融媒體時(shí)代已經(jīng)起跑，你出發(fā)了嗎?
作家劉慈欣在他的科幻名作《三體》中描繪了這樣一幅未來世界的圖景:在地球危機(jī)紀(jì)年中，人類社會(huì)進(jìn)入了高度信息化的時(shí)代，從墻面到桌面甚至任意一個(gè)光滑表面都可以變成信息的窗口;人身上的服裝可以根據(jù)心情和環(huán)境顯示動(dòng)態(tài)影像;路邊的廣告牌可以在你經(jīng)過的時(shí)候推出針對(duì)個(gè)人需求的廣告內(nèi)容......
聽起來是不是很玄幻？
但是回溯并不遙遠(yuǎn)的過去——例如報(bào)紙的黃金年代，那時(shí)的人對(duì)今天的我們可以在方寸之間的手機(jī)上讀新聞、看電影甚至跟遠(yuǎn)方的親友視頻聊天，是不是也會(huì)表現(xiàn)出同樣的訝異?可以說，技術(shù)的加速度像一列快車，載著我們從工業(yè)革命一路向著信息化時(shí)代高歌猛進(jìn)。在這個(gè)進(jìn)程中有許多的技術(shù)革新都像一個(gè)個(gè)分岔路口，決定了文明列車的行駛方向。而如今我們正站在5G和AI雙重紅利所加持的這個(gè)時(shí)代岔道上。5G作為新一代的移動(dòng)通信技術(shù)，不僅在速度，而且還在時(shí)延、可靠、功耗等多個(gè)方面有了全新的提升。國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織3GPP定義了5G的三大場(chǎng)景:增強(qiáng)型移動(dòng)寬帶、大連接物聯(lián)網(wǎng)、低時(shí)延高可靠通信。其中，增強(qiáng)型移動(dòng)寬帶為超高清視頻等大流量移動(dòng)寬帶業(yè)務(wù)鋪平了道路。在這樣的大背景之下，視頻的生產(chǎn)和傳輸效率極大提高，以短視頻為代表的視頻影像發(fā)展迅猛，成為媒體融合的重要表達(dá)方式。即使內(nèi)容創(chuàng)作者還沒有對(duì)變局做出反應(yīng)，精明的商家們?cè)缫言谝曨l創(chuàng)作領(lǐng)域布局—有報(bào)告顯示，截止到2020年，作為視頻拍攝附件的手持穩(wěn)定器，市場(chǎng)規(guī)模在我國(guó)已經(jīng)超過8億元，并且該報(bào)告大膽預(yù)測(cè)，在2025年這一市場(chǎng)規(guī)模有望增長(zhǎng)至25億元以上。另外，某知名國(guó)產(chǎn)手機(jī)品牌在新款產(chǎn)品中不僅增強(qiáng)了視頻的防抖更是將視頻的美顏功能作為了標(biāo)配，此舉無疑為手機(jī)廠商之間的技術(shù)競(jìng)賽開辟了新的賽道。不管你有沒有意識(shí)到，媒體融合的舞臺(tái)已經(jīng)悄然成型，靜待有心之人登臺(tái)表演。由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、寧波市委宣傳部主辦，寧波市委網(wǎng)信辦、《中國(guó)攝影》雜志社承辦的“5G+萬物互聯(lián)”全國(guó)優(yōu)秀融媒體作品展評(píng)活動(dòng)就在這樣的背景之下應(yīng)運(yùn)而生。活動(dòng)旨在推動(dòng)創(chuàng)作者們把握時(shí)代脈搏，充分發(fā)掘融媒體的運(yùn)用潛力，從個(gè)體視角與經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，結(jié)合短視頻、直播、圖片等手段，以全新的切入點(diǎn)和敘事方式講述生活感悟、描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)、推介城鄉(xiāng)風(fēng)貌、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化?；顒?dòng)于2020年9月21日啟動(dòng)，截止到2020年11月25日，共征集到近7000余份投稿。本次活動(dòng)的評(píng)委會(huì)由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席李舸，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)高琴，北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長(zhǎng)宋靖，攝影師、紀(jì)錄片導(dǎo)演王久良，互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)錄片平臺(tái)“篝火故事”創(chuàng)辦人常河，寧波市攝影家協(xié)會(huì)主席戚顥，《中國(guó)攝影》雜志副主編李波(排名不分先后)組成。