者、參與者、創(chuàng)造者，也成了無形的傳播者。

吳雨航  四川美術(shù)學(xué)院

《漩渦》

導(dǎo)師：李川

《漩渦》圍繞“手機(jī)攝影”攜帶的諸多問題展開，試圖通過作品反思：程序控制之下，進(jìn)行終日無效生產(chǎn)的刷屏隊(duì)列如何日漸擴(kuò)充？新時(shí)代之下的手機(jī)攝影生產(chǎn)機(jī)制、大眾傳播和視覺消費(fèi)之間的關(guān)系如何存在？圖像交際是如何在傳媒平臺之中泛濫漫溢的？圖像作為身份的表征，在網(wǎng)絡(luò)世態(tài)中是如何混淆個(gè)人身份和網(wǎng)絡(luò)形象的？網(wǎng)絡(luò)空間中的公共性與私密性又如何被輕易擊潰？那些被挑選“淘汰”所刪除的圖像是否比存儲中的更值得被“看”？

項(xiàng)目的第一部分指涉手機(jī)攝影的發(fā)端，主要關(guān)注手機(jī)廠商對攝影“技術(shù)”和“藝術(shù)”兩個(gè)層面的叫賣；第二部分探討手機(jī)傳媒平臺及社交層面上的攝影；第三部分直面視覺消費(fèi)的“剩余物”，通過網(wǎng)絡(luò)征集圖像，對大眾手機(jī)相冊中那些未被選擇所刪除的照片（數(shù)據(jù)垃圾）進(jìn)行恢復(fù)觀看和轉(zhuǎn)譯再生。

《漩渦》創(chuàng)作項(xiàng)目介紹（視頻截圖）

第一部分：《漩渦·大生產(chǎn)》

當(dāng)各大手機(jī)廠商愈發(fā)注重“挖掘”手機(jī)攝影的成像能力和美化功能時(shí)，“攝影”便淪為了藝術(shù)噱頭中的賣點(diǎn)。隨之而來的，不僅有洶涌的圖像之海，還有技術(shù)和算法所帶來的捆綁、控制，甚至退化。這其中，手機(jī)廣告便是誘導(dǎo)的催眠術(shù)，召喚你我陷入圖像大生產(chǎn)的旋渦中。

此部分由圖像和實(shí)驗(yàn)聲音共同構(gòu)成，在圖像的創(chuàng)作過程中，我通過著名的數(shù)碼設(shè)備評測網(wǎng)站（DXOMARK）尋找到手機(jī)攝影性能的全球排行榜，并選擇了十家主打手機(jī)攝影廠商的新款手機(jī)海報(bào)和視頻廣告作為創(chuàng)作素材。具體制作過程如下：

1.去除各手機(jī)廠商平面海報(bào)上的渲染性信息，將其模糊為無信息的純色基底。

2.導(dǎo)出各手機(jī)廠商視頻廣告中提及手機(jī)攝影性能的音頻，將其轉(zhuǎn)譯為可視的噪音圖像。

3.將二者進(jìn)行合成，制作為一系列消除誘導(dǎo)性廣告內(nèi)容的“新海報(bào)”。

4.在聲音部分，我將收集到的所有手機(jī)廣告音頻并列排布后同時(shí)播放，讓各條音軌中的講述內(nèi)容相互抵消，如同一曲幽靈般的呼嘯。

Huawei

Apple

Google

第二部分：《漩渦·二次曝光》

攝影的“民主性”和分享的“狂歡性”不僅讓社交攝影迅速崛起，也讓圖像生產(chǎn)和傳播的鏈條被急速構(gòu)筑。在此部分，我將諸多社交軟件中的大眾圖像截取存至手機(jī)，并使用寶麗來影塔（Impossible Instant Lab）對屏幕進(jìn)行翻拍。那些源自無序時(shí)空中被上傳的數(shù)據(jù)圖像，在影塔重新觀看屏幕的過程中被曝光顯影為“物”的照片。至此，拍攝者的身份、圖像的私密性與公共性都被混合消解。而當(dāng)我將這些圖像的“副本”重新掃描上傳至社交平臺時(shí)，它們又再次獲得了曝光傳播的時(shí)機(jī)。

寶麗來影塔現(xiàn)成品裝置

第三部分：《漩渦·微芒》

在一項(xiàng)名為“最近刪除”中轉(zhuǎn)計(jì)劃的網(wǎng)絡(luò)圖像征集活動(dòng)中，我收集到了諸多參與者手機(jī)相冊中的“廢棄”圖像。我試著將這些視覺消費(fèi)的“剩余物”導(dǎo)入到3D界面重新觀看，原本二維平面的廢舊照片在此被重構(gòu)為三維的虛擬模型，而圖像中原有的人、物和場景均被幻化為光點(diǎn)碎片。由此，通過旋轉(zhuǎn)和變換這些虛擬的三維空間,我不僅可以游走于圖像素材的正面、側(cè)面及背面，甚至還能暢游于圖像的間隙之中。當(dāng)它們被重新觀看并存儲后，原本無用的“數(shù)據(jù)垃圾”也閃爍出新的微芒。

