侯亮：攝影療愈了我的內(nèi)心丨“5G+萬(wàn)物互聯(lián)”入選作品推介（5）
“5G+萬(wàn)物互聯(lián)”全國(guó)優(yōu)秀融媒體作品展評(píng)由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、寧波市委宣傳部主辦，寧波市委網(wǎng)信辦、《中國(guó)攝影》雜志社承辦?；顒?dòng)旨在推動(dòng)創(chuàng)作者們把握時(shí)代脈搏，充分發(fā)掘融媒體的運(yùn)用潛力，從個(gè)體視角與經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，結(jié)合短視頻、直播、圖片等手段，以全新的切入點(diǎn)和敘事方式講述生活感悟、描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)、推介城鄉(xiāng)風(fēng)貌、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。活動(dòng)于2020年9月21日啟動(dòng)，截止到2020年11月25日，共征集到近7000余份投稿。2020年12月16日，經(jīng)過(guò)評(píng)委會(huì)的投票評(píng)選，最終有20件作品入選本次展評(píng)，其中視頻作品18件，攝影作品2件。(點(diǎn)擊這里查看全部入選作品)
《中國(guó)攝影》將通過(guò)官方微信平臺(tái)精選部分入選作品進(jìn)行系列推介。
本次我們推出的是侯亮的作品《島》，這是一組圖片故事，侯亮以生活在小島之上的兩位女性的視角，講述了面臨現(xiàn)代化進(jìn)程的“外在之島”和面對(duì)生活圍困的“內(nèi)在之島”之間相互糾纏與交疊的狀況。
作品簡(jiǎn)介：
十年前，福州對(duì)五區(qū)八縣的重新規(guī)劃給這座島的發(fā)展帶來(lái)了新的可能，島上的旅游業(yè)與房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)使得整個(gè)島嶼的景觀發(fā)生很大的變化。一方面，資本的進(jìn)入似乎給島嶼發(fā)展帶來(lái)可貴的機(jī)遇；同時(shí)，那些傳統(tǒng)的生活方式與習(xí)俗也隨著時(shí)間慢慢遠(yuǎn)去，或許它們只留存在回憶和照片中。在島上長(zhǎng)大的兩位年輕女性眼中，生活依然是艱辛而困苦的，貫穿著各種曲折，從小到大，從家庭到社會(huì)，成長(zhǎng)的困惑、生活的艱難、家庭的不幸，彼此種種在她們的日常中起伏交疊。
島上風(fēng)景，《島》系列 侯亮
Q=《中國(guó)攝影》雜志
Q：什么樣的機(jī)緣讓你決定拍攝這個(gè)島上的故事？
侯亮：大約在五年前，我做過(guò)一本手工書(shū)《岸》，它記錄了我對(duì)攝影最初的熱愛(ài)，也正是那些影像保存了我多年并不算愉悅的心境。可能源于從小在軍營(yíng)長(zhǎng)大，看慣了陽(yáng)剛的男子氣慨，似乎除此以外皆不該歸為正常，而天性敏感的我也就不喜歡將內(nèi)心的感受輕易示人，許多時(shí)候表達(dá)負(fù)面情緒也盡可能地隱晦或者兜圈子，加之工作生活并不算順心意，于是長(zhǎng)期積壓于內(nèi)心的困惑激發(fā)了我的問(wèn)題意識(shí)，那些問(wèn)題背后所牽引的系列問(wèn)題，最終引導(dǎo)著我一遍遍地對(duì)自身發(fā)問(wèn)，并帶著那個(gè)曾經(jīng)脆弱的主體一步步走出陰霾。幾乎可以說(shuō)，攝影在很大程度上療愈了我的內(nèi)心。
