第五屆“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”即“TOP20·2019中國當(dāng)代攝影新銳展”作品征集已于6月啟動(dòng)，截稿日期為9月15日。本屆展覽由中國攝影家協(xié)會(huì)與浙江省文聯(lián)主辦，浙江省攝影家協(xié)會(huì)與《中國攝影》承辦。   

在上一屆的評(píng)選中，共收到509份參評(píng)材料，最終評(píng)出入選攝影師21人/20組，分別是王磊 、孫凜、石勐堯、李舜、李止、許力靜、楊達(dá)、陳見非、陳華、吳鄭鷗、周仰、金向怡、郭棚、趙謙、唐晶、黃乖兒&汪潤中、曾戈、裘誠、廖梓怡、樊麗勇。我們將結(jié)合相關(guān)評(píng)論文章，重溫“TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”，分批展示以上入選者作品，歡迎并期待新一屆參選者的報(bào)名加入。

文 | 何博

從2011年舉辦首屆開始，“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”（下簡稱“新銳展”）至今已是第五屆。設(shè)置之初，“新銳展”吸引到了彼時(shí)已然較為成熟的創(chuàng)作者投稿；八年已過，曾經(jīng)入圍過的“新銳”作者中的一部分也已成為更為成熟的創(chuàng)作者。王久良、張巍、駱丹、塔可、曾翰、游莉、魏壁、劉張鉑瀧、孫略、李智、邸晉軍、邵文歡、范順贊、儲(chǔ)楚、蔡?hào)|東、杜子、馮立、劉思麟等過往入圍者的創(chuàng)作實(shí)踐，都不同程度地參與了中國當(dāng)代攝影面貌的構(gòu)建，吸引著其他一些創(chuàng)作者吸收乃至模仿自己的創(chuàng)作理念、手段和價(jià)值觀，由此生發(fā)出涉及面更廣的創(chuàng)作現(xiàn)象以及圍繞著這些現(xiàn)象的談?wù)撆c爭辯。

字面意義上看，“曾經(jīng)新銳”的引導(dǎo)意義和號(hào)召力在一定時(shí)期內(nèi)與人們的期待和愿景相一致。人們不愿囿于“新”的時(shí)間和主體身份限制，也不希望為“銳”刻意設(shè)置堅(jiān)硬排他的邊角，而是希望尋找更多的對(duì)于攝影相關(guān)實(shí)踐有著自由創(chuàng)新與探索，對(duì)自身和當(dāng)代世界有著敏銳而獨(dú)特的觀察和思考的創(chuàng)作者。故而，發(fā)掘“新銳”的初衷，在于為攝影在當(dāng)下的發(fā)展與擴(kuò)張尋求更多更扎實(shí)的立論依據(jù)，而不是反過來，簡單地賦予一些異于“常態(tài)”的風(fēng)格以“合法性”，或者為之建立新的山頭，為破而破。

王磊

《你可以當(dāng)它是場(chǎng)夢(mèng)，但是我告訴你的都是真的》

（以上為視頻截圖 原視頻00:23:03 1920×1080 2017）

時(shí)至今日，“新銳”已經(jīng)不是一個(gè)陌生的提法。圍繞著它，有推崇和追逐，也多了爭辯、質(zhì)疑乃至批判。一些場(chǎng)合下，如同曾經(jīng)被研讀、推崇的“荷賽”套路一般，“新銳”被狹隘地等同于某些特定的攝影語言，或與“看不懂”“格局小”“故弄玄虛”等反饋綁定在一起。另一方面，涉及“新銳”或當(dāng)代攝影的比賽與獎(jiǎng)項(xiàng)近年來得到的關(guān)注度不低，從作者、作品、獎(jiǎng)金到評(píng)委評(píng)語，都能夠成為話題和噱頭。何伊寧曾在為“色影無忌·2015中國新銳攝影獎(jiǎng)”撰寫的《從“懸浮”到“落地”——年輕創(chuàng)作者理想中的新銳攝影獎(jiǎng)》一文中提到：“從宣布入圍攝影師的那一刻起，圍繞著作品和獎(jiǎng)項(xiàng) 所展開的各種討論便成為線上線下廣大網(wǎng)民的談資。那些鼓勵(lì)的、贊賞的、輕薄的、挑釁的文字和言語在線上線下糾纏，獎(jiǎng)項(xiàng)本身的意義正不斷的被弱化，被消費(fèi)?！比缙渌?，由入選結(jié)果引發(fā)的“站隊(duì)”或者比武般的糾纏，一方面意味著真正有營養(yǎng)、有效果的理性且科學(xué)的探討的缺失——它們才能參與構(gòu)成相對(duì)完善、有參考價(jià)值的“發(fā)掘-評(píng)價(jià)”體系。

