TOP20·2019中國當(dāng)代攝影新銳展評選結(jié)果公示
由中國攝影家協(xié)會和浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，浙江省攝影家協(xié)會、《中國攝影》雜志社承辦的“TOP20·2019中國當(dāng)代攝影新銳展”評選于9月20日結(jié)束。 此次活動共收到615份數(shù)字文件的投稿，其中有40份作品包含了紙質(zhì)圖像。評委會經(jīng)過初評、復(fù)評和終評三個階段的斟酌和討論，最終評出“TOP20·2019中國當(dāng)代攝影新銳展”入選攝影師20人/組（其中一組作品的作者為攝影師組合）。根據(jù)征稿啟事的規(guī)定，本著公開、公平、公正的原則，組委會特將評選結(jié)果公示如下，歡迎廣大攝影人和社會各界進(jìn)行監(jiān)督。 公示時間： 2019年9月25日-10月1日 聯(lián)系人： 毛小芳、李波 聯(lián)系電話： （0571）87020617 （010）65256189 電子郵箱： zjsx@vip.163.com 2019top20@cphoto.com.cn TOP20·2019中國當(dāng)代攝影新銳展組委會 2019年9月25日 TOP20·2019中國當(dāng)代攝影新銳展 入選攝影師及作品 （按姓氏筆畫排列，部分作品闡述有刪節(jié)） 王翰林 《內(nèi)啡肽的火焰》 內(nèi)啡肽是一種內(nèi)成性（腦下垂體分泌）的類嗎啡生物化學(xué)合成物激素。在死亡前大腦釋放內(nèi)啡肽，也是人類在死亡前夕的一種自我麻痹方式。讓身體和思想進(jìn)入平靜祥和的狀態(tài)，坦然接受死亡。 這是一段關(guān)于我的家庭的悲痛記憶。 父親在醫(yī)院暈迷一星期后醒來，告訴我這一星期里發(fā)生的故事和他看到的幻境。 通過對父親的手記和病歷的研究，我試圖去解釋究竟發(fā)生了什么。 通過父親的親身經(jīng)歷與我虛構(gòu)的攝影穿插敘述，作品不旨在探討死亡，也不旨在探討臨床醫(yī)學(xué)。但一切工作需要在了解科學(xué)理論之后，再內(nèi)化后進(jìn)行意象表達(dá)。而且父親在回憶錄中所寫的各種時間節(jié)點產(chǎn)生的現(xiàn)象也與真實的臨床醫(yī)學(xué)真實對應(yīng)，存在目前已知的和未知的領(lǐng)域。 鄧云 《隕石》 這是一組關(guān)于困境的作品，拍攝于日本。很多時候這種困境更像是一種不可違背的神秘的自然力量，小到生死，大到宇宙，對于事物的無常，我們總是無能為力。日本是講究物哀的國家，一草一木皆憂傷，我試圖通過這種觀念去尋找與困境和解的方法，而隕石則代表著這一過程。我們存在于世界上的這段時光，就好像隕石一樣，總是在墜落的途中。 史陽琨 《Retrotopia（懷舊之邦）》 本人基于紀(jì)實攝影的創(chuàng)作方式，使用中畫幅和大畫幅的膠片相機(jī)進(jìn)行拍攝，同時收集了大量相關(guān)的視覺素材，包括宣傳電影、歷史照片、日記本等，并通過對它們的再創(chuàng)作，結(jié)合當(dāng)下的攝影作品來建構(gòu)敘事。本人企圖通過紀(jì)實的影像去探索這些共同體下的烏托邦景象與個體現(xiàn)實生活，進(jìn)而引出那些激進(jìn)而保守、宏大且平凡的故事，以及正在模糊的記憶和時常矛盾的現(xiàn)實。 