革命的凝視｜抗戰(zhàn)時期的攝影傳播
1942年7月7日，《晉察冀畫報》創(chuàng)刊號封面，圖片《塞上風(fēng)云》為沙飛所攝 1942年，河北平山碾盤溝，晉察冀畫報社為創(chuàng)刊號制銅版。沙飛/攝 中國共產(chǎn)黨第一份大型攝影畫報《晉察冀畫報》誕生于抗日戰(zhàn)爭時期的晉察冀根據(jù)地中共第一位攝影記者、第一個新聞攝影機構(gòu)也誕生于此。以《晉察冀畫報》及叢刊、畫刊等相關(guān)攝影出版物為媒介平臺，晉察冀的攝影活動得到了蓬勃發(fā)展，在攝影創(chuàng)作、人才培訓(xùn)、組織機構(gòu)、畫報出版、攝影理論等方面取得了一系列成就，不僅在當(dāng)時發(fā)揮了宣傳武器的作用，也為新中國成立后的體制攝影奠定了組織、人才、觀念基礎(chǔ)。 第五屆中國攝影圖書榜年度攝影史論圖書《革命的凝視：政治? 宣傳? 攝影維度下的< 晉察冀畫報> 研究》，以《晉察冀畫報》為主要研究對象，兼顧晉察冀的其他相關(guān)攝影出版物，分析了晉察冀攝影出版和攝影活動的成就、影響及歷史局限，同時對畫報創(chuàng)辦者、攝影家沙飛及同時期其他重要攝影家的攝影作品、攝影理念進行了剖析，以探求特定時代與個人命運的互動關(guān)系。 圖書榜評委施瀚濤對該書評價道：“綜觀中國攝影史的研究現(xiàn)狀，多為資料收集和整理，或編年式的籠統(tǒng)陳述，但基于個案的事實考證和意義闡述不足；慣于從藝術(shù)的維度去分析攝影家個體的成就，而欠缺從攝影本體或藝術(shù)之外的學(xué)科和視角去探究某一現(xiàn)象的發(fā)生和存在機制，以及它們的性質(zhì)和意義。該書從傳播學(xué)和文化史的視角入手，內(nèi)容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫報史等多個研究領(lǐng)域，同時包含大量一手的文本和訪談資料，是今天攝影史個案研究的一個很好的范例?！?/span> 該書作者楊建在下文中分享了以這一份黨報作為研究課題的緣由和該書出版背后的故事，并進一步闡述了解放區(qū)攝影挖掘和研究的重要性。 《革命的凝視：政治? 宣傳? 攝影維度下的< 晉察冀畫報> 研究》 楊健 著 同濟大學(xué)出版社 2020 年8 月 解放區(qū)攝影的挖掘與研究 文／楊健 《革命的凝視：政治? 宣傳? 攝影維度下的〈晉察冀畫報〉研究》這本書的形成要從我的博士論文談起。博士二年級時，我們進入論文選題階段。對我而言，從所修專業(yè)（傳播學(xué)）和學(xué)術(shù)興趣出發(fā)，這個題目既要與傳播相關(guān)，也要與攝影關(guān)連。因此，最初我選擇的是一個戰(zhàn)爭影像傳播的題目。然而導(dǎo)師認(rèn)為這個題目容易流于大而無當(dāng)，失之空泛。導(dǎo)師認(rèn)為一個好的題目應(yīng)該是“中國的”“一手的”和“個案的”，也就是說應(yīng)該從具體個案入手，通過一手資料研究中國問題。從這一理念出發(fā)，結(jié)合我平時的閱讀和積累，我決定從中國革命戰(zhàn)爭年代的攝影傳播尋找選題，做專人、?？葌€案研究。 《晉察冀畫報》發(fā)展示意圖。注：本圖根據(jù)司蘇實所繪“解放區(qū)畫報體系發(fā)展示意圖”繪成，該圖見顧棣編《中國紅色攝影史錄》（上）P95。 1943年7月，晉察冀畫報社工作人員大合影 研究方向確定之后，我開始著手搜集相關(guān)一手資料。此前已經(jīng)看過解放區(qū)攝影家沙飛的一些資料，我于是設(shè)法跟沙飛之女王雁女士取得聯(lián)系，并得到她熱情的回應(yīng)。其時她已經(jīng)跟中攝影史專家顧棣、司蘇實等合作，做了大量的資料搜集整理工作，出版了《沙飛攝影全集》《中國紅色攝影史錄》《鐵色見證—我的父親沙飛》等史料性著作。我南下深圳拜訪王雁女士，北上太原、北京、河北等地走訪顧棣、司蘇實等學(xué)者，以及楊振亞、趙銀德、顧瑞蘭等解放區(qū)攝影家，并做了相應(yīng)的訪談，獲得大量一手信息和資料。