“時間顆?！谄邔煤畹强萍o實攝影獎作品展”開幕式由越眾歷史影像館館長黃麗平主持。王江 攝2020年12月6日，在深圳的越眾歷史影像館，“時間顆?！谄邔煤畹强萍o實攝影獎作品展”正式同觀眾見面。這是侯登科紀實攝影獎（以下簡稱“侯獎”）在走過它的第13個年頭之后終于迎來的首次線下影展，展出的是第七屆“侯獎”所評選出來的34位攝影師的36個拍攝項目。
展覽入口 越眾歷史影像館供圖
越眾歷史影像館的展廳分為上下兩層，在一層展廳的開始，主要展示了第七屆侯獎的三個獲獎項目：廖璐璐《姐妹2011-2021》、陳杰《俯瞰污染的大地》、周強《生》。六個提名項目包括曾翰《超真實中國》、王大可《來自表弟小宇的信》、王子怡《勞動力市場》、劉莉《鄉(xiāng)村戲班》、李峰《哭泣的岱?！?、陳杰《懸崖村的變遷》也獲得了獨立的展覽空間。在展廳的二層，由于空間的限制，27個入圍項目則以相對密集的方式進行展示。獲獎項目，廖璐璐《姐妹2011-2021》展覽現(xiàn)場 越眾歷史影像館供圖獲獎項目，陳杰《俯瞰污染的大地》展覽現(xiàn)場 王江 攝關(guān)于本次展覽的呈現(xiàn)，策展人孫粹表示，如何在圖像敘事和影像視覺兩者之間選擇側(cè)重，如何呈現(xiàn)攝影師對社會焦點事件、邊緣群體、邊緣景觀等的關(guān)注，如何透過攝影師個人的影像書寫拓展觀者的視覺經(jīng)驗，如何借助他們的視角將那些被忽視的日常展示于世……這些都是在整個策展實踐中不斷出現(xiàn)的難題。 獲獎項目，周強《生》展覽現(xiàn)場 越眾歷史影像館供圖
如同前六屆“侯獎”一樣，它所評選出的攝影項目全面且深刻地記錄了當(dāng)下中國社會從城市到農(nóng)村的多種角度、多類人群、多個方位的變化。第七屆“侯獎”的作品包括了對城市與鄉(xiāng)村的各種景觀、城市化進程中特殊產(chǎn)物“城中村”、扶貧搬遷項目的記錄，對弱勢群體及邊緣人群的關(guān)注，對小鎮(zhèn)青年人生存狀態(tài)的觀察以及攝影師個人視角下對周遭的觀看等等。拍攝時間上，少則一年，多則十幾年，且多數(shù)項目至今仍在持續(xù)進行中。在本屆的獲獎?wù)弋?dāng)中，既有一線新聞記者和知名藝術(shù)家，亦不乏在校大學(xué)生、素人攝影師。提名項目，王子怡《勞動力市場》展覽現(xiàn)場 越眾歷史影像館供圖那么這樣一個關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注當(dāng)下的“侯獎”是怎么來的呢？從第七屆開始它與越眾歷史影像館的攜手會產(chǎn)生何種變化？您且接著往下看。“侯獎”作為國內(nèi)少數(shù)的以紀實攝影為主要評選對象的攝影獎項，是根據(jù)已故攝影家侯登科的遺愿于2007年設(shè)立的，正如侯登科在生前所說：“我的這些東西，如果能發(fā)揮點作用的話，就用來支持那些像我一樣在基層用攝影關(guān)注社會現(xiàn)實的年輕人”。為了讓侯登科的信念得以落地，他的生前好友李媚、于德水等人經(jīng)多方聯(lián)絡(luò)，先后獲得了啟雅視覺文化傳播有限公司、谷倉當(dāng)代藝術(shù)館等機構(gòu)以及雅昌藝術(shù)網(wǎng)、圖蟲網(wǎng)等媒體平臺的支持，才讓兩年一屆的“侯獎”得以維持下去。囿于資金的限制，前幾屆的“侯獎”一直以最低成本為限度運行著，例如不搞新聞發(fā)布會和頒獎儀式、所有評委都是義務(wù)參評，這讓“侯獎”在高度商業(yè)化的今天，顯得有些另類。出席開幕式的學(xué)術(shù)專家在展覽現(xiàn)場分享自己的看法與體會。王江 攝2019年啟動的第七屆“侯獎”正式宣布落戶越眾歷史影像館。而在此之前的2016年，《侯登科攝影回顧展1978-2002》在越眾歷史影像館的成功舉辦獲得了“侯獎”組委會成員李媚、于德水以及侯登科家屬的認可，這為“侯獎”的順利交接打下了信任的基礎(chǔ)。陳湘波藝術(shù)公益基金發(fā)起人、關(guān)山月美術(shù)館館長、深圳市美術(shù)家協(xié)會主席陳湘波（左）向“侯獎”捐贈伍萬元，“侯獎”組委會主任應(yīng)憲（右）代表組委會接受捐贈。 越眾歷史影像館供圖
“侯獎”亦與深圳這座城市務(wù)實的性格不謀而合。甫一到深就得到了同樣在扶持青年藝術(shù)家的公益基金“深圳市慈善會·陳湘波藝術(shù)公益基金”等公益同行的支持。
越眾歷史影像館以新的“侯獎”Logo設(shè)計的衍生品。越眾歷史影像館供圖