董佳鑫  浙江傳媒學(xué)院

《第二地面》

導(dǎo)師：李心夷

伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，城市化進(jìn)程不斷加快，人口增長與土地資源之間的矛盾愈發(fā)激烈。高密度的城市之下，人類用地資源驟減，公共空間不斷被壓榨，私人空間也在壓縮。在這樣的背景下，屋頂不再局限于遮陽避雨的傳統(tǒng)作用，而是被賦予了時(shí)代新的意義：被大量利用起來，成為人類活動(dòng)的第二地面。舊城區(qū)的人開始發(fā)掘可以進(jìn)行日?；顒?dòng)的第二地面，開啟了“屋頂全民運(yùn)動(dòng)會(huì)”，新城區(qū)的人則在愜意地享受人工所打造的“新”第二地面。適逢疫情的影響，人們履行“四不”原則，無處可去，又紛紛跑上屋頂展開活動(dòng)。我的作品正是拍攝新時(shí)代的屋頂成為第二地面這一社會(huì)現(xiàn)象，記錄了富有想象力和創(chuàng)造力的人們是如何以自己獨(dú)特的方式應(yīng)對被壓縮的城市空間的。

范耿鈞  上海視覺藝術(shù)學(xué)院

《當(dāng)代秩序》

導(dǎo)師：陸潔

這是我進(jìn)行了四年的項(xiàng)目，包含了比較大的地理跨度：從城市到郊野，從沿海到內(nèi)陸，承載了我對城鎮(zhèn)變革、城市運(yùn)轉(zhuǎn)方式，以及其中個(gè)體的生活方式/棲居方式的長期觀察。我將這些或許早已司空見慣的圖像視作濃縮的社會(huì)風(fēng)景，記錄并呈現(xiàn)著它們。

胡寰宇  四川文化藝術(shù)學(xué)院

《潼江記》

導(dǎo)師：杜喜寧

小鎮(zhèn)是河流經(jīng)過之地，亦是我所生活的大地。

突如其來的疫情讓人措不及防，小鎮(zhèn)平靜的背后其實(shí)暗藏悲傷。好在，雖然一切都是處于百廢待興的狀態(tài)，但是大家卻并沒有放棄生活的希望。

這段特殊的時(shí)光里，我用手中的相機(jī)開始了對小鎮(zhèn)的記錄。疫情好轉(zhuǎn)之際，我?guī)缀跆け榱诵℃?zhèn)附近所有的村莊。人們看上去還是那么的親切與熟悉。在經(jīng)歷了一次重大災(zāi)難后，人們并沒有放棄去尋找光明。

小鎮(zhèn)上的人們沒有轟轟烈烈的生活，但平平淡淡，其實(shí)也是一種幸福。

劉明堂  河南大學(xué)

《所見》

導(dǎo)師：郭林

《所見》即我眼睛看到的景象。在大學(xué)的三年多時(shí)間里，我對開封、鄭州兩座城市進(jìn)行了拍攝。古城開封是我母校的所在地，是河南省的舊省會(huì)，在老城區(qū)可以感受到古代文明的殘存風(fēng)貌?，F(xiàn)在的省會(huì)鄭州是我的出生地，是新中國成立后由火車?yán)瓌?dòng)起來的內(nèi)地城市，建國后以棉紡織業(yè)為主要產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)如今快速發(fā)展，成為中部重要的國家中心城市，展示著改革開放以來河南城市建設(shè)的最新成果。我的照片與我的生活相關(guān)，通過在兩地生活體驗(yàn)，我以我個(gè)人的視角記錄了兩地的景觀和生活在這里人們。

趙元璞  魯迅美術(shù)學(xué)院

《造山》

導(dǎo)師：葉紅

“造山”二字取自造山運(yùn)動(dòng)。在這組作品的語境下，它既可以指代廣義上的經(jīng)過燕山運(yùn)動(dòng)和喜馬拉雅山運(yùn)動(dòng)兩次造山運(yùn)動(dòng)后形成的賀蘭山脈，也指賀蘭山中經(jīng)過人工開采后，被破壞的山地，以及失去生命的沙土所累積起來的“山”。山象征男性，山澤中的仙子、女魔阿尼瑪則是男性心中都有的母性情節(jié)，是男性靈魂中的女性成分，為“山”的內(nèi)貌。

沈梟  天津美術(shù)學(xué)院

《冬日國境線》

導(dǎo)師：天津美術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)系聯(lián)合導(dǎo)師組