石真 《Kwei Yih》 Kwei Yih 是一個根植于我個人生活經(jīng)歷的拍攝項目。在遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的這些年里，我時常陷入一種焦慮和無助，因為故鄉(xiāng)已經(jīng)成了一個回不去的地方。而那種懷揣鄉(xiāng)愁的心情又是幸福的，因為心底里還有個故鄉(xiāng)可以懷想和回望，不至于如浮萍飛絮，不知根的所在。 Kwei Yih 并不僅僅是我一路走來的漫長記錄，也是一份關(guān)于回憶、幻想和自我安慰的生活答卷。 盧禹凡 《Make Me Beautiful》 據(jù)統(tǒng)計，中國每年有一千萬人整形，以尋求一種稀釋自己“不夠美”的焦慮的快速療法。小時候有因為外貌而被嘲笑的經(jīng)歷，我一直也對自己的外貌不自信，也暗自考慮過整形這個選項。 但美是什么？美的標(biāo)準(zhǔn)由誰制定？為什么會對變美這么執(zhí)著？整形之后就會自信了嗎？ 于是，我拿著自己的照片尋訪不同的整形醫(yī)院，同時也在線上和線下尋找有過整形和醫(yī)美等通過人工手段變美的人，試圖去尋找這些問題的答案。 劉書彤 《劉書彥-劉山保-劉書彤》 劉書彥和劉山保是我小學(xué)和中學(xué)時期的“小名”，劉書彤是我證件上的名字。 隨著我對人生軌跡和生存規(guī)則的探尋，這種日常的重復(fù)性、規(guī)范化、模式化和現(xiàn)實生活的“互證”，讓我不斷的發(fā)現(xiàn)新的“大陸”，如羅曼羅蘭所言，生命中的這種反思猶如一次偉大的探險。這個過程充滿焦慮、痛苦和掙扎。 我用了一種司空見慣的疊加形式，嘗試梳理承載著自己生存記憶的時間碎片，也可以理解為自我認(rèn)知、感知外界的旅程。 向承美 《農(nóng)民志：全家?！?/span> 這系列作品是關(guān)于中國6100萬留守兒童及其家庭現(xiàn)狀的思考。作品將四張照片裁剪以后縱橫交錯手工編織而成，分別是：留守兒童和看護(hù)的長輩在左邊，在外打工的父母在右邊，中間由家鄉(xiāng)到父母打工地的火車票連接，再和他們的房子作為背景經(jīng)緯編織。火車票是聯(lián)系他們的紐帶，同時也是他們之間的距離，全家福，隔了車票的距離，其間有一道無法跨越的鴻溝。 湯凌霄 《處女座》 "處女座"組照是我2015年開始拍攝至今的女兒照片的專題——從幼兒園，到升入小學(xué)，這不長不短的三兩載時光，在女兒身上留下了變幻的印記。 這份印記，不止是尋常意義的“茁壯成長”，更多的，是恬靜如水之下，陣陣無形的波瀾。我們一面悉心呵護(hù)她，另一面違心約束她的天性，苛求她的乖覺，從而貼合“教育”、符合周遭、迎合整個世界······于是，我們和她的沖突不宣而戰(zhàn)，充滿焦灼。 我通過鏡頭時刻觀察著這份焦灼的所有呈現(xiàn)。歡樂的氣氛常常隱而不見，取而代之的是平靜中略帶傷感的面孔，甚至是看不見的面孔。桌子下面的逼仄空間，也許是她用來閃避周遭壓力最安然的洞穴，也許是她耽溺在內(nèi)心小小世界中藉以蝶變的繭。 遲磊 《此刻星辰不同往日》 我在淘寶上盡可能多地搜集到北京核心區(qū)的航拍素材，然后對這些視頻畫面逆向操作。在smart3D中所有圖像都會倒退一步，一顆名為WGS84的橢球?qū)⒆詣又踩氤鞘薪值栏邩谴髲B，高空俯視的二維畫面拔地而起，轉(zhuǎn)眼三維數(shù)字模型生成了。