孫凜

《新生地》

這些糾纏的確可以暴露出“新銳”獎(jiǎng)項(xiàng)和比賽在籌備和選拔的過程中存在的、有討論和研究價(jià)值的話題。以入圍及獲獎(jiǎng)作品同人們的期待以及獎(jiǎng)項(xiàng)本身對(duì)“新銳”價(jià)值追求目標(biāo)的距離為出發(fā)點(diǎn)，值得思考的問題包括：官方與非官方主辦機(jī)構(gòu)評(píng)委選擇、評(píng)選機(jī)制、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)上的差異以及成因；當(dāng)下國內(nèi)攝影行業(yè)具備話語權(quán)的機(jī)構(gòu)（主辦方）和個(gè)人（評(píng)委）對(duì)于新的攝影創(chuàng)作實(shí)踐邁出多大步伐，遠(yuǎn)離自我認(rèn)知范圍多遠(yuǎn)的寬容度；一部分“新銳”作品較為復(fù)雜的創(chuàng)作規(guī)則、內(nèi)涵以及特定的呈現(xiàn)空間和形式等信息如何有效地傳遞給評(píng)審者（這也是投稿者自身需要考慮的問題，詳見第四屆“新銳展”觀察員黃東黎的文章《對(duì)“新銳展”的二次觀看》，《中國攝影》2018年1期）；國內(nèi)“新銳”作品中種種主題、理念和手法與國外流行趨勢(shì)是否存在“時(shí)差”等。

石勐堯

《我和爺爺》

當(dāng)下的“新銳”選拔，人們看待“新銳”的觀點(diǎn)，以及圍繞“新銳”的爭辯相互交織，共同形成了這個(gè)不再新的話題不斷更新的生態(tài)。我們一方面期待著會(huì)有真正令人欣喜、至新至銳的作者和作品在一次次評(píng)選中脫穎而出，一方面則需要降低期望值，讓一部分目光轉(zhuǎn)而專注于“新銳”的生態(tài)以及編織出這些生態(tài)的各種問題。

以第四屆“新銳展”即TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展為例，其收稿情況和評(píng)選，便能成為這種生態(tài)的一份不完全的樣本。單就攝影語言（景別、反差、色調(diào)、虛實(shí)關(guān)系等）來看，包括景觀攝影（以及與新地形攝影和杜塞爾多夫?qū)W派的關(guān)聯(lián)），游走與私密生活中的抓取（可以聯(lián)系到的關(guān)鍵詞有新紀(jì)實(shí)、森山大道、閃光燈、“私攝影”等），對(duì)現(xiàn)成圖像的奇異化處理（近年來歐美的流行風(fēng)潮之一），邏輯和敘事性不強(qiáng)的碎片化圖像（詳見第四屆“新銳展”觀察員胡昊的文章《以新銳之名》，《中國攝影》2018年1期），還有近年來熱度逐漸降低的導(dǎo)演（劇畫）式攝影等，都或多或少在許多投稿作品上被再現(xiàn)。更重要的是，以相近手法創(chuàng)作與呈現(xiàn)作品的入圍者與“落選者”之間的對(duì)比和評(píng)價(jià)，往往成為此類評(píng)選或比賽之后的討論與爭辯的重要一環(huán)。這種狀況說到底又指回了“新銳展”的初衷和期待——發(fā)現(xiàn)那些以自己獨(dú)特的角度和方式，理解攝影、創(chuàng)作作品的人。

李舜

《格物致知》

而談到評(píng)選，一些帶有官方屬性的目的和標(biāo)準(zhǔn)是在討論 “TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”時(shí)必須要被納入考慮的，比如：評(píng)選既要代表學(xué)術(shù)和藝術(shù)的方向，同時(shí)在具體的操作中必須適當(dāng)把握分寸；通過新銳的評(píng)選和展覽，旨在更好地為文藝的繁榮出一份力；希望獲評(píng)的作者在做藝術(shù)時(shí)一方面堅(jiān)持群眾性，同時(shí)不能放棄藝術(shù)性......這些標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則為每一屆的“新銳展”定下基調(diào)，也成為某些作品能否最終入圍、得到展示和推廣的關(guān)聯(lián)因素。

李止

《洪谷》

“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”最早是浙江省攝影家協(xié)會(huì)為激發(fā)區(qū)域內(nèi)攝影創(chuàng)作和評(píng)論活力而實(shí)施的多項(xiàng)舉措的一部分。這一出自官方語境、輻射全國的活動(dòng)和平臺(tái)，不僅在一定程度上影響和改變著中國攝影的某些現(xiàn)實(shí)生態(tài)，也讓更多的年輕攝影師、分布在各個(gè)領(lǐng)域的新攝影群體及其作品進(jìn)入以攝影家協(xié)會(huì)為代表的“體制內(nèi)”的視野。

許力靜

《mono》

秉承著鼓勵(lì)攝影創(chuàng)新的勇氣與探索精神的初衷，并不斷交合著時(shí)代發(fā)展的種種現(xiàn)象與問題，同時(shí)應(yīng)對(duì)著媒介技術(shù)推進(jìn)所帶來的嶄新的影像命題。如今，“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”已經(jīng)成為中國當(dāng)代攝影的風(fēng)向標(biāo)和重要窗口。

（本文首發(fā)于《中國攝影》2018年1期，較原文有修改、刪節(jié)）

楊達(dá)

《東時(shí)區(qū)》