“交融的激流：廣州影像三年展2021”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 廣東美術(shù)館提供
2021年3月30日，“交融的激流：廣州影像三年展2021”在廣東美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽由廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任總策劃及文獻(xiàn)策展人，由赫拉爾多-莫斯克拉（Gerardo Mosquera）、超圖像小組（董冰峰、向在榮、滕宇寧）、楊北辰擔(dān)任主題展策展人，邀請(qǐng)了來(lái)自全球近二十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近60位藝術(shù)家參與。“交融的激流：廣州影像三年展2021”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 王江 攝
“交融的激流：廣州影像三年展2021”展覽現(xiàn)場(chǎng) 廣東美術(shù)館提供
“廣州影像三年展”的前身為廣東美術(shù)館主辦的“廣州國(guó)際攝影雙年展”，其基本宗旨是“堅(jiān)持國(guó)際化的視野和影像社會(huì)學(xué)的人文立場(chǎng)，參與和推動(dòng)中國(guó)的當(dāng)代攝影及文化的發(fā)展”。廣東美術(shù)館于2016年重啟“廣州國(guó)際攝影雙年展”這一品牌項(xiàng)目，并將“廣州國(guó)際攝影雙年展”正式更名為“廣州影像三年展”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“三年展”）。“交融的激流：廣州影像三年展2021”展覽現(xiàn)場(chǎng) 廣東美術(shù)館提供項(xiàng)目名稱(chēng)從“攝影”到“影像”的變化，在這一屆三年展中得到了充分地體現(xiàn)。在本次年展中，大部分作品以視頻藝術(shù)的形式出現(xiàn)，而靜態(tài)攝影則收縮到了較小的比重。（在全部三層展廳中，視頻作品占據(jù)了兩層多的空間。）作為一個(gè)已經(jīng)具備一定品牌影響力的影像年展，如此的設(shè)置引發(fā)了與會(huì)評(píng)論家和藝術(shù)家的討論——靜態(tài)攝影與視頻藝術(shù)相比各自的優(yōu)劣在哪里？需要更多注意力時(shí)間以及文本支持的視頻藝術(shù)是否會(huì)逐步取代靜態(tài)攝影成為影像年展的主角？無(wú)論討論的結(jié)果如何，不可否認(rèn)的是，如今我們的媒介環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很多改變，影像藝術(shù)本身也在不斷流動(dòng)且變化著，跨媒體的藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)成為影像藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的新常態(tài)，這讓我們觀看影像的思維不斷受到顛覆與啟發(fā)。“交融的激流：廣州影像三年展2021”展覽現(xiàn)場(chǎng) 王江 攝在本屆三年展的策展前言中，我們看到了對(duì)于“交融的激流”如此的闡釋?zhuān)骸啊ち鳌且环N描述這個(gè)時(shí)代中永遠(yuǎn)處于流動(dòng)狀態(tài)的思想、情感、物質(zhì)與圖像的特殊方式。在科技高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，我們理解世界的方式不再拘泥于單一、穩(wěn)定的源頭，抑或說(shuō)世界本身就是在不斷的混合、交換與溝通中持續(xù)生成的。