呂萌：保持對外界的觀察和敏感丨“5G+萬物互聯(lián)”入選作品推介（2）
“5G+萬物互聯(lián)”全國優(yōu)秀融媒體作品展評(píng)由中國攝影家協(xié)會(huì)、寧波市委宣傳部主辦，寧波市委網(wǎng)信辦、《中國攝影》雜志社承辦?；顒?dòng)旨在推動(dòng)創(chuàng)作者們把握時(shí)代脈搏，充分發(fā)掘融媒體的運(yùn)用潛力，從個(gè)體視角與經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，結(jié)合短視頻、直播、圖片等手段，以全新的切入點(diǎn)和敘事方式講述生活感悟、描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)、推介城鄉(xiāng)風(fēng)貌、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化?；顒?dòng)于2020年9月21日啟動(dòng)，截止到2020年11月25日，共征集到近7000余份投稿。2020年12月16日，經(jīng)過評(píng)委會(huì)的投票評(píng)選，最終有20件作品入選本次展評(píng)，其中視頻作品18件，攝影作品2件。(點(diǎn)擊這里查看全部入選作品) Q：你是如何成為一名視頻創(chuàng)作者的呢？ 我目前是搜狐極晝工作室的攝影記者。在我從事攝影工作的幾年里，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容創(chuàng)作的媒介也在不斷豐富,很多媒體內(nèi)容呈現(xiàn)上除了文字、圖片、也增加了長、短視頻等內(nèi)容形式。從去年開始，極晝工作室也有了做視頻內(nèi)容的需求，在一些適合用視頻形式傳播的報(bào)道中，結(jié)合圖、文、視頻三種形式，多一種維度就可以更立體地呈現(xiàn)事件。 Q：你在魯迅美術(shù)學(xué)院是否受到過專業(yè)的視頻拍攝的訓(xùn)練? Q：在靜態(tài)圖片方面的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?zāi)闶侨绾无D(zhuǎn)化到視頻拍攝中的呢？ Q： 圖片與視頻兩種媒介各自的優(yōu)缺點(diǎn)你是如何看待的？ Q：使用視頻為媒介對創(chuàng)作者的能力要求都體現(xiàn)在哪些方面？ Q：你對目前媒體平臺(tái)中越來越傾向于視頻化的趨勢怎樣看？ Q：什么樣的機(jī)緣讓你想到要去拍攝那個(gè)礦坑中的賽車手？ Q： 一般拿到一個(gè)選題你如何構(gòu)思該用什么樣的手段去表現(xiàn)？ 我去采訪的那個(gè)礦坑深達(dá)200米，這是一個(gè)巨大的東北意象：在礦坑歷史的底部是中國近代化的萌芽，也有日據(jù)時(shí)代的國恥；在中部則是祖輩和父輩的工人階級(jí)榮光，是反哺和支援全國工業(yè)化的資源根基，是“東方魯爾”的驕傲；在頂部則是留下的少數(shù)年輕車手，他們一遍又一遍地飛過礦坑，試圖追逐極限，喚起公眾對東北新的認(rèn)知與熱情?？梢哉f這座賽車城最大的賣點(diǎn)就是荒涼本身——百年工業(yè)衰敗過后的空曠。政府鼓勵(lì)年輕人用最新潮的跑車將老氣的阜新帶上新途，前路卻茫茫。 拍攝時(shí)，我以礦坑為視角，從礦坑底部到頂端的賽車場地的長鏡頭以及分鏡頭，垂直視角就涵蓋了這座能源城市的過去與現(xiàn)在，幾代人的興與衰。重點(diǎn)拍攝賽車手、祖父輩的礦工，讓新潮的賽車場地與老舊礦坑的鮮明對比，闡釋東北能源城市的枯竭和賽車城的運(yùn)營現(xiàn)狀。 Q： 你在視頻報(bào)道過程中也同時(shí)拍了靜態(tài)照片，你是如何在一場報(bào)道中平衡這兩種工作的？ 在操作選題前，首先將前期的準(zhǔn)備做好，合理地分配好視頻和圖片拍攝的時(shí)間。視頻拍攝和照片的拍攝思路上也是不一樣的，所以我一般都是將兩個(gè)事情分開。先拍照片，拍到差不多后再拍視頻。在拍攝后期，整體看一下缺漏的地方，最后再整體補(bǔ)充一些畫面和采訪。 在內(nèi)容上，也要做到有所區(qū)分，在同一篇稿件里的文、圖、視頻三種形式，彼此在內(nèi)容上連接，但不交互。 呂萌 畢業(yè)于讀于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系，曾在界面新聞任攝影記者，2018年至今就職于搜狐新聞極晝工作室。
《中國攝影》將通過官方微信平臺(tái)精選部分入選作品進(jìn)行系列推介。本次我們推出的是來自搜狐極晝工作室攝影記者呂萌的作品《東北礦坑里的飛馳人生》。