由于這些素材被匿名，并且遺漏了大量重要畫面和數(shù)據(jù)，導(dǎo)致所有數(shù)字模型的表面坑洼不平，甚至存在破洞。我保留下那些黑洞，對應(yīng)著運算文本中的null，顯然它們的存在是合理的。 在點滅表層貼圖之后，模型瞬間顯露出豐富非常的數(shù)字肌理，如此按照失真數(shù)據(jù)一路搭建下去，我發(fā)現(xiàn)那些數(shù)字模型“碎片”仿佛來自一座怪異的巨構(gòu)建筑。敲擊鼠標(biāo)就能改變模型的所有變量，我希望它們看起來是均質(zhì)的自由的，這樣才能匹配人類的幻想，它們可能深藏在地下某失重力場里，或是平行空間的重疊。 人們迷戀預(yù)測的神秘性，卻又總被巨大的謎團(tuán)困擾。當(dāng)人類暫時放下尋找地外文明的執(zhí)念 ，默認(rèn)我們就是那個意外，盡管起點到終點只是一瞬間，但此刻我們還是唯一的。此刻是凝固瞬間的永恒，我們都是值得被凝視的，抬頭仰望星空，此刻星辰不同往日。 張?zhí)m坡 《巨人傳》 我構(gòu)建了一根巨大權(quán)杖，它由繳獲的美軍炮管、廟頂經(jīng)幢、歡喜金剛共同組成。從洞口最光明之處斜插進(jìn)來。我關(guān)注探討著歷史上權(quán)力與民眾，英雄與凡人的復(fù)雜關(guān)系，在我看來，歷史可以被看成時間空間與人類之間彼此塑造的過程。在文明演進(jìn)的沉積巖中，彌散著人性的油膩液體，它們象是由無數(shù)逝去的生命轉(zhuǎn)化而成的原油，深色血漿一般充滿能量，蘊藏著可以發(fā)光發(fā)熱的物質(zhì)，同時又會遇縫則鉆隙、遇低則下流、暗黑粘滯，色斑污跡一樣，難以漂洗，無法清除。 張博原 《我的塔里木》 “故鄉(xiāng)”，在日常對話時，似乎要在背負(fù)著某些東西的語境中才會出現(xiàn)，比如距離、味道、面容、溫度，還有遺憾。把它們加在一起，等號的另一邊，可能就是“記憶”。塔里木盆地是我出生之后幾乎不曾產(chǎn)生過記憶的區(qū)域，以至于難以確認(rèn)身份的無根之感，讓在異國求學(xué)的日子變得難熬至極。 我與這空缺了的故鄉(xiāng)，能以何種程度而聯(lián)結(jié)，也只有將其補(bǔ)全才可知曉。于是我選擇南下，去見風(fēng)物，品風(fēng)味。于我而言，攝影除了是一種媒介、一種記錄方式之外，它也是一種選擇，一種更接近“記憶”的選擇。兩年多的時間里，我在塔里木盆地走走停停，用照片給不完整的故鄉(xiāng)，建立了一個“記憶庫”。而完整故鄉(xiāng)，卻是在“選擇它是故鄉(xiāng)”的一瞬間完成的。 我曾望著一雙見過樓蘭故城發(fā)現(xiàn)者的眼睛，聽他講述祖輩百年前的探險故事，也曾見過已沉睡三千多年曾美麗動人的空洞雙眸，看她的秘密被封入時間。每一只羊的肖像，都通向一個餐桌，每一只未系駝鈴的駱駝，都通向一個遠(yuǎn)方?！段业乃锬尽?，是只有我能見到的塔里木，生與死，都是她注定要講述的故事。 張櫻瀚 《人為黃土》 黃土千溝萬壑，沉寂又深厚，是中華文明歷史的年輪，又像地球皮膚的裂痕。人類曾經(jīng)世代生活過的黃土地上，先民存在的遺跡與當(dāng)代人類活動痕跡并存，新的景觀侵入最古老的腹地。 