經(jīng)過投票評(píng)選，最終有20件作品入選本次展評(píng)，其中視頻作品18件，攝影作品2件。2020年12月23日，《中國(guó)攝影》雜志在新媒體平臺(tái)公布了最終入選作品。通過對(duì)這些入選作品的觀察，可以深刻體會(huì)到媒介的“語言”轉(zhuǎn)化給內(nèi)容創(chuàng)作所帶來的變化。在報(bào)道攝影大行其道的年代里，像《生活》《國(guó)家地理》這樣的專業(yè)雜志會(huì)重金聘請(qǐng)攝影師前往世界各地的熱點(diǎn)地區(qū)采訪、拍攝，那段時(shí)間雖然涌現(xiàn)了一大批經(jīng)典的圖片故事，也成就了許多名垂青史的攝影師，但是，專題制作周期過長(zhǎng)，表現(xiàn)手段單一的內(nèi)容產(chǎn)品在移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的傳播劣勢(shì)非常明顯。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、講述故事仍然是攝影師們最感興趣的題材之一，但是講述的媒介和技術(shù)已經(jīng)隨著信息革命發(fā)生了巨大的改變。在本次活動(dòng)的入選作品中，可以看到多組以敘事為主線的作品，如趙明、劉威、任磊斌團(tuán)隊(duì)的《盛夏的果實(shí)》、呂萌的《東北礦坑里的飛馳人生》、夏鵬程導(dǎo)演的《一場(chǎng)精神孤島拯救行動(dòng)》、馮志斌和孫作蘭的《遠(yuǎn)方來的主人》、羅京新的《建橋魯班創(chuàng)造奇跡》、孫茂新和馮星皓的《娜仁托雅》、張勝彬的《精神游牧》等等，他們以手法多樣、風(fēng)格迥異的創(chuàng)作實(shí)踐，挖掘著視頻媒介在表現(xiàn)上的多種可能。其中，趙明、徐杰團(tuán)隊(duì)帶來的《放牛班的春天》、呂宏科帶來的《戰(zhàn)疫65天》給人留下非常深刻的印象。
《放牛班的春天》講述了在廣東肇慶德慶縣官圩鎮(zhèn)的金林村中，藏著一家開在祠堂里的村辦幼兒園。年近70歲的園長(zhǎng)兼音樂老師倫美蘭，用一架老舊的腳踏風(fēng)琴，自己編曲編舞，近50年來一直陪伴著一代又一代孩子的成長(zhǎng)。該作品刻意沿用了克里斯托夫?巴拉蒂所執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典法國(guó)電影的名稱。同樣是鄉(xiāng)間教師的故事，主線又都與音樂有關(guān)，同名作品產(chǎn)生的對(duì)比讓人產(chǎn)生更加唏噓的感覺。如果該作品用以往的紀(jì)實(shí)攝影手法來完成，那么吱吱呀呀的舊風(fēng)琴和幼兒稚嫩的童音所雜糅在一起的混響將不能被觀者所領(lǐng)會(huì)，視頻中那些充滿地域特色的場(chǎng)景和老師倫美蘭辛勞的身影混剪在一起，讓整組作品的信息密度和情感力量得到了加強(qiáng)。
呂宏科的《戰(zhàn)疫65天》是對(duì)視頻語言運(yùn)用頗為成熟的作品，作者跳出了觀者對(duì)于相關(guān)題材之影像的期待，他沒有直接呈現(xiàn)抗疫第一線的醫(yī)護(hù)工作者熱火朝天的工作場(chǎng)景，反而選擇了醫(yī)護(hù)人員在經(jīng)歷過風(fēng)雨之后閉目凝神的群像，背景中以聲音為線索提示我們這些醫(yī)護(hù)人員在那段特殊時(shí)期的境況與經(jīng)歷，雖然從視頻中不能讀到醫(yī)護(hù)人員的眼神，但是作品中聲音和畫面所產(chǎn)生的蒙太奇效果，讓觀者的心感受到了醫(yī)護(hù)人員的所感所想。如此對(duì)于聲音元素的運(yùn)用可謂是該作品的點(diǎn)睛之筆，這也顯示出視頻區(qū)別于靜態(tài)影像的媒介特質(zhì)。和威的《夏天》和陳蕾的《看戲》雖然取材于現(xiàn)實(shí)，但是并沒有敘事的意圖，前者在作品中堆砌了細(xì)微、溫暖的生活細(xì)節(jié)，以非線性的視頻結(jié)構(gòu)營(yíng)造出一種品質(zhì)生活的氛圍;后者的故事圍繞著四川省綿竹市的姊妹花川劇團(tuán)展開，作者陳蕾用不斷閃現(xiàn)的人物肖像，提醒著觀者是怎樣的一群人在支撐著這個(gè)小劇場(chǎng)中的文化脈絡(luò)。
編創(chuàng)指導(dǎo)：賈方 導(dǎo)演：張茅萍 編?。簭埫┢?nbsp; 攝影：董書昀 美術(shù)指導(dǎo)：賈方 后期：張茅萍、董書昀