特別是晉察冀畫報社的相關(guān)出版物，從《晉察冀畫報》到《晉察冀畫刊》，以及名目繁多的叢刊、半月刊、月刊、季刊、號外、時事?？?，基本搜羅完備。 《晉察冀畫刊》 在此過程中，我的目光逐步聚焦到以《晉察冀畫報》為中心的一系列根據(jù)地出版物，并最終確定以《晉察冀畫報》為研究對象，逐步提煉出一系列問題，作為論文回應(yīng)和解決的對象。這一系列問題包括但不限于：戰(zhàn)爭年代的媒介技術(shù)如何影響圖像生產(chǎn)？“攝影武器論”在何種背景下提出并在戰(zhàn)爭中得到進一步發(fā)展？在戰(zhàn)爭語境下，哪些因素對圖像的生產(chǎn)和傳播產(chǎn)生至關(guān)重要的影響？從《晉察冀畫報》到《晉察冀畫刊》，根據(jù)地的畫報出版實踐出現(xiàn)了何種根本性的變化？戰(zhàn)爭時代建立的“紅色攝影”模式對建國后的攝影生態(tài)產(chǎn)生了哪些積極和消極的影響？…… 對以上問題的回應(yīng)構(gòu)成了這篇論文的主要論點，部分觀點可以算是本論文的創(chuàng)見。比如，論文認(rèn)為從抗戰(zhàn)時期到解放戰(zhàn)爭時期，從《晉察冀畫報》到《晉察冀畫刊》的演進過程中，攝影的功能發(fā)生了一個從建構(gòu)政治形象到展開戰(zhàn)爭動員的轉(zhuǎn)向，在此過程中，攝影風(fēng)格漸逐模式化，并最終奠定了所謂紅色攝影模式。這一觀點對部分研究者忽視畫報自身演進邏輯、不加辨析地籠統(tǒng)論述進行了糾正。論文第一次提出《晉察冀畫報》是從“戰(zhàn)爭、民主、日常生活”三個維度對解放區(qū)進行的一次“圖像建構(gòu)”，通過這種建構(gòu)，解放區(qū)的政治形象得到確立和鞏固。而論文中有關(guān)畫報作為“戰(zhàn)爭動員”的手段的觀點，在之后幾位學(xué)者的論文中得到更加細致的闡發(fā)和引申，這也證明了論點的合理性。 1944年秋，沙飛（左）與石少華在河北阜平神仙山腳下 1941年，河北平山縣民兵在埋設(shè)地雷配合主力作戰(zhàn)。石少華/攝 1938年，河北淶源浮圖峪，八路軍戰(zhàn)斗在古長城。沙飛/攝 1940年，晉察冀根據(jù)地軍民參觀百團大戰(zhàn)攝影展覽，沙飛/攝 當(dāng)然，這篇論文也存在諸多有待提升和完善的地方。比如它未能充分引入比較的視角，如果將根據(jù)地的攝影宣傳和國統(tǒng)區(qū)、日占區(qū)的相比較，有助于凸顯中國共產(chǎn)黨的宣傳特點，至少在證據(jù)上會更加可靠。此外，本文的“理論性”似乎不足，作為長期從事攝影實踐教學(xué)的教師，也許我的思維更偏感性一些。 雖然順利完成答辯，但解放區(qū)攝影史作為一個研究領(lǐng)域，其研究工作仍有待開拓。其研究方向確定之后，我開始著手搜集相關(guān)一手資料。此前已經(jīng)看過解放區(qū)攝影家沙飛的一些資料，我于是設(shè)法跟沙飛之女王雁女士取得聯(lián)系，并得到她熱情的回應(yīng)。其時她已經(jīng)跟中國攝影史專家顧棣、司蘇實等合作，做了大量的資料搜集整理工作，出版了《沙飛攝影全集》《中國紅色攝影史錄》《鐵色見證—我的父親沙飛》等史料性著作。我南下深圳拜訪王雁女士，北上太原、北京、河北等地走訪后幾年，我以此為方向，先后成功申報揚州大學(xué)人文社科基金、江蘇省哲社基金、國家社科基金，這些基金為我的深入研究提供了有力的支持。2016年，我還在揚州大學(xué)的資助和王雁女士的推薦下，以《晉察冀畫報》的研究課題獲得美國哈佛大學(xué)的訪學(xué)機會，并有幸得到哈佛大學(xué)建筑與藝術(shù)史系汪悅進教授的指點。在此過程中，我吸收了一些新的研究成果，對博士論文中的一些觀點進行修訂、完善。 這本書的責(zé)任編輯同濟大學(xué)出版社的陳立群老師是一位對圖像史頗有研究的專家，他的專業(yè)素養(yǎng)為我解決了至關(guān)重要的出版難題。沒有陳立群老師的幫助，拙著還不知何時才能面世。