《人為黃土》是我對自然與人造景觀之間關(guān)系的探索，對自然環(huán)境與人類發(fā)展之間把握尺度的疑問，是尋找自己與這片古老土地之間關(guān)聯(lián)的旅途，也是我以4×5英寸大畫幅相機(jī)，力圖以攝影的語言寫下后工業(yè)時代，乃至人類紀(jì)時代的風(fēng)景的詩篇。 陳亞男×呂格爾 《生命之環(huán)》 煤是人類最早利用的工業(yè)能源。撫順，中國最早的“煤都”，曾經(jīng)為中央直轄市。如今仍然面臨著資源型重工業(yè)城市共同的問題，經(jīng)濟(jì)衰退，資源枯竭，人口流失。 生命之環(huán)是一個環(huán)形建筑位于中國東北撫順市，被寄予希望發(fā)揮振興經(jīng)濟(jì)的城市地標(biāo)引領(lǐng)功能。 陳川端 《Restrained Orders》 城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、山村，乃至人類活動所能延伸到的廣域空間內(nèi)，許多日?，嵥榈木跋蠖紭O易被忽視。那些生活在此的居民，人造的景觀，被修剪排列的植被，扭曲或被反射的光線，甚至是其他動物的生命軌跡，一旦將之剝離并嚴(yán)肅審視，這些物像便呈現(xiàn)出一種克制、嚴(yán)密、有跡可循的秩序感?！叭嗽炫c非人造的物象仿佛都按照可預(yù)測的框架與軌跡，在目光所及之處運轉(zhuǎn)并生長?！?/span> 陳海舒 《氣泡》 這個攝影項目是一個圍繞“水”展開的虛構(gòu)故事，探討人類對自然環(huán)境的人工化，以及再自然化這一現(xiàn)象。 水是瑞士這個國家最引以為傲的自然資源之一。它既是自然風(fēng)景的一部分，也是文化景觀的組成部分，同時也是重要的經(jīng)濟(jì)和政治資源。在觀察到瑞士社會與水的復(fù)雜關(guān)系后，我基于歷史事實和想象創(chuàng)作了這個項目。項目采用了多種媒介，如照片、聲音、視頻采訪和現(xiàn)有材料，并用波蘭科幻作家Stanis?awLem的小說《索拉里斯星》中的文字串聯(lián)起來。這部小說描述了一個被智能液體覆蓋的行星，并討論了智慧、記憶以及人與自然界限的本質(zhì)。 汪瀅瀅 《洄》 因為幼年時父母離異，一直與生父疏離，家庭完整時的印象，除了極為稀少的支離破碎的童年記憶，便是母親偶爾提及的我的出生地——河北館陶。 在2015年，我踏上返回出生地“館陶”的“洄游”之路，試圖用影像探訪原生家庭尚完整時的線索，以完成對親密關(guān)系及自我身份的認(rèn)知。 在對出生地、原生家庭的“再觀察”，“再整理”的過程中，影像、文字和涂鴉成為主要的與“自我”對話的方式。在一些剝離了色彩的地形風(fēng)景的畫面上進(jìn)行電子繪畫或舊照片拼貼，完整內(nèi)心對“出生地”復(fù)雜而厚重的情感抒發(fā)；使用文字、涂鴉和圖像并置的方式，延展圖像敘事的語言邊界。整個作品中，并未出現(xiàn)正面的、清晰的父母或父母這一代人的肖像，這是一種不由自主的情感回避與疏離；而相反的，對出生成長在這片土地上的孩子們的肖像的正面記錄，卻似有一種“相同命運”的尋找和復(fù)刻。洄，是故土的召喚，更是內(nèi)心長久以來跨越破碎家庭與自我的復(fù)雜情感糾葛的渴望。得益于影像所具有的對問題的重新梳理和思考的特性，在2015至2019年期間的數(shù)次”洄游“中，這組作品建構(gòu)了一種呈現(xiàn)與面對原生家庭問題以及消化它的方式。 