也正是因?yàn)樯弦槐緮z影書(shū)的緣故，我打算繼續(xù)在先前的基礎(chǔ)上深入的拍攝下去。由于之前在福州馬尾區(qū)靠海的一個(gè)小島上拍攝時(shí)結(jié)識(shí)了幾位島上朋友，我與他們的故事便從此展開(kāi)，自然而然地，我也將目光從風(fēng)景轉(zhuǎn)向了人物，在深入了解了島上年輕人的生活困境后，我意識(shí)到在這個(gè)交通不便的小島居住的年輕人身上，有著更為突出的典型與普遍問(wèn)題，也就逐漸萌發(fā)了這個(gè)以“島”為主題的作品。被生活圍困，是每個(gè)活在當(dāng)下的人都可能遭遇的境況，而對(duì)于女性而言，尤其是在福建沿海一帶，她們?cè)谏L(zhǎng)環(huán)境中遇到的社會(huì)身份、自我認(rèn)同的問(wèn)題尤為明顯。也正因?yàn)槿绱?，這組作品從兩位女性展開(kāi)，通過(guò)記錄“外在之島”多年來(lái)的現(xiàn)代化進(jìn)程，以及從個(gè)體的生活遭遇中顯現(xiàn)出的那個(gè)被生活圍困的“內(nèi)在之島”，從而共同構(gòu)成此作品主題，并試圖對(duì)存在與超越的意義進(jìn)行發(fā)問(wèn)。
Q：你為什么決定以兩位年輕女性的視角為線索來(lái)講述這島的故事？
對(duì)于生活在被男權(quán)話語(yǔ)支配的社會(huì)中，關(guān)注女性的意義其實(shí)就是關(guān)注人類。當(dāng)我在文本之外感受到真實(shí)女性的生活困境時(shí)，我本能地愿意將更多的目光轉(zhuǎn)向她們。對(duì)于當(dāng)下焦灼于生存與理想之間的普通女性來(lái)說(shuō)，困頓與茫然作為現(xiàn)實(shí)生活的一種普遍表情一直在人們心中延續(xù)著，也使得島上的這兩位女性在漫長(zhǎng)的歲月中漸漸失去了閃爍的靈性，她們向往自在的生活，又掙扎于現(xiàn)實(shí)生活。生活何為？現(xiàn)代生活中的理性規(guī)律支配著我們的大部分時(shí)間，而在它們背后的剩余時(shí)間中，我們的身體開(kāi)始本能的去理性化，把時(shí)間放逐給那些看似極度無(wú)聊的散漫中去。正是在那些被放逐的時(shí)間里，我們才有可能對(duì)自我與身份進(jìn)行發(fā)問(wèn)，試圖去尋求被生活意義所圍困的孤島狀態(tài)。猶如萍在遭遇種種挫折后，在夜幕下的海浪聲中淡然地回答自己的發(fā)問(wèn)那樣，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的意義，她已經(jīng)失去了尋找的動(dòng)機(jī)，放下執(zhí)念回歸永恒，或許才是生命的終極意義吧。
建設(shè)中的環(huán)島高速，《島》系列 侯亮
春節(jié)的一次游神，《島》系列 侯亮Q：在這個(gè)島上你應(yīng)該拍攝了很多照片，你后期編輯整理它們的線索是怎樣的呢？
侯亮：作為現(xiàn)代生活的記錄，客觀的圖像本身或許是寫(xiě)實(shí)的，冷靜的以及批判的，然而作為記錄人的存在，此刻的圖像又是溫暖的，綿延的以及詩(shī)性的。生活給了每個(gè)人不同的路徑，于是每個(gè)人尋找答案的方式也不盡相同。但當(dāng)下的一切都被現(xiàn)代生活方式裹挾，往來(lái)其間的人們，既要謀生存，又想尋寄托，于是往往掙扎在兩者之間，或是在繁忙的日常中來(lái)回穿插彼此交疊，正是在這樣無(wú)止境的交織中，對(duì)于意義的發(fā)問(wèn)才漸漸產(chǎn)生。所以，總體上，我將朝向現(xiàn)實(shí)的“外在之島”與觀照自身的“內(nèi)在之島”作一個(gè)穿插式的編輯，最終指向主人公對(duì)自我與身份的發(fā)問(wèn)，既是終點(diǎn)也是超越。
秀艷于家中，她說(shuō)，男友對(duì)她挺好的，《島》系列 侯亮Q：在我們這次”5G+萬(wàn)物互聯(lián)”的活動(dòng)中有很多攝影師使用了視頻的方式來(lái)講故事，你可曾考慮過(guò)用視頻的方式來(lái)表現(xiàn)島上的故事？
