“時間顆?！谄邔煤畹强萍o實攝影獎作品展”開幕式由越眾歷史影像館館長黃麗平主持。王江 攝2020年12月6日，在深圳的越眾歷史影像館，“時間顆?！谄邔煤畹强萍o實攝影獎作品展”正式同觀眾見面。這是侯登科紀實攝影獎（以下簡稱“侯獎”）在走過它的第13個年頭之后終于迎來的首次線下影展，展出的是第七屆“侯獎”所評選出來的34位攝影師的36個拍攝項目。
展覽入口 越眾歷史影像館供圖
越眾歷史影像館的展廳分為上下兩層，在一層展廳的開始，主要展示了第七屆侯獎的三個獲獎項目：廖璐璐《姐妹2011-2021》、陳杰《俯瞰污染的大地》、周強《生》。六個提名項目包括曾翰《超真實中國》、王大可《來自表弟小宇的信》、王子怡《勞動力市場》、劉莉《鄉(xiāng)村戲班》、李峰《哭泣的岱海》、陳杰《懸崖村的變遷》也獲得了獨立的展覽空間。在展廳的二層，由于空間的限制，27個入圍項目則以相對密集的方式進行展示。獲獎項目，廖璐璐《姐妹2011-2021》展覽現(xiàn)場 越眾歷史影像館供圖獲獎項目，陳杰《俯瞰污染的大地》展覽現(xiàn)場 王江 攝關(guān)于本次展覽的呈現(xiàn)，策展人孫粹表示，如何在圖像敘事和影像視覺兩者之間選擇側(cè)重，如何呈現(xiàn)攝影師對社會焦點事件、邊緣群體、邊緣景觀等的關(guān)注，如何透過攝影師個人的影像書寫拓展觀者的視覺經(jīng)驗，如何借助他們的視角將那些被忽視的日常展示于世……這些都是在整個策展實踐中不斷出現(xiàn)的難題。 獲獎項目，周強《生》展覽現(xiàn)場 越眾歷史影像館供圖
如同前六屆“侯獎”一樣，它所評選出的攝影項目全面且深刻地記錄了當下中國社會從城市到農(nóng)村的多種角度、多類人群、多個方位的變化。第七屆“侯獎”的作品包括了對城市與鄉(xiāng)村的各種景觀、城市化進程中特殊產(chǎn)物“城中村”、扶貧搬遷項目的記錄，對弱勢群體及邊緣人群的關(guān)注，對小鎮(zhèn)青年人生存狀態(tài)的觀察以及攝影師個人視角下對周遭的觀看等等。拍攝時間上，少則一年，多則十幾年，且多數(shù)項目至今仍在持續(xù)進行中。在本屆的獲獎?wù)弋斨?，既有一線新聞記者和知名藝術(shù)家，亦不乏在校大學生、素人攝影師。提名項目，王子怡《勞動力市場》展覽現(xiàn)場 越眾歷史影像館供圖那么這樣一個關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注當下的“侯獎”是怎么來的呢？從第七屆開始它與越眾歷史影像館的攜手會產(chǎn)生何種變化？您且接著往下看。“侯獎”作為國內(nèi)少數(shù)的以紀實攝影為主要評選對象的攝影獎項，是根據(jù)已故攝影家侯登科的遺愿于2007年設(shè)立的，正如侯登科在生前所說：“我的這些東西，如果能發(fā)揮點作用的話，就用來支持那些像我一樣在基層用攝影關(guān)注社會現(xiàn)實的年輕人”。為了讓侯登科的信念得以落地，他的生前好友李媚、于德水等人經(jīng)多方聯(lián)絡(luò)，先后獲得了啟雅視覺文化傳播有限公司、谷倉當代藝術(shù)館等機構(gòu)以及雅昌藝術(shù)網(wǎng)、圖蟲網(wǎng)等媒體平臺的支持，才讓兩年一屆的“侯獎”得以維持下去。囿于資金的限制，前幾屆的“侯獎”一直以最低成本為限度運行著，例如不搞新聞發(fā)布會和頒獎儀式、所有評委都是義務(wù)參評，這讓“侯獎”在高度商業(yè)化的今天，顯得有些另類。出席開幕式的學術(shù)專家在展覽現(xiàn)場分享自己的看法與體會。王江 攝2019年啟動的第七屆“侯獎”正式宣布落戶越眾歷史影像館。而在此之前的2016年，《侯登科攝影回顧展1978-2002》在越眾歷史影像館的成功舉辦獲得了“侯獎”組委會成員李媚、于德水以及侯登科家屬的認可，這為“侯獎”的順利交接打下了信任的基礎(chǔ)。陳湘波藝術(shù)公益基金發(fā)起人、關(guān)山月美術(shù)館館長、深圳市美術(shù)家協(xié)會主席陳湘波（左）向“侯獎”捐贈伍萬元，“侯獎”組委會主任應憲（右）代表組委會接受捐贈。 越眾歷史影像館供圖
“侯獎”亦與深圳這座城市務(wù)實的性格不謀而合。甫一到深就得到了同樣在扶持青年藝術(shù)家的公益基金“深圳市慈善會·陳湘波藝術(shù)公益基金”等公益同行的支持。
越眾歷史影像館以新的“侯獎”Logo設(shè)計的衍生品。越眾歷史影像館供圖