胡兆瑋 《利維坦》 “利維坦”原為《舊約圣經(jīng)》中記載的一種怪獸，在今天這個數(shù)字化媒體化高度發(fā)達(dá)的社會，利維坦從肉身的怪物變成了巨大的機(jī)器，它指向不斷進(jìn)化的信息與科技革命。作品講述了一座來源于人們所沉浸的虛擬的理想之城，因為一場現(xiàn)實中突如其來的火災(zāi)，數(shù)據(jù)被無情地抹去了，就像那些消逝在歷史長河中的古城一樣，人們由此開始了一場數(shù)碼式的考古。如同現(xiàn)代社會中的伊索寓言一樣，它毫不掩飾地展現(xiàn)極其個人化的對近未來預(yù)期的焦躁恐懼，也同時強(qiáng)調(diào)了人們在互聯(lián)網(wǎng)和虛擬社交中對于真相的迷失，以及現(xiàn)實與虛擬間的倒錯的沉重關(guān)系。 胡涂 《平行》 這個實驗作品起因于多張照片之間關(guān)系的研究。通常一組照片整合在一起，在主題之外往往涉及視覺相關(guān)性，這種視覺相關(guān)性是照片編輯的基礎(chǔ)。有意思的是，搜索引擎的程序開發(fā)也基于這種視覺相關(guān)性。因此，我拍攝了一百多張照片，試圖讓谷歌的圖片搜索功能搜索跟我上傳照片相關(guān)的照片，從這些關(guān)聯(lián)性照片中按照我的審美眼光去挑選“合格”照片。這些被挑選出來的照片看上去有很強(qiáng)的藝術(shù)性，好像是攝影家的杰作，做成一個作品集會感覺這是成熟藝術(shù)家的作品，但實際上它們都是漂浮于全球互聯(lián)網(wǎng)上的“碎片”，它們是無名的，也沒有道原始的語境。因此觀眾看到的照片沒有一張是我本人拍攝的，但每一張照片都跟我本人的照片相關(guān)。 黃紫白 《蔣志偉日記》 這是一本虛構(gòu)的日記。日記講述了蔣志偉在東澳島平淡生活中發(fā)生的一次巨變，再經(jīng)過巨變洗禮之后這名25歲外來島民選擇了悄悄離開。日記上除了記載他在島上的日常生活工作，通過文字與圖像的細(xì)節(jié)描繪出了一個真實的島與真實的人。之后蔣志偉所心儀的女生與最好的朋友一起失聯(lián)，這件事給他帶了十分巨大的打擊。摧垮了他對于陌生海島的最后一絲信任。 作品中的圖片以帶有故事導(dǎo)演性的手法拍攝。作品最終呈現(xiàn)形式為偽檔案式的手工書，讓觀者切身相信這個是真實存在的，從一頁一頁假日記的偷窺中獲得信息。作品探討紀(jì)實語言與文字所帶來的真實性究竟有多少，表達(dá)了當(dāng)代年輕人對于空間，人與人關(guān)系不確定性的迷茫。 潘曉春 《異物》 對于我來說，這些照片代表了我們認(rèn)識以外的事物，是我對未知的一種思考。 我將“異物”添加或者替換原本畫面內(nèi)的物體，造就了一個自然界并不存在的物體或者場景。從“易物”開始達(dá)到“異物”的效果，達(dá)到既合理又異于常態(tài)的效果。 “異物”大多呈現(xiàn)為簡單的幾何體組合，這些幾何體存在于宏觀和微觀世界，是最純粹的，最熟悉的形狀，在畫面中，他們呈現(xiàn)出一種高度有序的未知。在我選擇的這些山河湖海、樹木鳥獸里，他們并沒有特定的指向性，僅代表了我們的世界，和我們居住的城市和鄉(xiāng)村等價存在著。 畫面中環(huán)境多樣化和“異物”簡單形態(tài)的對比；自然豐富肌理和“異物”表面無特征的反差；畫面空間感的錯失以及“異物”在畫面中強(qiáng)烈的入侵形態(tài)正是我所希望的效果。