這種新的“交融”使得所有的知識(shí)生產(chǎn)都在跨領(lǐng)域的維度中誕生，所有的感知都依賴于復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)才能得以生效，所有的存在都是復(fù)合與多重維度的?！睆倪@段闡釋里我們可以了解策展團(tuán)隊(duì)對(duì)于本次三年展作品結(jié)構(gòu)設(shè)置的一個(gè)基本思路，無(wú)論是視頻還是靜態(tài)攝影都在制造一種“非線性、多焦點(diǎn)的結(jié)構(gòu)” 它們共同為策展人、藝術(shù)家、觀眾展開(kāi)不同維度的思辨“激流”。“交融的激流：廣州影像三年展2021”展覽現(xiàn)場(chǎng) 廣東美術(shù)館提供本屆三年展的主題展覽由三大版塊構(gòu)成，董冰峰、向在榮、滕宇寧所在的超圖像小組策劃的“我們，集體”單元，通過(guò)邀請(qǐng)藝術(shù)家、電影導(dǎo)演和其他領(lǐng)域的文化實(shí)踐者，以他們各自的方式來(lái)呈現(xiàn)今天人與人之間如何通過(guò)不同方式聚集起來(lái)，重組時(shí)空線索，調(diào)整并打破自我與社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的邊界；楊北辰策劃的“前沿心智”單元從屏幕延伸，探索科技與自然在危機(jī)時(shí)代中的圖景，在真實(shí)與想象之間、時(shí)間的深度中，討論人與自然新的邊際前沿；赫拉爾多-莫斯克拉策劃的“全球景觀”單元從科學(xué)和其他太空?qǐng)D像出發(fā)，展示了來(lái)自不同緯度的當(dāng)代攝影師和影像藝術(shù)家通過(guò)不同的技術(shù)和方法對(duì)景觀的多樣化表現(xiàn)。
《世界之軸》展覽現(xiàn)場(chǎng)（作品局部），馬塞洛·摩茨凱塔 王江 攝
以上三大版塊雖然有著不同的策展面向，作品的樣式也涵蓋了視頻、靜態(tài)攝影以及現(xiàn)成物，但是它們的落腳點(diǎn)都在著力呈現(xiàn)“關(guān)系” 。這種關(guān)系可以是人與社會(huì)的，例如在“我們，集體”中來(lái)自徐冰的作品《蜻蜓之眼》，以擁有無(wú)數(shù)復(fù)眼的蜻蜓為隱喻，以那些在我們?nèi)粘Ｉ钪袩o(wú)處不在的監(jiān)控?cái)z像頭所拍攝的畫(huà)面為基礎(chǔ)組織成一部劇情影片，在《蜻蜓之眼》的展覽現(xiàn)場(chǎng)，寫(xiě)在墻上的一句話很難讓人忽視：“今天的世界變成了一個(gè)巨大的攝影棚”，它提示著在龐大的監(jiān)控網(wǎng)絡(luò)之下，我們的日常生活也逐漸向“楚門(mén)的世界”滑落。《蜻蜓之眼》展覽現(xiàn)場(chǎng)，徐冰 王江 攝《蜻蜓之眼》展覽現(xiàn)場(chǎng)，徐冰 廣東美術(shù)館提供
這種關(guān)系也可以是有關(guān)人與自然的，例如來(lái)自“前沿心智”單元的巴西藝術(shù)家喬納森·德·安德拉德（Jonathas de Andrade）帶來(lái)的作品《魚(yú)》采用了非常直接的手法來(lái)呈現(xiàn)人和魚(yú)、獵人和獵物之間微妙的關(guān)系。他邀請(qǐng)各個(gè)不同年齡段的漁民擁抱他們所捕獲的魚(yú)類(lèi)，安德拉德試圖通過(guò)“擁抱”這樣一種充滿象征意味的動(dòng)作，來(lái)訴說(shuō)另一種交融的渴望。
《魚(yú)》展覽現(xiàn)場(chǎng)，喬納森·德·安德拉德 王江 攝