侯亮：我認(rèn)為以后會(huì)的，并且關(guān)注的主題也會(huì)隨著創(chuàng)作的深入而逐漸展開(kāi)。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這次作品是我對(duì)之前所做的一個(gè)回顧式的總結(jié)，許多照片都是在我工作期間拍攝的，工作之余可支配時(shí)間并不多，并且那時(shí)我的確是一位純粹的攝影愛(ài)好者，多數(shù)時(shí)間都在拍照片。
秀艷坐在海邊的礁石上，《島》系列 侯亮Q：在南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的過(guò)程中讓你對(duì)影像媒介有了怎樣的認(rèn)識(shí)？
侯亮：我的理解是，重要的不僅僅在于將影像作為承載視覺(jué)信息的媒介，而是要關(guān)注到它的“透明性”，即我們看到的不只是照片，而是穿透這張紙片/屏幕后，看到關(guān)于這個(gè)世界的信息，以及是什么原因驅(qū)使被攝對(duì)象最終作為影像呈現(xiàn)在觀眾面前。
萍在海邊任憑時(shí)間流逝，《島》系列 侯亮
月光照在海面上，《島》系列 侯亮
Q：你覺(jué)得視頻和靜態(tài)圖片兩種表現(xiàn)手法各自的優(yōu)劣在哪里？
侯亮：我覺(jué)得視頻可以讓人有更多的參與感，從而在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)達(dá)成作者想要表述的觀點(diǎn)，當(dāng)然這恰好是圖片的劣勢(shì)。然而一張照片或者靜態(tài)圖像，除了作為曾經(jīng)存在的真實(shí)切片以外，很容易因其自身的靜止屬性而讓人進(jìn)入凝視，轉(zhuǎn)而開(kāi)啟一種陌生化的觀看。即我們首先需要將自己從日常觀看中跳脫出來(lái)，將觀看圖像當(dāng)作一種認(rèn)知機(jī)制，這種認(rèn)知機(jī)制背后是一個(gè)時(shí)代的話語(yǔ)組織方式，正是這些話語(yǔ)在潛移默化地將我們主體化。所以，圖像世界其實(shí)是由一系列法則所支配的，這個(gè)法則遠(yuǎn)比經(jīng)驗(yàn)世界更為細(xì)致。可以說(shuō)當(dāng)我們?cè)谟^看照片時(shí)，我們就是在從這個(gè)小窗口凝視整個(gè)圖像世界，此刻，照片中的元素仿佛被羅列在一個(gè)靜止地平面上，當(dāng)我們?cè)噲D對(duì)照片中所有的象征或指涉關(guān)系進(jìn)行辨認(rèn)和區(qū)分時(shí)，我們會(huì)由此穿透圖像中的符號(hào)層，辨認(rèn)出它們背后那些試圖羅織意義的結(jié)構(gòu)與法則，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)圖像世界的認(rèn)知與超越，而認(rèn)知與超越的意義指向的正是我們的生活本身。我覺(jué)得這是觀看圖像的積極意義。
午夜的月亮經(jīng)過(guò)枝頭，《島》系列 侯亮
月光灑在海面上，萍說(shuō)，她相信萬(wàn)物有靈，時(shí)間在變，她也在變。《島》系列 侯亮侯亮：我現(xiàn)在還沒(méi)有很具體地去框定未來(lái)的拍攝計(jì)劃，但就目前而言，我會(huì)持續(xù)地關(guān)注包括人的主體與存在的問(wèn)題，建制與規(guī)訓(xùn)的問(wèn)題，知識(shí)與權(quán)力的問(wèn)題，女性與身份的問(wèn)題等等，因?yàn)檫@些問(wèn)題都與我過(guò)往的一系列生活與工作經(jīng)歷密切相關(guān)。未來(lái)，只要機(jī)會(huì)允許，我會(huì)先從自己之前拍攝的基礎(chǔ)上做一個(gè)延伸，把自己關(guān)注的問(wèn)題融入到作品中去。
在《島》拍攝現(xiàn)場(chǎng)的侯亮
侯亮
81年生，本科畢業(yè)于軍事院校，曾長(zhǎng)期服役于部隊(duì)?，F(xiàn)就讀于南京藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)閿z影藝術(shù)。