在“時間顆?！谄邔煤畹强萍o實攝影獎作品展”展覽現(xiàn)場，首先可以感受到的變化是“侯獎”的主視覺系統(tǒng)進行了重新的設(shè)計，過去“侯獎”的Logo是基于侯登科先生的肖像而設(shè)計的，而從這一屆開始，該Logo轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N抽象的、符號化的圖形。越眾歷史影像館館長黃麗平在現(xiàn)場解釋到，“侯獎”的延續(xù)不僅僅依靠侯登科個人的精神支撐，還有像李媚、于德水以及其他許多為之付出努力的人和機構(gòu)，她希望未來“侯獎”可以超越人與機構(gòu)的限制在更大的層面上發(fā)揮影響。第七屆侯登科紀實攝影獎評委會主席、中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師孫振華博士在開幕式上致辭。越眾歷史影像館供圖第七屆“侯獎”的另一個變化是由本屆的評委會主席孫振華所帶來的。具有豐富評審經(jīng)驗的孫振華，在現(xiàn)場為我們詳細闡述了他為“侯獎”的規(guī)則確立所進行的嘗試。他首先認可了前六屆“侯獎”在諸位學(xué)者和專家的共同努力下所形成的公信力，但是當(dāng)“侯獎”正式轉(zhuǎn)向機構(gòu)運作之后，就需要一套完整的規(guī)則來把這種公信力很好地保持下去。并且一套規(guī)則完善的評獎機制，更加有利于減少未來侯登科獎因為評委或者評選機構(gòu)的變遷而產(chǎn)生的影響。作為評委會主席的孫振華首先自我取消了主席的投票權(quán)，他讓“評委會主席”更加貼近于協(xié)調(diào)、溝通乃至于行使最終決定權(quán)的角色上，配合打分制、逆向投票等評選手段，可以將評選過程中的人為因素影響降到最低，一切以規(guī)則為最終導(dǎo)向。中國傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師陳衛(wèi)星，深圳越眾投資控股股份有限公司董事長、侯登科紀實攝影獎組委會主任應(yīng)憲為獲獎項目攝影師廖璐璐（《姐妹2011-2021》）頒獎。越眾歷史影像館供圖
《文藝研究》主編金寧與侯登科紀實攝影獎發(fā)起人、原《現(xiàn)代攝影》《焦點》雜志主編、攝影評論人、策展人李媚為獲獎項目攝影師陳杰（《俯瞰污染的大地》）頒獎。越眾歷史影像館供圖如此看來，“侯獎”不僅擁有了可以依托的機構(gòu)支持，還逐步完善了更加科學(xué)合理的評選機制，這讓已經(jīng)有13年歷史的“侯獎”生發(fā)出重新出發(fā)的力量。作為在中國農(nóng)業(yè)社會發(fā)生深刻轉(zhuǎn)型過程中，用影像來剖析人性的探索者，侯登科在遺愿中表示希望支持“像我一樣工作的攝影師”，但是十幾年的時間已經(jīng)過去，中國社會的劇變?yōu)檎麄€影像文化環(huán)境帶來了巨大的改變。像侯登科那樣去工作的攝影師似乎已經(jīng)開始淡出人們的視野，“侯獎”前組委會主任于德水在采訪中說到，中國的紀實攝影從宣傳的附屬工具發(fā)展到具有獨立的文化意識用了較長的時間，但是從那以后仿佛按下了快進鍵，迅速地與國際進行了接軌，各種多元化的影像手段層出不窮，很多攝影師更加在意個體經(jīng)驗，更加關(guān)注內(nèi)心的投射。于德水認為這樣的作品也是對于當(dāng)下生存現(xiàn)狀的一種折射，但是并不是對社會現(xiàn)實的直觀介入，而這種直觀介入可能會面臨更大的困難和壓力，因此他們也更需要得到“侯獎”的資助。中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師殷雙喜與中國傳媒大學(xué)教授劉宏為獲獎項目攝影師周強（《生》）頒獎。越眾歷史影像館供圖誠然，侯登科時代的“紀實攝影”以及催生這一概念的土壤已經(jīng)發(fā)生改變，但是它的本質(zhì)依然是用圖片去敘述現(xiàn)實。“侯獎”的另一位創(chuàng)始人李媚，曾經(jīng)感嘆很多年輕攝影師還未掌握用圖片去講故事的能力，就轉(zhuǎn)向了情緒的、虛無的創(chuàng)作方式。如今面臨信息大爆炸的沖擊，攝影師所面臨的選擇更加多元，很多影像創(chuàng)作的手法也趨于潮流化，但是李媚認為侯登科紀實攝影獎有一種恒定的價值觀在里邊，這種恒定的東西和外界生態(tài)的變化沒有關(guān)系。而這種核心價值觀就是“秉持社會的道義與公義和人類良知，對人性的關(guān)注以及對社會生活的記錄”。隨著“時間顆粒——第七屆侯登科紀實攝影獎作品展”的開幕，第八屆侯登科紀實攝影獎的征集工作也同期啟動。希望在越眾歷史影像館團隊的助力之下，有更多秉持公義與良知，致力于直面非虛構(gòu)現(xiàn)實的攝影師們可以獲得侯登科紀實攝影獎的助力與支持。