在我們慣常的思維來看，視頻作品在敘事性方面具有一定的優(yōu)勢(shì)，而天生就具有多義、曖昧等特性的靜態(tài)影像更適合“表意”。但是在本次入選的作品中，由賈方團(tuán)隊(duì)制作的《out-in》以及余樂晴所帶來的《魚上山》卻展示了視頻作品對(duì)自我精神世界的剖析與解讀也同樣精彩。其中，《魚上山》以一種獨(dú)特的意識(shí)流風(fēng)格的視頻呈現(xiàn)了作者與父親之間那種若即若離的親情關(guān)系。余樂晴采用了模擬唱片的圓形構(gòu)圖，用鄉(xiāng)音濃厚的方言串聯(lián)起那些瑣碎的生活畫面，作者試圖以這種形式在與父親的代溝之間尋找平衡和溝通的方式。整部作品并沒有明確的敘事指向，唯有情緒在畫面之中流淌。青年北侖 聯(lián)動(dòng)世界 邱艷、胡銀杰、張涵皓截止到目前，這條視頻在學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)平臺(tái)播放量已經(jīng)超過 820 萬次媒體平臺(tái)的融合不僅僅為藝術(shù)創(chuàng)作打開新的維度，在城市宣傳以及商業(yè)合作領(lǐng)域也有不乏讓人眼前一亮的作品。在本次入選作品中有《寧波24小時(shí)》《弄潮兒》《青年北侖聯(lián)動(dòng)世界》《方城記》等四部作品與地方文化宣傳有直接的關(guān)系。這四部作品通過制作團(tuán)隊(duì)嫻熟的拍攝技巧和構(gòu)思巧妙的后期剪輯，讓城市文化和市井的煙火氣躍然屏幕之上，他們多數(shù)使用了充滿節(jié)奏感的畫面剪輯，不僅突出了城市的活力也更加貼合年輕人的審美喜好，這讓宣傳不再落入口號(hào)式的窠臼，也更容易拉近與年輕觀眾的距離。趙伯祚的《光》是一部與品牌合作的商業(yè)作品，他很巧妙地選擇了數(shù)個(gè)疫情期間網(wǎng)課老師的生活場(chǎng)景，以容易讓人共情的方式呈現(xiàn)出疫情期間網(wǎng)課老師的堅(jiān)守與不易，片末的品牌露出不僅不會(huì)讓人覺得生硬，反而讓人產(chǎn)生了價(jià)值觀上的認(rèn)同感。這種商業(yè)廣告的方式也成為了一種廠商和觀眾都更加易于接受的表現(xiàn)手段。一個(gè)女人和她的養(yǎng)雞場(chǎng) 董士陽融媒體的字面意思就意味著媒體的融合，雖然視頻類創(chuàng)作內(nèi)容包含著更大的信息量，會(huì)吸引更多的注意時(shí)間，但也并不意味著圖片專題就此消亡。我們可以看到，有些作者會(huì)同時(shí)投送視頻類和圖片類的稿件，例如呂萌帶來的《東北礦坑里的飛馳人生》就呈現(xiàn)了兩種版本，這之間的差異可以引發(fā)我們對(duì)媒介語言的進(jìn)一步思考。在本次入選的作品中還有兩組圖片專題，它們以充滿人文精神的關(guān)注視角以及影像上的控制力吸引了評(píng)委們的注意。其中侯亮的《島》以福州的一座島為主線，通過在島上長(zhǎng)大的兩位年輕女性的目光，來看待家庭、社會(huì)中的困惑與艱難;董士陽的《一個(gè)女人和她的養(yǎng)雞場(chǎng)》則以報(bào)道攝影的手法，講述了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女性使用新媒體手段運(yùn)營(yíng)一座養(yǎng)雞場(chǎng)，并最終實(shí)現(xiàn)了致富的故事。“5G+萬物互聯(lián)”全國(guó)優(yōu)秀融媒體作品展評(píng)活動(dòng)是《中國(guó)攝影》雜志首次嘗試進(jìn)行視頻類內(nèi)容的評(píng)選。作為一家傳統(tǒng)的紙媒平臺(tái)，我們沒有固守在媒體的“舒適圈”而是積極思變，努力探尋與思索媒體的進(jìn)化趨勢(shì)。截止到雜志發(fā)稿為止，本次活動(dòng)的入選作品在學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、抖音等新媒體平臺(tái)上獲得了廣泛的關(guān)注，其中在學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)已推送的7個(gè)視頻的播放量更是超過了2500萬的數(shù)據(jù)，這不僅給我們莫大的鼓舞，更讓我們看到在融媒體時(shí)代，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容可以也應(yīng)該通過多渠道的媒體矩陣觸達(dá)更多的觀者。在2021年，《中國(guó)攝影》雜志將會(huì)投入更多的精力關(guān)注融媒體內(nèi)容領(lǐng)域的創(chuàng)作，希望此舉可以促進(jìn)創(chuàng)作者們對(duì)新技術(shù)時(shí)代的積極響應(yīng)，以更加自由的筆觸描繪當(dāng)下，以更開放的胸襟擁抱未來。