行為藝術(shù)的先鋒瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）在“全球景觀”單元中的作品《斯特龍博利島》則是將自己交給了自然，她躺在海岸上任由海浪一遍一遍地沖刷著她的身體，試圖以這種方式來(lái)探討身體與環(huán)境的關(guān)系。《斯特龍博利島》展覽現(xiàn)場(chǎng)，瑪麗娜·阿布拉莫維奇 王江 攝在“我們，集體”單元中，楊福東的作品《愚公移山》以一種極具開(kāi)放性和模糊的方式為我們?cè)趥鹘y(tǒng)故事的框架中重新理解人與自然的角力提供了另一種視野和維度，并以次所映射出人性和價(jià)值觀的不斷變化。《愚公移山》展覽現(xiàn)場(chǎng)，楊福東 王江攝《愚公移山》手稿展覽現(xiàn)場(chǎng)，楊福東 王江攝藝術(shù)家們所探討的關(guān)系還包括了人與工業(yè)技術(shù)之間的關(guān)系，中國(guó)臺(tái)灣藝術(shù)家許家維以銅這種元素為線索，不僅串聯(lián)起來(lái)了文化史、殖民史更是通過(guò)近似游戲畫(huà)面的形式講述了銅元素在我們?nèi)粘Ｉ钪性絹?lái)越重要的作用。《礦物工藝》展覽現(xiàn)場(chǎng)，許家維 王江 攝
英國(guó)藝術(shù)家詹姆斯·布萊德的靜態(tài)攝影作品《激活》指向與我們的未來(lái)生活息息相關(guān)的技術(shù)領(lǐng)域——基于AI大數(shù)據(jù)的無(wú)人自動(dòng)駕駛汽車(chē)，自動(dòng)駕駛汽車(chē)需要大量的道路影像來(lái)建構(gòu)自己的“神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)”，布萊德通過(guò)這種由機(jī)器拍給機(jī)器看的影像，探討了人與機(jī)器視覺(jué)之間的理解層次：在不同的認(rèn)知階段，出現(xiàn)不同的審美效果，而意義不斷地從信息地不斷重構(gòu)中涌現(xiàn)出來(lái)。
《激活》展覽現(xiàn)場(chǎng)，詹姆斯·布萊德 王江 攝總體來(lái)講，本屆三年展主題展的三大版塊形成了從宏觀到微觀，從過(guò)去、現(xiàn)在到未來(lái)的多層面、多維度深入探討人與人、科技、自然生態(tài)之間的復(fù)雜關(guān)系，也涉及我們?nèi)祟?lèi)所處在這樣自然的、物理的、宇宙的世界當(dāng)中，作為個(gè)體的人與其他物種之間如何共存的深刻命題, 思考人與其所處世界一切他者持續(xù)變化著的關(guān)系。“建構(gòu)——廣州影像三年展2021文獻(xiàn)展”展覽現(xiàn)場(chǎng) 廣東美術(shù)館提供在主題展三大版塊之外，由廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)策劃的“建構(gòu)——廣州影像三年展2021文獻(xiàn)展”也同期亮相。這一展覽試圖通過(guò)對(duì)“中國(guó)人本·紀(jì)實(shí)在當(dāng)代”展、三屆“廣州國(guó)際攝影雙年展”、“復(fù)相?疊影——廣州影像三年展2017”的回顧與梳理，回溯廣東美術(shù)館立足于媒介現(xiàn)象發(fā)展的觀察與思考，勾畫(huà)出中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的實(shí)踐與研究的學(xué)術(shù)脈絡(luò)與思考路徑，以文獻(xiàn)為線索呈現(xiàn)歷屆策展人的問(wèn)題指向、思想厚度與廣東美術(shù)館的學(xué)術(shù)面向與文化立場(chǎng)，同時(shí)作為“廣州影像三年展2021”的背景和歷史，為觀者提供一個(gè)相對(duì)連貫的學(xué)理線索。作為已經(jīng)運(yùn)作了十多年的品牌項(xiàng)目，廣東美術(shù)館在本屆“廣州影像三年展”上呈現(xiàn)出更加開(kāi)放、大膽的實(shí)驗(yàn)態(tài)度，跨媒體形式的運(yùn)用，體現(xiàn)了策展團(tuán)隊(duì)對(duì)于“影像”之內(nèi)涵的理解與表達(dá)。因?yàn)橐咔榈脑颍伺c人、人與社會(huì)和自然之間的關(guān)系前所未有地被孤立和隔絕，因此“交融”成為了當(dāng)下一種迫切的需求，本屆“廣州影像三年展”通過(guò)影像媒介的交融為我們重建彼此之間的連接與信任，重建我們與世界之間的共生關(guān)系提供了思考的契機(jī)。本屆“廣州影像三年展”將展出至2021年5月30日。