在“時間顆粒——第七屆侯登科紀實攝影獎作品展”展覽現(xiàn)場，首先可以感受到的變化是“侯獎”的主視覺系統(tǒng)進行了重新的設(shè)計，過去“侯獎”的Logo是基于侯登科先生的肖像而設(shè)計的，而從這一屆開始，該Logo轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N抽象的、符號化的圖形。越眾歷史影像館館長黃麗平在現(xiàn)場解釋到，“侯獎”的延續(xù)不僅僅依靠侯登科個人的精神支撐，還有像李媚、于德水以及其他許多為之付出努力的人和機構(gòu)，她希望未來“侯獎”可以超越人與機構(gòu)的限制在更大的層面上發(fā)揮影響。第七屆侯登科紀實攝影獎評委會主席、中國美術(shù)學院教授、博士生導師孫振華博士在開幕式上致辭。越眾歷史影像館供圖第七屆“侯獎”的另一個變化是由本屆的評委會主席孫振華所帶來的。具有豐富評審經(jīng)驗的孫振華，在現(xiàn)場為我們詳細闡述了他為“侯獎”的規(guī)則確立所進行的嘗試。他首先認可了前六屆“侯獎”在諸位學者和專家的共同努力下所形成的公信力，但是當“侯獎”正式轉(zhuǎn)向機構(gòu)運作之后，就需要一套完整的規(guī)則來把這種公信力很好地保持下去。并且一套規(guī)則完善的評獎機制，更加有利于減少未來侯登科獎因為評委或者評選機構(gòu)的變遷而產(chǎn)生的影響。作為評委會主席的孫振華首先自我取消了主席的投票權(quán)，他讓“評委會主席”更加貼近于協(xié)調(diào)、溝通乃至于行使最終決定權(quán)的角色上，配合打分制、逆向投票等評選手段，可以將評選過程中的人為因素影響降到最低，一切以規(guī)則為最終導向。中國傳媒大學教授、博士生導師陳衛(wèi)星，深圳越眾投資控股股份有限公司董事長、侯登科紀實攝影獎組委會主任應憲為獲獎項目攝影師廖璐璐（《姐妹2011-2021》）頒獎。越眾歷史影像館供圖
《文藝研究》主編金寧與侯登科紀實攝影獎發(fā)起人、原《現(xiàn)代攝影》《焦點》雜志主編、攝影評論人、策展人李媚為獲獎項目攝影師陳杰（《俯瞰污染的大地》）頒獎。越眾歷史影像館供圖如此看來，“侯獎”不僅擁有了可以依托的機構(gòu)支持，還逐步完善了更加科學合理的評選機制，這讓已經(jīng)有13年歷史的“侯獎”生發(fā)出重新出發(fā)的力量。作為在中國農(nóng)業(yè)社會發(fā)生深刻轉(zhuǎn)型過程中，用影像來剖析人性的探索者，侯登科在遺愿中表示希望支持“像我一樣工作的攝影師”，但是十幾年的時間已經(jīng)過去，中國社會的劇變?yōu)檎麄€影像文化環(huán)境帶來了巨大的改變。像侯登科那樣去工作的攝影師似乎已經(jīng)開始淡出人們的視野，“侯獎”前組委會主任于德水在采訪中說到，中國的紀實攝影從宣傳的附屬工具發(fā)展到具有獨立的文化意識用了較長的時間，但是從那以后仿佛按下了快進鍵，迅速地與國際進行了接軌，各種多元化的影像手段層出不窮，很多攝影師更加在意個體經(jīng)驗，更加關(guān)注內(nèi)心的投射。于德水認為這樣的作品也是對于當下生存現(xiàn)狀的一種折射，但是并不是對社會現(xiàn)實的直觀介入，而這種直觀介入可能會面臨更大的困難和壓力，因此他們也更需要得到“侯獎”的資助。中央美術(shù)學院教授、博士生導師殷雙喜與中國傳媒大學教授劉宏為獲獎項目攝影師周強（《生》）頒獎。越眾歷史影像館供圖誠然，侯登科時代的“紀實攝影”以及催生這一概念的土壤已經(jīng)發(fā)生改變，但是它的本質(zhì)依然是用圖片去敘述現(xiàn)實?！昂瞠劇钡牧硪晃粍?chuàng)始人李媚，曾經(jīng)感嘆很多年輕攝影師還未掌握用圖片去講故事的能力，就轉(zhuǎn)向了情緒的、虛無的創(chuàng)作方式。如今面臨信息大爆炸的沖擊，攝影師所面臨的選擇更加多元，很多影像創(chuàng)作的手法也趨于潮流化，但是李媚認為侯登科紀實攝影獎有一種恒定的價值觀在里邊，這種恒定的東西和外界生態(tài)的變化沒有關(guān)系。而這種核心價值觀就是“秉持社會的道義與公義和人類良知，對人性的關(guān)注以及對社會生活的記錄”。隨著“時間顆粒——第七屆侯登科紀實攝影獎作品展”的開幕，第八屆侯登科紀實攝影獎的征集工作也同期啟動。希望在越眾歷史影像館團隊的助力之下，有更多秉持公義與良知，致力于直面非虛構(gòu)現(xiàn)實的攝影師們可以獲得侯登科紀實攝影獎的助力與支持。