從中國的中朝邊境城市延吉到圖們市最北邊的河流，冰雪覆蓋整個(gè)北方國境。因?yàn)榫暥扰c海拔的關(guān)系，整個(gè)北方國境的地域氣溫可以降至零下20到零下30攝氏度左右，而在一些高山上，更是寒冷至零下40多度。

在艱難與漫長的行走中，我不斷地觸摸地理意義上的“邊界”以及周邊地域。在如此偏遠(yuǎn)的土地上，全球化的浪潮是否已經(jīng)越過了那些傳統(tǒng)意義上的山川、河流以及柵欄所劃定的國界？無數(shù)若有若無在冰雪之下掩蓋著的現(xiàn)代文明，讓我恍惚置身于一個(gè)被遺忘的世界。在陽光照射的雪地上，安靜得只留下了風(fēng)的聲音，我不禁想象曾經(jīng)在這白雪之下的世界是多么的喧囂。

吳翊睿  上海師范大學(xué)

《上海之壁》

導(dǎo)師：林路

作為一個(gè)土生土長的上海人，對這片土地還是會(huì)有一些感情的，但正因?yàn)橥辽灵L，這種感情往往會(huì)被這個(gè)城市快節(jié)奏、規(guī)律性的作息掩蓋，變成習(xí)以為常的觀看和行走。但是你總會(huì)隱隱地感覺到這座城市的不一樣，就像去一個(gè)陌生的地方旅行的時(shí)候，最能感受到這座城市的氣味，所以我的這組作品用一種溫故而知新的心態(tài)觀察了這座城市的大部分角落，嘗試發(fā)現(xiàn)一些奇特的場景和建筑。

為了避免“虛無縹緲”的尋找，我要給自己定一條線路，最終決定沿著黃浦江這樣一條貫穿這座城市的母親河去拍攝。好在，我去年就沿江拍攝，走過很多地方，所以對路線比較熟悉。對于具體的拍攝點(diǎn)，一是在網(wǎng)上根據(jù)攝友給的線索尋找，二是借助百度地圖的衛(wèi)星圖功能。當(dāng)然，最重要的還是靠實(shí)地行走，發(fā)現(xiàn)、捕捉畫面。浦東和浦西兩條濱江道我都走遍了。

我在這座城市里看到包容，看到機(jī)會(huì)，看到太多東西了。你可以看到新城舊事，你還可以看到人的疏離感。都市中的人周圍好像有一層無形的屏障，將其捆綁在了這個(gè)環(huán)境里。我的照片內(nèi)容上會(huì)顯得有一些雜，實(shí)際上我選擇用“壁”這個(gè)具象來作為這些照片的線索。這里的“壁”一是指的有形“墻壁”，我的照片里出現(xiàn)了很多墻壁，二是指無形的“隔閡”，有很多突兀的、荒謬的元素出現(xiàn)在照片里。兩種“壁”映照出糾葛又無奈的意味。這些照片制造出一些不舒適感，我還用了一些抽象畫面和細(xì)節(jié)希望引發(fā)觀者更多的聯(lián)想。

朱峻燁  上海工程技術(shù)大學(xué)

《都市·夜》

導(dǎo)師：沈潔

夜晚是一個(gè)特殊的時(shí)間段，是少數(shù)人的時(shí)間，也是往往不被認(rèn)知的時(shí)間。在大多數(shù)人回到家中歇息時(shí)，城市里昏暗的燈光，急馳的車流，空曠的街道與寥寥數(shù)人一道，繪制出夜的景致。

這組作品多以寬幅為主，以表現(xiàn)街道，前期會(huì)進(jìn)行適當(dāng)?shù)拈L時(shí)間曝光，讓靜止的畫面產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的效果，拍攝時(shí)多采用對稱式構(gòu)圖，這樣的構(gòu)圖會(huì)使照片相對穩(wěn)定。

影像資料是見證一座城市、一段歷史的重要證物，記載著城市的變遷足跡。都市攝影是記錄都市文化及其發(fā)展的重要方式之一，承載著每一代人的回憶和歷史，夜間的都市攝影則展示了城市的另一種魅力，一種不被大多數(shù)人熟知的魅力。

陳方斌  齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）

《萬物靜默如迷之于以盛之》

導(dǎo)師：夏洪波

中國民間戲臺是人們?yōu)榱擞^看戲劇演出而自發(fā)搭建的舞臺，它既見證了戲曲藝術(shù)的演變，也從側(cè)面展示出經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、生活的變遷。人生如戲，我的鏡頭跳脫出演員與觀眾的固定視角，由外向內(nèi)和由內(nèi)向外進(jìn)行切換，以一種平靜，展示帶有歷史印記的戲臺和變化了的生活場景。舞臺無意中框選出的線條，形成了新的畫面，描繪出生命舞臺上，豐富的生活大戲演繹出的一幕一幕。